wers sylabiczny w języku angielskim jest zupełnie inny niż w większości innych języków, historycznie, strukturalnie i percepcyjnie.
historycznie, angielskie sylaby nie ewoluowały z czasem z rodzimej praktyki, ale są raczej wynalazkami literackich poetów, głównie w XX wieku. Strukturalnie, liczenia sylab nie są związane tradycją, nawet bardzo długie linie nie są podzielone na hemisty, a wers nie wykazuje żadnego ze znaczników zwykle spotykanych w innych metrach sylabicznych (z sporadycznym wyjątkiem rymów końcowych), opierając się na ich miarze wyłącznie na całkowitej liczbie sylab w wierszu. Percepcyjnie ” jest bardzo wątpliwe, aby linie wersów regulowane jedynie tożsamością liczb sylab były postrzegane przez słuchaczy jako wersy . . . Ponadto, bez całego pojęcia metrum jako wzoru, można zadać pytanie, czy wers sylabiczny jest w ogóle „metryczny”.”W języku angielskim trudność postrzegania nawet krótkich linii izosylabicznych jako rytmicznie równoważnych potęguje nadmierna moc akcentowanych sylab.
w języku angielskim sylaby nieakcentowane są znacznie słabsze i krótsze niż sylaby akcentowane, a ich samogłoski są często fonetycznie zredukowane (wymawiane jako raczej niewyraźne schwa — „uh” — niż w pełni brzmiące). Ponadto obserwatorzy mają tendencję do postrzegania stresów słownych spadających w równych odstępach czasu, co sprawia, że język angielski jest percepcyjnie „stres-timed”; wydaje się, że taka sama ilość czasu występuje między stresami. Tak więc konwencjonalne wzorce wersu akcentowo-sylabowego i akcentowo-sylabowego angielskiego są postrzegane jako regularnie rytmiczne, podczas gdy dla słuchacza wersu sylabicznego na ogół nie odróżnia się od wersu wolnego.
technika sylabiczna nie oddaje więc — w języku angielskim-rytmu metrycznego; jest raczej urządzeniem kompozycyjnym: przede wszystkim ważnym dla autora, być może zauważonym przez czujnego czytelnika, i niedostrzegalnym dla słuchacza.
wielu poetów anglojęzycznych w tradycji modernistycznej eksperymentowało z wierszem sylabicznym. Należą do nich Marianne Moore, Dylan Thomas, Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth i Thom Gunn. Niektórzy bardziej tradycyjni poeci również używali sylabiki, w tym Elizabeth Daryush i Robert Bridges, których Testament piękna jest najdłuższym wierszem sylabicznym w języku angielskim.
Przykładyedit
„In my Craft or Sullen Art” Dylana Thomasa jest przykładem wersu sylabicznego w języku angielskim: ma siedem sylab w każdej linijce (z wyjątkiem ostatniej), ale nie ma spójnego wzorca stresu.
w moim rzemiośle lub ponurej sztuce
wykonywanej w cichej nocy
kiedy tylko szaleje księżyc
i kochankowie leżą abed
ze wszystkimi smutkami w ramionach,
pracuję śpiewając światło
nie dla ambicji lub chleba
lub rozporu i handlu urokami
na scenach Kości Słoniowej
ale dla wspólnej płacy
ich najskrytszego serca.
ze względu na konsekwentne krótkie linie oznaczone rymem końcowym, linie te mogły być słyszalne jako grupy 7-Sylabowe przez słuchacza; jednak bardziej prawdopodobne jest, że będą one postrzegane jako (Zwykle) linie 3-stres.
poezja sylabiczna może również przybrać formę strofy, jak w wierszu Marianne Moore „No Swan So Fine”, w którym odpowiadające jej linie każdej strofy mają tę samą liczbę sylab. Wiersz ten składa się z 2 zwrotek, każda z linijkami 7, 8, 6, 8, 8, 5, i odpowiednio 9 sylab. Wierszyki wcięte rymują się. Podobnie jak w wersie akcentowo-sylabicznym, istnieje pewna elastyczność w liczeniu sylab. Na przykład sylaby o ślizgach y lub w mogą liczyć się jako jedna lub dwie sylaby w zależności od preferencji poety. Moore liczy ” dalie „(a y-glide) jako 2 sylaby, a” kwiaty ” (a w-glide) jako 1.
„nie ma wody więc nadal jak
martwe fontanny Wersalu.”No swan,
with Swart blind look askance
and gondoliering legs, so fine
as the chinz one with fawn-
brown eyes and teethed gold
collar on to show whose bird it was.
złożone w Ludwisarze
Świecznik-drzewo kogutów-
przyciemniane guziki, dalie,
jeżowce i everlastings,
przysiadają na rozgałęzionej piance
polerowanych rzeźbionych
kwiatów — swobodnie i wysoko. Król nie żyje.
ponieważ linie te są dłuższe, nieregularne i często enjambowane („as the / dead fountains”), jest całkiem jasne, że symetria sylab nie jest słyszalna. Wymowne jest użycie przez Moore ’ a końcówki rymu. Tylko 2 linijki w każdej strofie są rymowane: są one podkreślane dla czytelnika przez wcięcia, ale ukrywane przed słuchaczem przez radykalne ułamki („fawn – / brown” i „coxcomb – / tinted”).
Elżbieta Daryusz, znana z użycia wiersza sylabicznego, użyła formy czwartorzędu do swojego słynnego wiersza sylabicznego „Accentedal”.