Eminem tornou-se uma paródia de si mesmo e toda a gente está a rir.

a coisa mais difícil de ser fã de hip-hop em 2018 é ver lendas se transformarem em canibais. Não sugerir que o rap deve estar acima da auto-crítica, sempre foi um dos principais princípios do género. Mas alguns artistas parecem ter esquecido como é ser jovem, burro e entorpecido. Na sua fome de relevância duradoura, alguns até começaram a se alimentar de seus próprios bebês.

Em Ago. 31, Eminem surprise lançou Kamikaze, seu apropriadamente intitulado décimo álbum de estúdio. By industry accounts he said off a successful suicide mission: It debuted at No. 1 on the Billboard 200 this week, pushing 434,000 album-equivalent units. Mas esses recibos nem sequer começam a reflectir a recepção divisionista do LP. Na era digital, os números pares mentem. Ou, como Mark Twain legitimamente disse, ” mentiras, malditas mentiras e estatísticas.”

Welcome to the era of hate streams. Um primo próximo de cliques de ódio – a métrica amada por meios de comunicação que os leitores troll em submissão com contenciosos clickbait — hate streams são o equivalente de soma zero do mundo da música. E Eminem é o mais recente a se beneficiar em um ano definido pelo mega stars do hip-hop lançando álbuns subpar, enquanto coasting na controvérsia alimentada por estratégias de rollout erráticas e carne cozida com concorrentes percebidos. A lista de 2018 infratores (ou beneficiários, dependendo de sua opinião) intervalo de Kanye West, cujo MAGA-hat mania dirigiu-Vos a estrear no topo da Billboard, apesar de ele ganhar uma crítica beatdown; a Nicki Minaj, cujo tweetstorms nas semanas anterior e posterior a Rainha ganhou mais cobertura do que a própria música, que estreou como número 2. Mesmo um artista como Drake, que é praticamente garantido para se sentar no topo das paradas por semanas com cada novo lançamento, recebe um impulso de curiosity seekers em Spotify que pode participar sem ter que comprar. É em parte por isso que o pré-lançamento de Pusha T diss (“Story of Adidon”) pode ser considerado uma vitória para Drake. Esqueça o rap da batalha; para um fenômeno pop, ganhar a guerra significa priorizar o consumo em massa sobre a credibilidade.A música parece já não ser suficiente. Talvez nunca tenha sido. (Hell, even the King of Pop moonwalked his biggest hit “Billie Jean” to the top of the charts with an assist from mythical tablóide forasting.) Mas hoje, o choque e o temor tornaram-se o plano de marketing go-to para artistas desesperados para compensar a falta de criatividade. O que eles estão realmente a vender quando se chega a isso é um grande drama.Eminem sempre teve um dom para o dramático. Se houvesse um rapper que não envelhecesse graciosamente, mantendo-se juvenil e beligerante até ao fim, saberíamos que seria o Marshall Mathers. Este é o mesmo emissário que escalou as tabelas usando suas inseguranças de infância em sua manga. Fazer birras sempre foi o seu modus operandi.foram os seus anos a meio da carreira de reflexão sóbria, se é que foi isso que fez com que os fãs passassem despercebidos. Ele pode estar a sair com um cliché no Kamikaze, mas não se parece mais com ele próprio há anos.

talvez nenhum outro gênero na música contemporânea conceda aos artistas corda suficiente para rasgar seus sonhos ou enforcar-se. De alguma forma, os grandes conseguem sempre fazer as duas coisas. A parte mais estranha do arco de carreira de Eminem tem-no visto tornar-se uma daquelas estrelas pop insípidas que ele passou os seus anos de formação a fazer palhaçadas sem fim. O bobo louro que uma vez fez troça de atos que vão desde Britney Spears até Moby é agora um tolo barbudo gritando para as crianças saírem de seu gramado.O novo álbum de Eminem é tão mau. É muito mau? Tão ruim que em um ano de histeria risível do hip-hop, o Kamikaze se tornou a fruta mais baixa pendurada. O problema é que ele pode estar envolvido na piada. Pelo menos, quer desesperadamente que acreditemos que sim. Por que outro motivo abriria o Kamikaze com uma diatribe de cinco minutos e meio a apontar dedos?.. bem, pessoal: os críticos que desfizeram o seu álbum anterior, o reavivamento do lackluster de dezembro; os Lils of rap que fizeram a sua propensão para o intricado lirismo cada vez mais obsoleto, se não totalmente passé; o presidente que continua a ser um enorme ponto de discórdia entre Eminem e a sua base de fãs da América Central desde a sua aparição na BET no ano passado damning Trump em um cypher livre. Até mesmo a capa do álbum faz um piscar de olhos ao replicar a arte do clássico de 1986 dos Beastie Boys, licença para Ill. O final da cauda de um avião de caça apresenta as letras FU-2 e um cover escrito SUCKIT na cauda, semelhante à ortografia ao contrário do álbum original de EAT ME. As outras Alusões feitas pela arte da capa são mais subtis. Como os Beasties, Eminem é um remanescente de uma época em que os rappers brancos tiveram que ganhar o respeito conquistado pelo público negro antes mesmo de pensar em atravessar. Ou, neste caso, a passar-se.”O ano passado não correu tão bem para mim”, Eminem admite livremente na introdução da faixa-título. No entanto, de alguma forma, o antigo Príncipe Palhaço do rap, que sempre gostou de gozar com as pessoas auto-importantes, consegue levar-se demasiado a sério. Depois de lançar um álbum em que todos merecidamente dormiram há oito meses, uma maneira segura de obter uma ascensão de toda a indústria é insultar toda a indústria. Ele dispara tiros de rappers ativo e aposentado recentemente (Drake, Lil Yachty, Vince Grampos, Tyler, the Creator, Machine Gun Kelly e Joe Budden) e personalidades do antigo e novo (Charlamagne tha Deus, DJ Akademiks e, sim, Joe Budden). Ele odeia mumble rap e toda a gente a replicar o fluxo de Migos, também. Basicamente, o problema dele é com todo o estado do hip-hop.Mas o que é carne de vaca? Se és o Eminem, bife é quando um rapper com metade da tua idade, com ainda menos relevância, namora com a tua filha adolescente no Twitter. Em 2012, Machine Gun Kelly, um clone de Eminem até seu cabelo loiro tingido, tuitou que Hailie era “quente como f – – -“, acrescentando, “da maneira mais respeitosa possível porque em é rei.”O pai não aceitou bem e o MGK alega que houve uma rixa entre eles desde então. Mas ao insultar o Kelly, O Eminem deu-lhe mais relevância do que gostava desde que assinou com o Puff Daddy há seis anos. O aplauso de Kelly, “Rap Devil”, que atingiu o número 1 no iTunes esta semana, é uma pílula amarga: “você não está ficando melhor com o tempo / está tudo bem, Eminem, abaixe a caneta.Na verdade, Eminem é o que acontece quando as regras básicas de algo que você dedicou toda a sua vida para mudar sob você. É o noivo confuso, abandonado no altar. E como tudo o resto por que ele se sentiu traído – particularmente as mulheres em sua vida — ele se sente compelido a chamar rap. Ele é menos um exemplo de um rapper que amadureceu para além do género do que um que ainda tem de crescer mais do que a sua própria imaturidade. Mesmo sua crítica ao hip-hop depende do tipo de paternalismo que tem sido uma característica definidora do rap desde seus anos maravilhosos.Quando Common lançou a canção “I Used To Love H. E. R.” em 1994, ele já era uma alma velha com a tenra idade de 22 anos, que tinha ficado desencantado com a mudança de identidade de rap. Ele personificava o hip-hop como uma jovem desejável que tinha abandonado os seus afetos e o deixou de coração partido. ela tinha trocado os medalhões pró-negros para ser uma cabra gangsta. Ela vendeu a alma por causa do funk. Agora que qualquer um no bairro pode bater, ela foi marcada como uma mercadoria quente. Mais do que uma ode pessoal, a sua canção encapsulou um momento. O Rap estava a passar por uma crise de 25 anos. Um tipo branco de Detroit acabaria por servir como catarse.Marshall Mathers, também 22 em 1994, estava apenas a poucos anos de ser assinado pelo maior hitmaker do gênero e don De West Coast gangsta rap, Dr. Dre. Juntos, mudariam o jogo. Mas com a libertação do Kamikaze, é claro que ele está a sofrer da sua própria crise de meia-carreira enquanto vê o rap a passar por ele.O misógino metafórico de Common era aceitável para aquela época, apresentado como uma voz de consciência em um momento em que o rap estava sacudindo os últimos vestígios de auto-consciência. O papel conservacionista de Eminem também lança o hip-hop como uma musa perdida. Assim como culpou muitas das mulheres da sua vida, da mãe à ex – mulher e mãe do Filho, A Em acredita que o hip-hop também o traiu. É o tema unificador do álbum, com ou sem intenção, e ele quer bater à sua maneira hipermasculina.

através desta lente, seu uso controverso, mas familiar do slur homofóbico “paneleiro”, usado para atacar Tyler, o Criador da canção “Fall”, para um diss percebido de avivamento, assume um novo contexto. (Justin Vernon de Bon Iver, que contribuiu com os vocais para a canção antes de sua conclusão, desde então se distanciou dela. De repente, uma canção como “Normal”, aparentemente sobre um romance que correu mal, torna-se uma metáfora para o seu relacionamento sem saída com o rap. “Como é que continuo a ter relações destas? Talvez diga algo sobre mim”, diz ele na introdução da canção. “Devo olhar-me ao espelho?”Quando ele duplica perto do próximo do álbum Com “Nice Guy” e “Good Guy”, ambos com a vocalista Jessie Reyez, o padrão tóxico soa muito familiar. É o Eminem a questionar porque é que ele já não é bom o suficiente, depois a responder à pergunta com o mesmo fôlego. Porque a verdade é que o Eminem também anda a trair o hip-hop.

a melhor canção do álbum, “Stepping Stepping Stone”, encontra Em fazendo as pazes com seus amigos D-12 com um confessionário que reconhece sua falha em manter o grupo junto na esteira do assassinato de um amigo de longa data e vocalista Proof em 2006. “Eu não sei como recapturar esse tempo e essa era”, ele canta em um momento de honestidade. “Eu tentei ouvir de volta para, mas eu estou lutando pelo ar / eu mal estou me chartin’.”Quando ele concorda com a verdade, Eminem é o mais convincente. “Um minuto você está bodying s* * * mas então seu público se divide / você já pode sentir o clima está começando a mudar / para essas crianças você já não existe.Ironicamente, ele soa mais revivido quando emparelhado ao lado de Joyner Lucas, um jovem discípulo Eminem que lidera seu ataque lírico em “Lucky You”.”A canção o encontra em sua posição favorita, com suas costas contra a parede como um underdog. Mas em outros lugares do álbum, ele escorrega de volta para o modo territorial de uma cabeça velha. É como as imagens do comediante Chris D’Elia zombando do pai furioso de Eminem: “eu estou dirigindo um Porsche sobre o soalho / sobre as partes estrangeiras enquanto você está em um Ford Taurus / fazendo um aborto e um divórcio ao mesmo tempo que Harrison Ford.”As letras não são de Eminem, mas as acrobacias rap rap-rap são todas dele. Estranhamente, quanto mais verboso fica, menos tem a dizer. Custa – me ver um emcee do seu calibre a pô-lo em forma de chicote lírico, como se ele precisasse mesmo de nos impressionar com Rima multi-silábica neste momento da sua carreira. Em passa tanto tempo em Kamikaze batendo rappers mumble por seus fluxos ininteligíveis e repetitivos que ele não percebe que seus calistênicos de rap não soam menos ridículos.

É uma pena que o homem que fez um nome para si mesmo como um auto-depreciativo batalha rapper, em seguida, como gag-rap do Slim Shady e, finalmente, como um compositor, de uma profundidade considerável, capaz de gerar luz de seus próprios demônios interiores, de alguma forma perdeu seu senso de humor. Kamikaze pode não ser um sucesso à superfície. Mas Eminem, inadvertidamente, conseguiu ser o alvo da sua maior piada até agora. É tão engraçado que se esqueceu de rir.