Especialista em Produção de

Reid Caulfield

Reid é regravação & vice-presidente de Operações na estação Central em L. A. Ele fundiu-se décadas de som criativo e trabalho de vídeo com alta capacidade técnica e infra-estrutura de construir a experiência de saída para a grande & pequenas instalações.

começámos a planear a minha instalação sonora em Los Angeles, Central Post L. A., há quase quatro anos, no final de 2017. No outono de 2017, tínhamos um “soft open”. Três dos nossos quatro quartos estavam prontos para funcionar em outubro. A quarta sala foi adiada porque nós tínhamos, muitos meses antes, decidiu torná-lo um Dolby Atmos Home Entertainment mix & sala QC. Dolby realmente projetou a maior parte da sala para nós, dado que o espaço era relativamente pequeno e, especialmente em uma sala Atmos menor, a geometria do altifalante fica muito complicada muito rápido. Isso também foi nos dias em que a Netflix exigiu que todo o trabalho Atmos fosse feito na Dolby Certified room, o que já não é mais o caso, permitindo que muitos mais estúdios de casa ficassem online com salas capazes de Atmos.Se alguém estivesse a construir uma instalação ou uma única sala a qualquer momento ao longo dos últimos quatro anos, até agora, seria uma tolice não planear pelo menos Atmos. No entanto, se eu estivesse a transportar Atmos para uma instalação existente de 5.1 ou 7.1, eu esperaria. Em dois dos nossos outros quartos não-Atmos, há 3-4 anos, fizemos a ligação para os altifalantes do tecto, já que já estávamos no tecto. Tudo o que precisa ser feito é pendurar os alto-falantes adicionais (todos os quartos são pelo menos 7.1 capaz) e mudar a interface para um pai ou um Avid MTRX. Temos o pai, já que o MTRX ainda não estava disponível há 4 anos. Nós também temos um hardware Dolby RMU (um servidor Dell).

ainda não convertemos nenhum dos nossos outros quartos para Atmos, simplesmente porque o trabalho antecipado não foi realizado. Então, novamente, se eu tivesse uma sala ou instalação 5.1, eu me converteria para Atmos sem ter um sólido livro de negócios para apoiá-lo? Não, Não o faria. Empilhar Atmos em cima da infra-estrutura existente é uma dor & é mais caro do que construir assim desde o início.

In Hollywood, most ‘a’- level scripted drama is mixed at union facilities. Mas essa não é a maioria dos negócios na cidade. Somos uma casa não-sindical, simplesmente porque é onde está o grande volume de negócios, mas competimos com mais instalações, incluindo “mesa de cozinha” e “Barracão de Jardim” Quartos & instalações do que em qualquer outro lugar do mundo. E isso foi antes do COVID. Agora é ainda pior.

portanto, fazemos um monte de trabalho de realidade, documentários, alguns scripted, etc. Somos uma instalação “ampla”, por isso também fazemos diários digitais na extremidade dianteira da produção e embalagem do FMI & entrega na parte de trás do processo pós-produção, e muito no meio. Temos suites de edição de imagens, quartos sozinhos ou pacotes de equipamento ou quartos mais Equipamento para Aluguer, HD / 4k & dolbyvision Color rooms-na verdade, a única coisa que não fizemos até agora é VFX, e isso acabou de mudar. Agora fazemos isso, embora em uma localização geográfica diferente para as nossas duas casas de som.

anos atrás, Atmos para Entretenimento Doméstico estava sendo apontado como um salvador para instalações que tinham sido lutando por uma década. Atmos, juntamente com considerações de segurança de força industrial recentemente instituídas, forçaram um bom número de instalações e proprietários para fora do negócio, mas o triplo do número veio logo atrás deles, incluindo o nosso. Aqui está como a Atmos para a apresentação de entretenimento em casa foi há quatro anos atrás:

“Netflix, Apple, Amazon, então finalmente todas as redes, vão padronizar em três coisas: Atmos HE for sound, 4k/HDR / DolbyVision for color and IMF for delivery. Cada programa terá de entregar estas três coisas. Então, mesmo que você tenha um legado 5.1 show misto, ele terá de ser empacotado como um arquivo do FMI, e enquanto você estiver nele, tente convencer seus clientes a atualizar para uma mistura Atmos, ou, no mínimo, empacotar o 5.1 em um arquivo de entrega Atmos, e cobrar por isso. E também, tudo isto-cada haste, cada mistura de 5,1, 7,1 e 2.0, tem de ser QC’D. e mesmo a 400 dólares por hora, ainda não haverá horas suficientes no dia para o fazer. Oh, e mais uma coisa: comece a vender remixes completos para o conteúdo existente 5.1 & 7.1 até Atmos! Basta obter as sessões originais Pro Tools formar as casas de som originais e remixar a coisa toda!”

LoL to that last one. Tenta extrair uma sessão de PT original de uma instalação em Hollywood. Avancar. Tentar. Vê o que acontece. As histórias que eu podia contar. Talvez seja um artigo diferente, mas prometo que não será bonito (sabotagem de sessão PT, etc).Então isso foi há 3-4 anos atrás. Eis porque nunca se materializou: ninguém queria pagar por isso. Netflix et al, Na verdade, não mandatou pacotes Atmos (eu acho que a Apple pode ter, mas eu não tenho certeza). Em seguida, Netflix viu o cliente backlash e marcou de volta a conversa Atmos, e então eles tornaram mais fácil – juntamente com Avid e Steinberg para fazê – lo-de modo que os editores de som & mixers não precisam trabalhar em uma sala Dolby-certificado para a edição criativa & mix. O produto final ainda precisa ser de autoria em uma instalação certificada e sala, mas não o criativo. OK, então ainda temos CQ e autoria.Adoro o Dolby. E Ávido. Principalmente O Dolby. Pessoas adoráveis, grandes produtos. Netflix também, e Amazon & Apple. Adoro-os a todos. Não tenho nada de mal a dizer sobre nenhum deles. O problema eram os verdadeiros produtores. Aqui estão alguns exemplos do que vimos.

Atmos QC

há um ano, fomos contratados para fazer o Atmos HE QC em um enorme Show da Apple. Olhando para este programa, é claro que o orçamento foi de 5-7 milhões de dólares por episódio. Os produtores estavam realmente trabalhando com uma instalação criativa menor que nunca tinha feito uma mistura Atmos antes. Com todo o respeito, todos os seus produtos estavam uma confusão. Hastes m&e vazias, apenas PFX, distorção por todos os canais do tecto. Os produtores vieram em nossa casa para que eu descrevesse o que estaríamos fazendo pós-criativo, os elementos que precisaríamos para processar um conjunto completo de CQ etc. Que a maioria dos CQ caiu porque eles ficaram sem tempo e a Apple entrou em pânico e decidiu fazer o CQ eles mesmos, porque os shows estavam atrasados para as datas de entrega/ar por causa de todos os problemas de entrega originais. Ainda fomos pagos pelo CQ de todos os 10 episódios ou o que quer que fosse, por isso foi bom.

os produtores viriam e nós passaríamos pela prática de CQ” Dolby-preferred ” e, sem rodeios, dir-nos-iam para F*ck fora. “Nao. Claro que não. Vamos fazer a versão doméstica e ficamos por aqui. Se necessitarem de um CQ dos ficheiros m &e Atmos ou dos foldowns, então podem pagá-lo na Alemanha ou em qualquer outro lugar. Tira-o do orçamento de outra pessoa.”

no lado criativo:

um ano antes disso-assim, no início do verão de 2018 – a rede de transmissão para um dos maiores programas americanos na televisão-uma série de ficção científica – veio até nós, mas muito silenciosamente. A primeira temporada deste show emblemático não tinha sido misturado em Atmos ele porque era “muito caro” (lembre – se, é um show da União, e na época, grandes fases mix estavam cobrando muito mais para misturas Atmos do que eles eram para 5.1), então os produtores – algumas das maiores e mais ricas empresas de Hollywood-passou Atmos e eles misturaram em 5.1.Agora, eu posso honestamente dizer que, se alguma vez houve um argumento para um Atmos que ele mixou, este show foi ele. Então eles vieram até nós e até mim para um ” Upmix.”Eles nos deram alguns 5,1 caules, mas não todos, alguns caules 2.0, mas não todos. Não faz mal. Eu tenho melhorado por décadas, então assim que nós recebemos todos os elementos-bem, tudo o que nós íamos conseguir, de qualquer maneira – eu corri o show de 45 minutos em tempo real, tomando notas. Eu adivinhei a quantidade de trabalho criativo & número de horas que seriam necessárias para fazer uma mistura de episódio completo para Atmos e eu comecei a tinker. Basicamente, levou-me 12 horas ao longo de dois dias, mas a minha estimativa era de 8-9 horas de trabalho puramente criativo e mixagem para a versão doméstica, mais para um conjunto completo M&e, mas eles não estavam a pedir isso de qualquer maneira.

assim, 8-9 horas de criatividade, em seguida, um rundown cliente de quatro horas, em seguida, printmaster e Dolby ADM arquivos. Dois dias completos. Então, para 14 episódios, digamos um total de cerca de US $90k para contabilizar contingências para um conjunto totalmente compatível com Dolby de entregas. 80-85k se fizéssemos um pacote. Grande.Um par de semanas depois, o cliente veio rever. Tínhamos combinado uma simples comparação a / B: original 5.1, rebobinar, a mesma secção em 7.1.4. Seria honesto dizer que as suas mandíbulas caíram no chão. Isto apresentou um problema político. Acho que eles pensaram que a diferença não seria tão surpreendente, e então não haveria nada para apresentar em sua próxima reunião criativa, mas não foi esse o caso. Imediatamente, o seu problema tornou-se muito claro:

“Como vamos distinguir dois dos maiores, mais estratificada de som casas no planeta terra, bem como o original”, Uma união dos misturadores que se tinha convertido a sua 5.1 mistura para a Atmos, e estavam planejando lançar na rede?”

• os produtores vão reclamar que uma mistura Atmos original ia custar pelo menos o dobro do de um 5.1 e foi por isso que decidiram 5.1

• Sim, mas fazê – lo desta forma – sem a necessidade de sessões Pro Tools originais, usando apenas 5,1 & caules 2.0-é muito menos caro. Quanto? $ 6.000- $ 8.000 dólares, tudo em, para a versão doméstica (inglês). Criativo, entregável, tudo. Muito menos do que remixar nativamente ou misturar nativamente em primeiro lugar.

• está bem. Temos de envolver os produtores, os misturadores originais e os supervisores de som e eles vão querer voltar e refazer tudo de forma nativa. Não vão querer uma pequena instalação a fazer isto no espaço de um mês e meio. Vai haver muitos gritos e egos magoados.

pagaram-nos pelo nosso trabalho, o que foi simpático da parte deles.

Na Conclusão

Olhar. Dolby Atmos para entretenimento doméstico é uma promessa maravilhosa. Mas o custo de equipar para o estúdio e a incapacidade ou falta de vontade dos clientes para pagar extra para o formato – para não mencionar a política e egos – torná-lo uma promessa ainda não cumprida, pelo menos para qualquer outra coisa que não o produto de televisão “AAA”.

Conclusion

There you have it, a range of views, but there are some common threads. Há claramente uma chamada crescente para Dolby Atmos, e faz sentido atualizar seu estúdio agora, se você está trabalhando em música ou transmissão, familiarizar-se com os fluxos de trabalho e à prova de futuro o trabalho que você está fazendo para os seus clientes, mesmo se eles não precisam de misturas Dolby Atmos agora.