PoemShape

• se a digitalização é nova para você, confira meu post sobre o básico.

• 22 de fevereiro de 2009 – Se você gosta de Geada, você pode gostar de ler Bétulas, juntamente com uma cor codificado scansion de Bétulas incluído no meu post no Frost: Recomposição de Parede. Para encontrar todos os posts que escrevi sobre Robert Frost, Clique aqui.

• depois de ler sobre o Robert Frost, veja alguns dos meus poemas. Não sou assim tão mau. Uma das razões que eu escrevo estes posts é para que alguns leitores, interessados em métrica e rima, pode querer experimentar a minha poesia. Vejam só a Aranha, A aranha ou, se querem pentâmetro iâmbico moderno, tentem que a minha ponte é como um arco-íris ou saiam! Leve uma cópia para a aula se precisar de um exemplo de pentâmetro iâmbico Moderno. Passe – o por aí se tiver amigos ou parentes interessados neste tipo de poesia.

• 23 De Abril De 2009: Um Último Pedido! Adoro comentários. Se és estudante, deixa um comentário com o nome do teu liceu ou da Universidade. É interessante para mim ver de onde os leitores estão vindo e por que eles estão lendo esses posts.

• April 25 2009: Audio of Robert Frost added.

• April 26 2009: Robert Frost’s ” For Once, Then, Something.”

• 5 de Maio de 2009: Robert Frost: “O Pasto”

• 24 de Maio De 2009 – Interpretação de Robert Frost: “Parar por Woods”

• 21 de julho de 2009 – Novo Post de Robert Frost: “Fora, Fora”

O Road not taken

Um dos mais belos poemas da língua inglesa é Frost A Estrada Não Tomada. Parte da magia está em como a geada solta o medidor para obter um tom mais coloquial. Em um dos mais agradáveis de livros que eu tenho (entre livros no Frost) Lea Newman relata que, de acordo com uma pesquisa de 18.000 escrito, gravado e filmaram respostas, este poema (juntamente com Robert Frost) é mais populares da América poema provavelmente mais preciso enquete do que o auto-selecionada pesquisa feita pela poets.org. Lea também escreve que Frost intenção, ao escrever o poema, era satirizar seu amigo, Edward Thomas, que freqüentemente indecisos sobre qual o caminho que ele e Frost devem pé. (Edward Thomas foi um poeta Inglês que Frost fez amizade enquanto vivia na Inglaterra). Frost completou e enviou o poema para Thomas apenas depois de ele ter voltado para New Hampshire. Thomas, no entanto, não leu o poema como sátira e nem outros leitores vieram para o poema pela primeira vez.Pessoalmente, tenho dificuldade em aceitar as reivindicações do Frost pelo valor nominal.Mas aqui está ele a dizê-lo.:

• se você não ver um botão play abaixo, basta copiar e colar a URL e você será capaz de ouvir a gravação.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

mais precisamente, a origem do poema parece estar na Nova Inglaterra – antes da amizade de Frost com Thomas. Newman faz referência a uma letra que Frost escreveu Susan Hayes Ala em Plymouth, Nova Hampshire, de fevereiro de 10, 1912:

Dois solitários cruz-estradas que se cruzam, eu andei várias vezes neste inverno sem reunião ou ultrapassagens, tanto como uma única pessoa, a pé ou em corredores. A condição praticamente ininterrupta de ambos por vários dias após uma neve ou um golpe prova que nenhum deles é muito viajado. Juiz, então, quão surpreso eu fiquei na outra noite, quando desci um para ver um homem, que aos meus próprios olhos desconhecidos e ao anoitecer olhou para todo o mundo como eu, descendo pelo Outro, sua aproximação ao ponto onde nossos caminhos devem se cruzar sendo tão cronometrados que a menos que um de nós puxou para cima devemos inevitavelmente colidir. Senti-me como se fosse encontrar a minha própria imagem num espelho inclinado. Ou digamos que me senti a convergir lentamente no mesmo ponto, com o mesmo passo sem ruído, mas laborioso, como se fôssemos duas imagens prestes a flutuar juntamente com a descongelação dos olhos de alguém. Eu realmente esperava tomar ou absorver este outro eu e sentir o mais forte pela adição para a viagem de três milhas para casa. Mas eu não segui em frente com o toque. Fiquei ainda maravilhado e deixei-o passar; e isso, também, com a omissão fatal de não tentar descobrir por comparação de vidas e interesses imediatos e remotos o que nos poderia ter trazido cruzando caminhos para o mesmo ponto em um deserto no mesmo momento do anoitecer. Algum propósito eu duvido, se pudéssemos ter curtido. Gosto tanto de coincidências como de incongruências.

Sobre o Poema

O poema é escrito, nominalmente, em Iambic Tetrameter. Nominalmente, porque Frost elegantemente varia o medidor a tal ponto que os leitores só podem ouvir a imposição de um padrão métrico – o efeito é uma das duas formas e liberdade métricas. A propósito, baseei a minha análise na leitura do poema do Frost. Suponho que isso possa ser considerado traição, mas a própria concepção do poema do Frost interessa-me.

• 28 de Março de 2011 • Dado um tempo e de uma conversa com o leitor e poeta Steven Withrow (veja os comentários), eu mudei o scansion da última estrofe para reflectir a forma como a Geada, provavelmente, teria verificado o poema (em vez de como ele lê-lo). A nova varredura, imediatamente abaixo, mantém o tetrameter por todo o lado (mais sobre como mais tarde). Ainda podes encontrar a minha antiga digitalização no fundo do poste. Decida por si mesmo qual a digitalização faz mais sentido. Quanto a mim, inclino-me para a nova digitalização. Todos os pés não marcados são iâmbicos e todos os pés em azul são anapests.

Frost recita A Estrada não Tomada:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

O primeiro elemento a se observar é a rima de esquema e a estrutura geral do poema. O poema é realmente quatro estrofes, quintaças, cada um tendo o mesmo esquema de rimas – ABAAB. Os cupões aninhados dentro das estrofes subliminalmente focam o ouvido, enquanto a resolução para o padrão é encontrada na rima final. O efeito global do esquema de rimas é análogo ao do soneto Petrarca. Isto é, em vez de surgirem para a frente, os cupões internos produzem o efeito do pensamento arredondado e reflexão – um esquema de rima adequado ao intelecto Deliberativo de Frost.O mesmo argumento que fiz no meu post sobre os formulários Sonnet, vou fazer aqui. Nas mãos de um poeta habilidoso, rimar não é sobre ser bonito ou formal. É uma técnica poderosa que pode, quando bem feita, direcionar subliminalmente o ouvido do ouvinte ou leitor para padrões de pensamento e desenvolvimento – reforçando o pensamento e o material temático. Na minha própria poesia, aparece o meu poema em verso branco! por exemplo, eu tentei explorar a capacidade de rhyme para reforçar o tema e o som. O poeta do verso livre que abjures a rima de qualquer tipo está faltando.

as três primeiras linhas, metricamente, são similares. Eles parecem estabelecer um padrão métrico de dois pés iâmbicos, um terceiro pé anapéstico, seguido por outro pé iâmbico.

Duas estradas |divergente |em um yel|baixo madeira

O uso do singular madeira, em vez de madeiras, é uma mais dialetal, flexão, ajuste o tom para o poema com a primeira linha. O terceiro pé rodeado por iambos fortes, assume o sabor de um pé variante iâmbico.

após as duas primeiras linhas, a terceira linha poderia quase ser lida como estritamente Iâmbica.

este seria um exemplo do que o Frost consideraria um Iamb solto. Se lermos uma maneira, é um anapest, se a palavra for elided – trav’ler – cria um pé iâmbico. Embora eu não acho que é deliberado (Frost não foi à procura de uma palavra que poderia criar um Iamb), mas a ambiguidade subliminalmente incentiva o ouvido a ouvir o medidor mais normativo de Tetremador iâmbico. Frost vai jogar contra e com esta ambiguidade ao longo do poema.Nota: acabei de descobrir que: Frostfriends.org digitalizou a linha do seguinte modo::

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

Esta não é uma maneira irracional de digitalizar o poema – mas ignora como o próprio Frost o leu. E a esse respeito, e apenas a esse respeito, a sua digitalização está errada. Além disso, mesmo sem a Autoridade de Frost, sua leitura ignora medidor iâmbico. Frost coloca a ênfase no trav-eler e o taxímetro também. Sua leitura também ignora ou falha em observar o potencial de elisão em trav’ler que, para ser honesto, é como a maioria de nós pronuncia a palavra. Uma leitura dactilica é um exagero. Eu acho que, na melhor das hipóteses, pode-se fazer um argumento para o seguinte:

Se vai colocar a ênfase em um, escolhendo ignorar a métrica padrão (o que se pode fazer), então parece arbitrário insistir na leitura viajante como um de três sílabas da palavra. Se alguém vai colocar uma versão interpretativa moderna sobre o poema, então eu optaria por um trocaico de segundo pé e Elide traveler de modo que a linha lê a maneira como a maioria de nós iria lê-lo.

na quarta linha da primeira quinta, Frost permite um anapest no pé final, compensando o padrão estabelecido nas duas primeiras linhas. Curiosamente (e porque os outros pés são iâmbicos) o efeito é reforçar o Tetrameter de iâmbico. Há apenas uma linha que pode ser lida como Iâmbica, mas porque os outros pés, quando eles não são variantes anapests, são iâmbicos, geada estabelece Tetrameter iâmbico como o padrão básico. A linha final da quintain devolve o pé variante anapéstico, mas, por esta altura, o Frost já variou as linhas o suficiente para não ouvirmos isto como um padrão consistente.

vale a pena notar que, se o Frost quisesse, podia ter regularizado as linhas.

E olhou para baixo |para um |medida |que eu pudesse
Para onde |é dobrado |un|dergrowth

Comparar o som desses regularizada linhas para que Frost escreveu e você pode começar a perceber como a variante pés contribuir para o coloquial e o tom do poema. Regularizar as linhas, ao meu ouvido, tira um pouco da cor do poema. Os anapests encorajam o leitor a parar e considerar, reforçando o tom Deliberativo do poema – tanto quanto o esquema de rimas. É a jogada contra o medidor mais regularizado que faz este poema funcionar. Como já escrevi em outros lugares, um poema Metrico escrito magistralmente tem duas histórias para contar – duas histórias: uma em suas palavras; a outra em seu medidor. O medidor da estrada não tomado conta conta uma história de pausa e consideração. É um efeito que a poesia em verso livre pode se aproximar, mas não se reproduzir, não tendo medidor contra o qual jogar.

a linha do segundo quinteto continua o padrão métrico das primeiras linhas, mas logo se afasta. Na segunda e terceira linha do quintain, o pé variante mais anapesto ocorre no segundo pé. A quarta linha é uma das três linhas que é inequivocamente Tetrameter iâmbico. Curiosamente, esta linha fortemente regular vem imediatamente após uma linha contendo dois pés anapésticos variantes. Pode-se especular que depois de variar o medidor com dois pés anapésticos, Frost queria firmemente restabelecer o padrão básico do Tetrâmetro iâmbico a partir do qual o medidor overal molas e varia.

o que vale a pena notar, também, é como lindamente Frost gerencia uma expressividade coloquial neste poema com expressões como ter talvez, embora quanto a isso, realmente sobre. Depois de definir a localização na primeira Quintana, as expressões auto-reflexivas, novas na poesia até este ponto, criam um sentimento de mudança de ideias e pensamento, de re-consideração dentro do próprio poema – como se o orador estivesse em conversa consigo mesmo e com outro. Coloquial, de fato, é ” considerado característico ou apenas apropriado para uma conversa casual, Ordinária, familiar ou informal ao invés de um discurso formal ou escrita.”É um efeito que tem sido tocado por outros poetas, mas nunca com tal domínio ou compreensão como o Frost demonstra. Expressões como melhor reivindicação, wanted wear e a passagem ali adicionar uma sensação dialectal de Nova Inglaterra para as linhas.Mais uma vez, vale a pena notar que a geada provavelmente poderia ter regularizado as linhas, mas ele poderia ter tido que sacrificar alguma da sensação coloquial reforçada pela variante pés anapésticos que dão pausa para a marcha de uma linha iâmbica.

, em Seguida, tomou o |o|o / o utros estrada |como justo,
Ter |talvez |aposta|ter reclamação,
Porque |grama |wan|ting desgaste;
Embora |por que |pas|cantar
Tinha usado |eles só |sobre |o mesmo.

Notice how, at least to my eard, this metrically regularized version looses much of its colloquial tone.

por outro lado, aqui está um verso livre, a rima versão:

em Seguida, peguei o outro como sendo tão justo,
E como talvez ter uma melhor perspectiva,
Porque ele estava coberto de vegetação com gramíneas e queria desgaste;
Mas a passagem não
Tinha realmente usado-los apenas sobre a mesma.Curiosamente, embora esta seja mais próxima do Inglês falado (ou como podemos esperar que a pessoa média delibere), o poema perde algum do seu efeito coloquial pungente. E aqui é sem rima:

Então eu decidi a outra estrada era tão bom
E foi talvez o melhor mesmo
Porque ele estava coberto de vegetação com gramíneas e necessário
para ser pisado; mas outras pessoas
Tinha apenas sobre usado o mesmo.

e este, em última análise, é o Inglês moderno. Este é o discurso das pessoas reais. Mas falta – me alguma coisa, pelo menos ao ouvido. Poetas de versos livres, historicamente, têm afirmado que apenas o verso livre pode capturar a linguagem dos tempos. Não acredito. Para mim, esta última versão parece menos coloquial e fala do que a versão do Frost. A minha filosofia é que a grande arte imita a natureza, através de artifícios, ou como Shakespeare colocá-lo em Conto de Inverno:

Mas a natureza é melhor não dizer
Mas a natureza faz o que quer dizer: então, sobre o que a arte
o Que você diz acrescenta à natureza, é uma arte
Que a natureza faz. Você vê, doce donzela, nós casamos
um scion mais suave para o estoque mais selvagem,
e fazer conceber um bark do tipo baser
por bud da raça mais nobre: esta é uma arte
que conserta a natureza, muda-a melhor, mas
a própria arte é a natureza.

no terceiro quadra, a primeira linha pode ser lida como um Iamb solto Se nós elide igualmente para ler equ’ly – fazendo a linha Tetrâmetro iâmbico enquanto a segunda é solidamente assim.

depois de mais duas linhas regulares, o gelo mais uma vez diverge do padrão. A terceira e quinta linhas são pentasilábicas, embora ainda tetrameter, cada linha tem dois anapests. Curiosamente, como no segundo quintain, a geada nunca parece variar muito longe do padrão sem reafirmar o medidor básico antes ou depois das linhas variantes. A interjeição Oh é totalmente desnecessária estritamente em termos do assunto do poema. Poetas menores que escrevem medidor podem ter omitido isso como uma variante desnecessária, mas a palavra aumenta a sensação coloquial do poema e está muito de acordo com o tom geral do poema e eles – ecoados na primeira linha da quinta final – um suspiro.

a segunda e quarta linhas são na verdade Trimeter iâmbico, mas mais uma vez Frost reafirma o medidor a partir do qual eles variam colocando uma linha de Tetrameter iâmbico solidamente entre eles (a quarta linha).

• March 28 2011 * the reading above is my original scansion. Esta digitalização foi baseada na forma como o Frost a Leu. O problema de digitalizá-lo dessa forma é duplo: primeiro, quebra o padrão tetrameter, que não é inédito, mas muito incomum para a geada; segundo, significa que a rima entre daí e diferença é o que é chamado de uma rima imperfeita. Uma rima imperfeita é quando as sílabas são nominalmente as mesmas, mas uma sílaba é estressada e a outra é instável. Na digitalização acima, portanto, é estressado e o fim da diferença não é estressado. A Emily Dickinson adorava este tipo de rima, mas o Frost, raramente ou nunca. O problema é que o Frost quer o bolo e come-o também. Ao meu ouvido, quando o ouço ler o poema, ele lê a última Rima Como UMA off-rhyme. Mas, como os elizabetanos, ele provavelmente teria digitalizado como abaixo.:

duas coisas para notar: na segunda linha eu li o primeiro pé como sem cabeça. Este é um pé variante padrão que pode ser encontrado com os elizabetanos. Alguns chamam-lhe anacrusis. Um pé sem cabeça significa que a primeira sílaba do pé está faltando. Em segundo lugar, a última linha é alterada de modo que a diferença, pelo menos no papel, é pronunciada trissilabicamente como diff/er/ente, em vez de diff’rence. Isto faz a linha tetrameter e faz a rima final uma rima perfeita.Frost, por vezes, recebeu críticas de poetas mais estritamente “formalistas” (incluindo seus alunos) que sentiram que suas variantes foram longe demais e eram muito frequentes. Em ambos os casos, se você pode fazê-lo da forma como Frost lê-lo ou de acordo com o medidor subjacente e esquema de rimas, gênio Metrico de Frost jazia preciosamente em sua vontade de jogar contra a regularidade. Muitos de seus efeitos coloquiais e dailectais mais marcantes dependem disso.

• abaixo está a digitalização original: os Anapests são azulados e os finais femininos são verdes.

• se você preferir esta digitalização (eu não faço mais), então não só a geada varia o pé métrico, mas toda a linha. Mesmo assim, as duas linhas de Trimeter iâmbico (a segunda e última linhas da Quintana) são octasilábicas. Não importa como eles são digitalizados, eles não variam do tetrâmetro iâmbico octasílico como eles podem. Os anapests elegantemente variam as linhas finais, reforçando o tom coloquial-mesmo sem palavras dialetais ou coloquiais.Newman cita Frost, dizendo::
  

  ” podes continuar com estas rimas como se não soubesses que elas estavam lá.”Este foi um poema “que fala além das rimas”, disse ele, e ele tomou isso como um elogio quando seus leitores lhe disseram que eles poderiam ouvi-lo falando nele.

  o que Newman e Frost negligenciam mencionar é como o medidor do poema amplifica o sentido de “falar”. O uso de medidor de Frost era parte de seu gênio-e a grandeza de sua poesia.