a questão foi colocada em um workshop. A oficina parecia dividida entre Stevens e Frost. “Ninguém está a sugerir uma poetisa”, um colega sussurrou-me, com simpatia, e depois ofereceu: “Marianne Moore!”
grandeza é, para mim, a qualificação menos interessante da questão. Quero saber o que queremos dizer quando dizemos século 20 e Americano. Alegar Frost, Stevens ou Moore é a melhor maneira de exemplificar tais coisas? E por essas coisas que eu estou pensando em alguns dos grandes debates em torno do século 20-Americana poética—verso livre, campo aberto, a localidade, a politização da forma, a arte Negra de Movimento, &c—e, para que o assunto, América—o voto, anos e anos de guerra a nível mundial, a urbanização, a agricultura industrial, Movimentos de Direitos Civis, os movimentos separatistas, jazz, &c. Mesmo essa tentativa de trazer à tona esses qualificadores, para encontrar alguém exemplar destas abstrações, corro o risco de armadilhas de grandeza, mas, quando penso Século 20 e Americano, eu acho que de Gwendolyn Brooks.
por exemplo: Seu primeiro livro de poesia é intitulado “Uma rua em Bronzeville”, que por si só deixa claro seu ponto de vista, e as táticas que ela vai usar ao longo de sua carreira—retratos e lugares, muitas vezes negros e da classe trabalhadora, concreto e mítico.
Also: Her poem in that American pronoun, ” The Pool Players. Sete na pá dourada.”Superestimada por sua própria conta, um poema que ameaça ofuscar o resto de sua contribuição às letras Americanas, no entanto, um poema, cuja música é a do Século 20 América—descentramento, propulsiva, cair, abrir os sons que encontra em sua proximidade.
e depois: ela mudou. Para o melhor ou para o pior, depois de ganhar o Pulitzer e ganhar o apoio do Estabelecimento (por exemplo, shows acadêmicos, publicação através de grande editora comercial, convites para leituras extravagantes), ela se permitiu ser alterada pelos tempos. “Eu pensei,” ela diz em uma leitura de 1991 para Poetas em pessoa, ” que se os negros fossem bons o suficiente e adequados o suficiente, tudo seria ok,” mas alguns jovens poetas negros em uma conferência na Universidade Fisk, que estavam criando o movimento de Artes Negras, mudou essa perspectiva.
e: Ela deixou Harper e Row para menores, independentes, editoras Negras – nomeadamente Broadside Press e Third World Press.
mas é claro: antes de Fisk, ela questionou herdou formas estanzaicas e metricas como ditatoriais e mesmo dentro deles ela lutou. Ou como ela disse no seu segundo livro, Annie Allen, ” primeira luta. Então toca violino.”
ganhar a guerra. Rise bloody, maybe not too late
For having first to civilize a space
Wherein to play your violin with grace.
eu poderia continuar a apontar para muitos exemplos de seus poemas que são a América do século XX. E eu acho que isso é importante para fazer, pois enquanto Brooks é bastante bem-anthologizado, os porteiros e as conversas rápidas têm uma maneira engraçada de escrever certas pessoas. O que quero dizer é que o nome dela não entrou, por exemplo, na conversa acima mencionada sobre os grandes. Não o adicionei lá.
em um post recente no blog, Carmen Giménez Smith escreveu um grito de mobilização comovente para que mais poetas escrevessem sobre injustiça, escrevessem sob vigilância do governo e ” cuidassem deles.”Ela diz que há uma tradição de poetas fazendo este trabalho importante:
poetas como Adrienne Rich, Denise Levertov, Gary Snyder, Brenda Hillman, e, mais recentemente, a Marca de Nowak, Shane McCrae, Jena Osman, e Craig Santos Perez têm utilizado seus privilégios e plataforma para descobrir, expor, e contra aceito narrativas sobre a vida em um declínio do império em que a nossa agência como cidadãos está a diminuir. Enquanto o governo nos observa, cada vez mais poetas e escritores estão olhando para trás, documentando as injustiças que mancham o nosso momento atual.
concedido, este é de um blog, o que significa, como este post, que é destinado a ser rápido e descartável, uma mera tentativa de iniciar uma conversa. Ainda assim, aqui está minha tentativa de continuar a conversa: por que é que ao nomear poetas que assumem o estado, Giménez Smith cita dois homens de cor na cena contemporânea, mas o passado é totalmente branco? Como é que os escritores de cor são frequentemente retirados de antologias em edições subsequentes? O trabalho deles é considerado irrelevante? Por quem? Eu não tenho um colapso estatístico deste fenômeno, mas um palpite eyeball, informado pelo mito americano de superar as coisas, me faz querer argumentar a chance de um declínio forçado de significado, a chance de erasure é bastante grande. Mesmo quando se fala do antologizado.Numa conferência da Universidade Fisk, os jovens poetas negros também levaram o contemporâneo de Brooks, Robert Hayden, à tarefa, mais ou menos, sobre a sua visão seguinte.:
resumindo, acho que os poetas Afro-americanos deviam ser vistos como poetas primeiro, se é isso que realmente são. E como um deles, atrevo-me a esperar que se o meu trabalho significar alguma coisa, se for bom de todo, terá um impacto humano, não um impacto estritamente racial ou étnico ou político e superespecializado.Esta é, talvez, a resposta que a grandeza requer. Uma resposta que é resistente ao seu tempo corpóreo. Eu acrescentaria Hayden e Brooks à lista que Giménez Smith oferece, como eu faria inúmeros outros (Sonia Sanchez, June Jordan, Juan Felipe Herrera, & c-estou assumindo que “poetas privilegiados” da CGS significa poetas na academia). Eu diria a Hayden, não te preocupes, mesmo nessas definições estreitas e demasiado específicas, a tua casa não está garantida. É ténue. É, como Brooks escreveu, “sem definição nesta atmosfera estrita.”