analiza ” noaptea cu fața în sus „de Julio cortazar

noaptea cu fața în sus
„noaptea cu fața în sus”, de Julio Cortazar prezintă două realități paralele care împart caracterul. La început, putem vedea o situație într-o moderna Buenos Aires: „soarele s-a filtrat prin clădirile înalte ale centrului (…). El a lăsat să treacă ministerele (rozul, albul) și seria de magazine cu vitrine luminoase ale străzii centrale”. Pe de altă parte, visul, care are loc într-o realitate prehispanică, în timpul „Războiului din Florida” (război ritual tipic culturii aztece care constă în capturarea și sacrificiul prizonierilor pentru a susține zeii), pe teritoriul Aztec. Pentru a accentua ambiguitatea și paralelismul dintre cele două personaje, omul din …ver m centimetrii…
XX, de-a lungul poveștii aceste proporții se schimbă, făcând povestea atribuită indigenilor mai lungă și mai scurtă și mai puțin specifică, dedicată omului moderna, astfel se realizează, la sfârșitul narațiunii, să facă mai credibil faptul că moteca este cel care visează și nu omul motocicletei. În raport cu titlul, putem aprecia relația cu povestea în teama că personajele simt să înfrunte noaptea, întunericul, întotdeauna cu fața în sus, întotdeauna cu fața spre înfricoșător, dar fără libertatea de a se mișca, de a fugi sau de a reacționa în vreun fel. De asemenea, această poveste este inclusă în cartea finală a jocului; jocul implică interacțiunea, conectarea, eliberarea de a te bucura. În” noaptea cu fața în sus”, moteca alege să joace, să viseze să se distragă, să se elibereze de situația copleșitoare prin care trece. Acest joc este pentru el un mod plăcut de a ajunge la sfârșitul său, până la moarte. Cortazar caută în cititor o participare activă stârnind curiozitate. Pentru aceasta, folosește resurse precum intertextualitatea, care adaugă sau citează inexplicabil alte povești, personaje istorice etc. Pentru a include naratorul și a-l prinde în poveste, folosește factori sensibili în descrierea locurilor, situațiilor etc. În „noaptea cu fața în sus”, miros,