Atlanta ' s renumit Ciclorama murală va spune adevărul despre Războiul Civil încă o dată / Istorie

când eram un băiețel crescut în Carolina de Sud, mama mea a decis să mă ia și o fată de cartier pe o excursie de istorie mare și vizita obiectivele turistice din Atlanta. Accent pe mare. Am văzut Stone Mountain, rivalul confederat pe jumătate terminat al Muntelui Rushmore. Și la un moment dat îmi amintesc făcând clic pe turnichetul unei clădiri masive de la Grădina Zoologică din Atlanta pentru a vedea ceva uimitor, „cel mai mare tablou din lume.

mi-aș dori să-mi amintesc altceva decât că totul se simțea umed acolo, ca o pivniță lungă nevizitată, dar lucrul era, așa cum am promis, incredibil de mare. A fost numită Ciclorama, iar pânza a fost suspendată în jurul celor 360 de grade ale unui zid circular înalt, arătând sute de soldați ciocniți. Dacă aș fi ascultat ghidul, aș fi auzit că aici a fost o mare victorie confederată în Războiul Civil, descrisă în imagini de aproape trei etaje și mai mult decât un teren de fotbal lung. Și aș fi aflat de originea sa misterioasă—cum în anii 1890, un circ a venit în oraș cu acest divertisment vizual spectaculos și câteva animale exotice. Dar circul a dat faliment, și tot ceea ce mă uitam—această pânză mare și toate animalele—Se spălase aici, în Parcul grant din Atlanta.

toate acestea sunt o exagerare, desigur. Nu este cel mai mare tablou din lume, deși este acolo sus; și în timp ce este imens, aceste dimensiuni sunt în mare parte exagerate. Pictura descrie Bătălia de la Atlanta, o victorie decisivă a Uniunii în 1864. Iar povestea călătoriei Cicloramei nu este o poveste de carnaval, ci mai degrabă o odisee homerică pentru o pânză care a fost atinsă și revopsită pe măsură ce a fost lovită din ce în ce mai departe spre sud până când a fost abandonată în Grădina Zoologică din Atlanta.

a privi tabloul de astăzi-restaurat—reinstalat și redeschis în februarie la Centrul de Istorie din Atlanta—înseamnă a vedea un monument neintenționat al minunilor acumulării: acumulări nu doar de vopsea, ci de mitificare, distorsiune, eroare, interpretare greșită, politică, oportunism, mulțumire pentru mulțime, revizionism, marketing, propagandă și acoperire (literalmente). Cu doar câțiva ani în urmă, atracția părea făcută. Participarea a fost de până la hoinari, iar orașul a fost hemoragie de bani. Viitorul pânzei mari părea să fie un coș de depozitare undeva și, după ceva timp, coșul de gunoi.

dar apoi câțiva oameni din Atlanta și-au dat seama că restaurarea picturii nu numai că va reînvia una dintre cele mai curioase iluzii vizuale din anii 1880, dar va arăta, în vopseaua din fața ochilor tăi, o cronologie îngrijită a numeroaselor schimbări din istoria sudică de la Appomattox. Aceasta nu a fost o simplă cicloramă. Ceea ce au avut Salvatorii în mâinile lor a fost, doamnelor și domnilor, cel mai mare palimpsest al memoriei războiului Civil care se găsește oriunde pe planeta Pământ—Ciclorama din Atlanta, una dintre marile minuni ale lumii postmoderne.

Cicloramele au fost o mare distracție populară odată, iar modul în care a funcționat a fost acesta: odată ce ați intrat în clădirea mare, veți trece de obicei la o scară pe care ați urcat-o, la o platformă situată în centrul mort al unui tablou, care vă înconjoară complet. Pânza era ușor plecată de perete, iar linia orizontului acțiunii picturii era la nivelul ochilor privitorului. La fel de mult ca o treime din partea de sus a picturii a fost cer pictat Din ce în ce întuneric la partea de sus pentru a crea un sentiment de distanță se extinde departe. Iar partea de jos a pânzei ar fi adesea împachetată pe o podea de murdărie cu tufișuri reale și poate arme sau locuri de campare, toate făcând parte dintr-o dioramă de la parter care, în lumina limitată, a făcut ca imaginile din pictură să apară în mintea privitorului ca un fel de senzație 3-D atotcuprinzătoare.

„a fost realitatea virtuală a zilelor sale”, mi-a spus Gordon Jones, curatorul Centrului de Istorie din Atlanta. Efectul a fost ca mersul în interiorul unuia dintre acele stereoscoape, primii maeștri de vedere din acea vreme, care au păcălit ochiul să perceapă spațiul și distanța. A sta pe acea platformă a fost ca și cum te—ai scufunda în acest ușor sens iluzoriu-în acest caz, că erai un comandant pe un deal luând Bătălia la îndemână.

începând cu anii 1880, aceste picturi complet circulare au început să apară de la o jumătate de duzină de companii, cum ar fi American Panorama Company din Milwaukee, unde a fost concepută pânza Atlanta. APC a angajat mai mult de o duzină de pictori germani, conduși de un nativ din Leipzig pe nume Friedrich Heine. Cicloramele ar putea descrie orice moment minunat din istorie, dar, pentru câțiva ani în anii 1880, momentul a fost potrivit pentru scenele de luptă din Războiul Civil. O singură generație trecuse de la sfârșitul Războiului Civil și supraviețuitorii de pretutindeni începeau să-i întrebe pe membrii mai în vârstă ai familiei, ce s-a întâmplat în război?

aceste picturi gigantice au constituit prima dată când cineva din America a întâlnit o senzație mult mai captivantă decât o ilustrație de revistă sau o fotografie Mathew Brady—iluzia de a vedea o realitate deplină, Marea imagine de ansamblu, privită de sus—imaginea de ansamblu.

în perioada de glorie a acestui nou mediu, s-ar putea obține admiterea pentru a vedea bătălia de la Gettysburg, asaltul Ridge misionar și Bătălia de deasupra norilor, sau Merrimac și Monitor Bătălia navală. Pentru o schimbare de ritm, poate ai prinde ultima poziție a lui Custer, Marele Incendiu din Chicago sau intrarea triumfală a lui Hristos în Ierusalim.

Bătălia de la Atlanta Cyclorama a fost semnificativă deoarece a surprins acest moment al Războiului Civil când totul s-a schimbat. În mijlocul verii celui de-al patrulea an al războiului, alegătorii nordici își pierdeau interesul, popularitatea lui Lincoln se scufunda, se apropiau alegeri și toate știrile de pe câmpurile de luptă fuseseră proaste. Apoi, într-o clipă, impulsul s-a întors. Atlanta a fost învinsă, iar după aceea, gen. William Tecumseh Sherman s-a întors spre est pentru marșul lung care a pus capăt războiului.

dar această bătălie a mers aproape invers, mai ales într—un moment cheie-4:45 p.m. pe 22 iulie 1864. Pe linia de cale ferată chiar în afara Atlanta, lângă un loc numit Troup Hurt House, Armata Uniunii a înființat o linie de tranșee cu artilerie comandată de căpitanul Francis DeGress. Rebelii au rupt acea linie și se îndreptau să ia trupele Yankee până când generalul John „Black Jack” Logan a contraatacat și i-a împins pe confederați înapoi.

„dacă aveți de gând să aveți o scenă de luptă, nu pictați un walkover, nu?”a explicat Jones. „Nu poți face 42-0. Nu e glorie în asta. Există glorie când câștigi cu un punct cu un gol în ultima secundă a prelungirilor. Deci, acesta este acel moment.”

Bătălia de la Atlanta Cyclorama s-a deschis în Minneapolis, pentru o audiență nordică în vara anului 1886. Câteva săptămâni mai târziu, un ziar local a raportat că Generalul Sherman a declarat că este „cea mai bună imagine a unei bătălii la expoziție din această țară.”O parte din atracția sa nu a fost doar efectul cognitiv al unei senzații 3-D, ci și acuratețea detaliilor. Germanii din Milwaukee au intervievat o mulțime de veterani ai Uniunii, au călătorit în Atlanta pentru a schița locații și au vorbit cu confederații. În studio, ajutând, a fost Theodore Davis, ilustrator de război pentru Harper ‘ s Weekly, care era pe teren pe 22 iulie. (Germanii i-au mulțumit lui Davis pictându-l călare chiar în spatele unei ambulanțe cu vagon acoperit.)

preciziile precise de pe pânză au fost impresionante—armamentul de pe teren, uniformele după rang și chiar detalii până la tăietura de sanie a șeii unui șofer de artilerie. Pentru veterani, au existat comandanți specifici vizibili printre vasta confuzie de luptă, recunoscută pe pânză. Gen. James Morgan, gen. Joseph Lightburn și Gen. James McPherson, zăcând în ambulanța acoperită, unde avea să moară din cauza rănilor.

Generalul Sherman poate fi văzut pe un deal îndepărtat, supraveghind manevrele, dar cea mai mare și mai recunoscută figură este Gen. Black Jack Logan. Pictorii Zilei l-au făcut imens pentru că știau pentru cine pictează, motiv pentru care nu există confederați recunoscuți în tablou. Dar în Minnesota, unde a început turul picturii, știau că Logan va atrage mulțimile. „Avea putere stelară”, a spus Jones. Ca civil postbelic, Logan va deveni și mai proeminent, ales în cele din urmă de James Blaine în 1884 ca vicepreședinte al său. Dar cel mai important, în nord, soldații l-au iubit. „L-au cunoscut pe Logan”, a spus Jones. „Era chiar acolo sus. Dacă nu este Isus sau Moise, este Avraam.”

Ciclorama a fost un mare producător de bani. Mulțimile au împachetat rotundele pentru a vedea o bătălie, iar veteranii au fost plini de mândrie pentru a le arăta membrilor familiei „unde eram.”

politicienii au văzut o oportunitate media. Candidatul Republican în 1888 a fost Indiana Benjamin Harrison, și deși nu luptase în Bătălia de la Atlanta, fusese la câțiva kilometri distanță cu câteva zile înainte. Deci, în timp ce tabloul era pregătit pentru a călători în Indianapolis, un agent de campanie Harrison luminos L-a convins pe managerul Cicloramei să picteze peste figura ilustratorului săptămânal al lui Harper Theodore Davis pe câmpul de luptă și să-l transforme în gen.Benjamin Harrison.

în curând, ziarele din Indiana au încurajat clienții să vadă noul Cyclorama, care părea brusc să aibă un nume nou. „HARRISON la ATLANTA”, au țipat reclamele. Harrison a pierdut votul popular în noiembrie, dar în colegiul electoral a câștigat—datorită parțial voturilor din Indiana și statele vecine.

când Harrison touch-up a fost expus în presă, revelația a fost o rușine pentru toată lumea. Vitejia furată era un lucru și atunci. Dar managerul Cicloramei a suferit cel mai mult. El a demisionat în rușine, în timp ce Harrison ar rămâne montat pe acel cal pentru mai mult de un secol. Jones l-a pus recent pe Theodore Davis înapoi în șa, locul său de drept documentat în fotografii foarte timpurii ale imaginii originale. „Ierarhia gândirii noastre”, a spus Jones, ” este de a restabili iluzia intenționată de artist. Dar pe toată pânza, a adăugat Jones, există și „excepții”—schimbări care spun alte povești și vor rămâne.

nimeni nu se gândește la sfârșitul secolului al 19-lea ca la o perioadă frenetică a noilor media, dar până în 1890, spectacolele cu lanterne magice erau populare, iar marele salt în realitatea virtuală, filmele, era la doar câțiva ani distanță. Deci, după doar câțiva ani de popularitate, banii ușori din ciclorame au fost făcuți; timp pentru investitorii inteligenți să vândă în timp ce obținerea este bună. Bătălia de la Atlanta a continuat în acel an și a fost vândută unui Georgian pe nume Paul Atkinson. El a fost un barker semi-de succes, un om sărac P. T. Barnum.

cel mai tânăr frate a patru soldați confederați, Atkinson era cunoscut pentru gestionarea carierei soției sale, Lulu Hurst. Ea a efectuat presupuse fapte de forță pe scenă, susținând că și—a câștigat superputerile după o întâlnire misterioasă cu o furtună electrică-interpretând sub nume precum „The Magnetical Electrical Georgia Girl” și „uimitoarea minune a secolului al XIX-lea.”

în timp ce Atkinson pregătea pictura pentru următoarea sa mutare—la Chattanooga, în 1891—a văzut că există ceva sublim comercializabil în momentul în care germanii au ales să picteze. Valul sudic și contraatacul Uniunii-bătălia a fost într-adevăr acest moment perfect al Schr Xvdinger, când sudul nu era încă pierzătorul, iar Uniunea nu era încă câștigătoarea.

perioada de glorie a lui Atkinson ca promotor a fost și atunci când încercările de rescriere a războiului din sud au început să se solidifice în primul capitol al ceea ce numim acum cauza pierdută. Sclavia ar fi putut fi singura cauză discutată și scrisă înainte de război, dar în sud, această afirmație fusese cu mult timp în urmă scoasă din poveste. Războiul era despre principiile drepturilor statelor și autodeterminării, dar mai ales despre onoare. Deficiențele generalului Robert E. Lee ca general și proprietar de sclavi au fost marginalizate în revistele veteranilor și în discursurile memoriale. Generalii Uniunii au avut toate makeovers ca monștri-Benjamin Butler, Bestia; William Sherman, măcelarul. Între timp, liderii confederați fuseseră toți aerografiați în Bărbați cu minte înaltă, cu profiluri cizelate. Accentul a fost acum pus pe strategia militară strălucitoare, dezvăluind o confederație scrappy luptând cu mai puține resurse, dar luptând cu onoare.

deci Atkinson a văzut o problemă cu noua sa achiziție. Deoarece pictura fusese făcută inițial pentru veteranii din nord, au existat câteva imagini care au fost în mod evident menite să încline sensul întregii pânze. Și a existat o imagine, în special, care nu ar fi jibe cu noua vedere a Cauzei Pierdute a lucrurilor. Era acea scenă, chiar lângă contraatac, unde se vedeau niște rebeli în gri luați prizonieri. Și în mâna unuia dintre soldații Uniunii era un steag confederat umilit. POW, un steag capturat—acestea sunt emblemele slăbiciunii și dezonoarei.

deci, cu câteva atingeri de vopsea albastră, Atkinson a transformat o trupă de Johnny Rebs într-o haită de lași Billy Yanks, toți fugind de luptă. Până când pictura a fost mutată la Atlanta în 1892, ziarul a făcut-o și mai ușoară pentru toată lumea, anunțând sosirea noii Ciclorame și descrierea sa a „singurei victorii Confederate pictate vreodată!”Cu toate acestea, vânzările de bilete au fost călduțe. Atkinson și-a descărcat greșeala către un investitor din Atlanta care apoi a amanetat-o către altul; în 1893, tabloul a fost vândut pentru doar 937 de dolari. În toată țara, moftul cicloramei s-a terminat.

pe măsură ce anii au trecut, Bătălia de la Atlanta a suferit. Cherestea de acoperiș într-o singură locație s-a prăbușit și a deteriorat pictura, iar când a fost în cele din urmă mutată în Grant Park în 1893, a stat afară în vreme timp de patru săptămâni înainte de a fi mutată în noua clădire. Și când au atârnat în cele din urmă lucrul, s-a descoperit că site-ul era prea mic, așa că noii proprietari au ras o bucată verticală considerabilă din pânza în descompunere pentru a o face să se potrivească.

declinul interesului pentru specificul câmpului de luptă s-a segmentat cu ușurință și în cea mai recentă schimbare a accentuării Cauzei Pierdute. După prăbușirea reconstrucției, cele două părți ale războiului s-au vindecat în cele din urmă într-o singură națiune, dar noua uniune a fost forjată de o îmbrățișare comună a supremației albe. Legile Jim Crow au fost adoptate în sud și segregarea a devenit calea acceptată, de la Maine La Florida și direct în California. Fiecare val de rezistență din partea americanilor negri a fost întâmpinat cu un contraatac de violență grotescă. Începând cu aproximativ 1890, un afro-American a fost linșat, ars de viu sau mutilat în fiecare săptămână în următorii 50 de ani. Rearanjarea unei națiuni bazată pe ideea egalității într-o țară cu o clasă permanentă a doua a însemnat re-domesticirea filozofiei plantatorului de sclavi a modului în care ar trebui să fie lucrurile. Negrii ar fi retrogradați într-o economie segregată, dar de data aceasta, a fost promulgat și un sentiment de supremație mai popular, un fel de stil de viață sudic de care s-ar putea bucura fiecare regiune a Americii. Popularizarea steagului confederat dreptunghiular al Marinei Jack ar servi pentru a rebranda sudul ca acest loc distinctiv, casa unui nou rasism ușor. Toată lumea ar putea pune o mătușă Jemima să-ți gătească clătite dimineața, iar credinciosul unchi Ben să servească orezul convertit la cină. Erau chiar acolo pe cutiile de la băcănia locală, disponibile pentru cumpărare.

această nouă poveste a însemnat, de asemenea, remodelarea lagărului de muncă forțată a producției de bumbac în splendoarea romantică a conacului plantation, reconstruit ca o magnolie Arcadia de arhitectură neo-georgiană (o minunată destinație de nuntă-eveniment, disponibilă pentru închiriere). Niciun eveniment media nu a fost mai responsabil pentru cimentarea acestor noi factoide în mintea americanilor decât Gone With The Wind—un film din 1939 care distilează sudul într-un stil de viață rasial confortabil, în timp ce marginalizează complet Războiul Civil. În timpul de patru ore al filmului, nu există o singură scenă de luptă.

consilierul tehnic responsabil în mare măsură pentru întregul aspect al acelui film a fost Wilbur Kurtz, un pictor născut în Illinois care s-a mutat la Atlanta în tinerețe. S-a căsătorit cu fiica unui ofițer feroviar care a lucrat cu Confederația în timpul războiului.* La fel ca multe transplanturi dornice, Kurtz a devenit mai sudic decât orice alt sudist. Și în acei ani înainte ca Gone With The Wind să fie lansat, în anii 1930, orașul Atlanta i-a cerut lui Wilbur Kurtz să restaureze Ciclorama dărăpănată.

Kurtz era cunoscut ca ilustrator în ziare și deseori desena imagini pentru cărți populare la acea vreme. O ilustrație tipică Kurtz, pentru o carte numită Maum Nancy, arată un bătrân alb așezat în timp ce servitoarea sa hepatică își prezintă libația pe un platou de argint. „Nu a stat Nancy, care transportă un pahar înalt de Mint julep,” legenda citește. Deci, pentru Kurtz, restaurarea Cicloramei a însemnat și luminarea lucrurilor aici și acolo.

în pânză, din motive pierdute în istorie, au existat câteva steaguri care arătau Crucea Sfântului Andrei, Crucea Roșie pe câmpul alb care a devenit în cele din urmă steagul de Stat al Alabamei. Kurtz le—a suprapus cu noul semnificant al moștenirii sudice-jack-ul Marinei dreptunghiulare a Statelor Confederate. Până la sfârșit, a adăugat 15 dintre steagurile Marinei Jack și a pictat în aproape o duzină de noi soldați confederați. Și a existat un fel de Hollywoodificare prin Kurtz, de asemenea. El l-a recrutat pe crainicul radio NBC John Fulton pentru a citi un scenariu pe un sistem de sunet. Turul Cicloramei a început acum cu o înregistrare triumfătoare a ” Dixie.”

când Clark Gable și Vivien Leigh au venit la Atlanta pentru premiera filmului (fără actori negri, desigur), celebritățile au vizitat Ciclorama lui Kurtz. Gable, conform legendei, se spune că i-a spus lui Kurtz că iubește totul despre tabloul mare, cu excepția unui singur lucru: „nu sunt în el.”

destul de curând, Kurtz a reformat unul dintre manechinele de podea pentru a arăta exact ca un Rhett Butler căzut.

este posibil ca aceste piese directe către public să fi funcționat o vreme, dar apelul a fost de scurtă durată. Interesul pentru războiul în sine, mișcările de trupe, valuri și contrasurguri, Bătălia de la Atlanta, devenise cu mult timp în urmă Provincia pasionaților de război Civil, acei tipi care cumpără toate noile cărți de război Civil și își programează viața socială în jurul următoarei reconstituiri. Dar publicul larg era mai interesat de grădina zoologică.

apoi, un lucru amuzant sa întâmplat pe drumul spre viitor: legea drepturilor de vot. La începutul anilor 1970, anumiți membri ai consiliului orașului făceau presiuni pentru ca Bătălia de la Atlanta, înțeleasă în mod corespunzător ca o victorie confederată, să fie dusă la Stone Mountain pentru a deveni parte a unui jamboree de relicve Neo-Confederate care este găzduit acolo sus. Dar până atunci, primarul din Atlanta era Maynard Jackson, primul afro-American care deținea această funcție și avea un moment „Împăratul nu are haine”. Pe fondul noii legislații de relocare a pânzei, el s-a uitat pur și simplu la tablou, a văzut ce este și a spus așa cu voce tare.

„Ciclorama descrie Bătălia de la Atlanta, o bătălie pe care partea dreaptă a câștigat-o”, a explicat el în 1979, „o bătălie care a ajutat la eliberarea strămoșilor mei.”Jackson a adăugat:” Mă voi asigura că această descriere este salvată.”

în ultimul an de la violența neo-confederată Din Charlottesville, Virgina, discuțiile din întreaga țară s-au concentrat pe „recontextualizarea” statuilor și memorialelor Confederate. Se poate argumenta cu ușurință că Maynard Jackson a fost primul politician care a făcut acest caz, deoarece, odată cu intervenția sa, Ciclorama a fost salvată, de data aceasta cu un nou scenariu pentru sistemul de sunet, exprimat de James Earl Jones.

* * *

până în 2011, însă, Ciclorama era din nou în stare ponosită, o relicvă mâncată de molii pe care un nou primar a vrut să o arunce la gunoi. „El a pus-o pe lista sa de active deținute de oraș pe care le-a văzut ca elefanți albi”, a spus Sheffield Hale, care a prezidat Comitetul pentru a decide cum să dispună de lucruri precum Ciclorama.

centrul orasului a fost acum gazda la tot felul de atractii buzzy invocând New Atlanta—Colegiul de fotbal Hall of Fame, lumea Coca-Cola, Centrul pentru Drepturile Civile și ale omului. Au existat recomandări pentru a atârna vechea pânză lângă Atlanta subterană, cartierul comercial, sau poate în cele din urmă să o pună în acel coș de depozitare, să aștepte câteva decenii și să o arunce.

acea poveste a lovit Constituția din Atlanta într-o duminică din 2013 și unul dintre cei mai de succes moguli imobiliari din oraș, Lloyd Whitaker, citea ziarul chiar înainte de a pleca la biserică. De fapt, firma sa, Newleaf, este de obicei descrisă ca o companie de transformare imobiliară și, în acest sens, a văzut Ciclorama ca ceva diferit—un obiect care a tras o linie de la visele new-media ale acelor pictori germani la Epifania primarului Jackson. „Bătălia de la Atlanta a fost dangătul de moarte al Confederației”, a spus Whitaker unui blogger din Atlanta. „Vom putea păstra acest lucru în sens literal cu pictura și simbolic cu modul în care a dus la mișcarea pentru drepturile civile.”

cam în aceeași perioadă, Hale și-a luat un loc de muncă la Atlanta History Center, situat în bogatul cartier Buckhead al orașului. Whitaker a oferit 10 milioane de dolari ca moștenire principală și un stimulent pentru a strânge și mai mulți bani. Hale a recunoscut imediat cum ar putea fi creat un nou context pentru un spectacol brânzos din 1880. „Aceasta nu a fost o atracție”, mi-a spus Gordon Jones, curatorul Centrului de istorie, ” acesta a fost un artefact.”

„am ajuns să strângem încă 25 de milioane de dolari pentru a construi clădirea, a restaura pictura și a face exponatele”, a spus Hale. „Am avut capacitatea de a ne ocupa cu adevărat de istoria picturii și de cauza pierdută și de tot ceea ce este înfășurat în Ironia picturii—și să o transformăm într-un obiect diferit.”

Hale și Jones restaurează pictura conform istoriei documentare înregistrate de artiștii germani în 1886. Vor să recupereze și efectul optic original, cu atenție la scară și iluminare. Dar ele sunt, de asemenea, completarea înapoi în elemente decupate, pictate peste sau altfel modificate de-a lungul anilor. Acei captivi confederați, reimaginați ca unioniști fugiți de Atkinson, vor fi din nou arătați ca prizonieri. Și o altă imagine adăugată de Atkinson, cea a unui teren de pavilion al Uniunii în noroi, va fi eliminată.

povestea acestor nuanțe în schimbare în ulei este prezentată ca o narațiune în două medii. Din etapa de observare, un spectacol vizual de la sfârșitul secolului al 19-lea, restaurat la impactul său deplin, oferă o experiență captivantă a unei bătălii pivot. Mai jos, sub nivelul de vizionare, textul extins al peretelui prezintă o descriere detaliată a modului în care pictura a fost revizuită pentru a reflecta interpretările mutabile ale trecutului.

chiar și povestea modului în care Centrul de Istorie a mutat pictura din locația sa anterioară a semnalat noul său statut de relicvă extrem de simbolică. Benzi de pânză Stabilizatoare au fost aderente la partea din spate a pânzei de deteriorare de 42 de picioare. Pentru a-l extrage din clădirea cu cupole de la grădina zoologică, pictura trebuia tăiată în jumătate și rulată în doi stâlpi verticali separați. O macara a ridicat fiecare stâlp direct dintr-o gaură cu diametrul de șapte picioare tăiată în rotundă-un manuscris iluminat Brobdingnagian care dezvăluie istoria în schimbare a identității sudice.

odată ce pictura a fost transportată și desfășurată, restauratorii și-au putut începe lucrările. Potrivit, oferta câștigătoare a mers la o firmă din Germania—Weilhammer & Schoeller.

Uli Weilhammer mi-a arătat în jurul sălii unde o jumătate de duzină de artiști, stând în ascensoare suspendate cu scripete, și-au aplicat abilitățile. „Nu poți pune acest tablou pe o masă și să lucrezi la el”, a spus el. El a arătat o descriere a unui soldat aparent diform în partea de jos a pânzei și apoi a urcat scările până la platforma de vizionare. „Ca conservator, trebuie să te adaptezi la distanță”, a spus el. „Pictezi pe pânză curbată.”A gesticulat mai jos. „Uită-te la unele dintre aceste cifre, de aproape sunt destul de distorsionate, funcționează doar de aici, din această perspectivă.”

Weilhammer a indicat unde acea bucată de pictură de 56 de inci a fost tăiată din pânză acum un secol. Secțiunea va fi înlocuită, secvența pictată pe baza fotografiilor originalului. Șapte metri de pânză nouă, care arată cerul albastru recreat cu migală, a fost adăugat pentru a readuce panorama la dimensiunile sale originale. Un orizont de retragere ridicat este crucial pentru a face ca prim-planul ușor înclinat să se simtă ca un peisaj tridimensional.

această nouă Cicloramă reconciliată este un concurs monumental care a durat 140 de ani de la finalizarea unui flash mob de pictori, politicieni, promotori, propagandiști și restauratori-un artefact multistrat care spune povestea episodică a evoluției Vechiului Sud.

acum măsoară 371.2 picioare lungime și 49 picioare înălțime și cântărește 9.400 de lire sterline—nici o exagerare.

Nota editorului, 28 februarie 2019: o versiune anterioară a acestei povești a interpretat greșit ocupația socrului lui Wilbur Kurtz. El nu a fost oficial ofițer confederat, dar a lucrat cu Confederația în timpul Războiului Civil.