Eminem a devenit o parodie de sine și toată lumea râde

cel mai greu lucru despre a fi fan hip-hop în 2018 este să privești legendele transformându-se în canibali. Nu pentru a sugera că rapul ar trebui să fie vreodată deasupra autocriticii-acesta a fost întotdeauna un principiu major al genului. Dar unii artiști par să fi uitat cum e să fii tânăr, prost și amorțit. În foamea lor de relevanță de durată, unii au început chiar să se sărbătorească cu propriii copii.

În August. 31, Eminem surprise a lansat Kamikaze, al 10-lea album de studio intitulat în mod corespunzător. După conturile industriei, el a reușit o misiune sinucigașă de succes: a debutat pe locul 1 în Billboard 200 săptămâna aceasta, împingând 434.000 de unități echivalente cu albumul. Dar aceste chitanțe nici măcar nu încep să reflecte recepția divizivă a LP. În era digitală, chiar și numerele mint. Sau, după cum a spus în mod legitim Mark Twain, „minciuni, minciuni blestemate și statistici.”

Bine ați venit în era fluxurilor de ură. Un văr apropiat al clicurilor de ură — metrica iubită de mass-media care troll cititorii în supunere cu fluxurile controversate de clickbait-hate sunt echivalentul sumei zero a lumii muzicale. Și Eminem este cel mai recent care a beneficiat într-un an definit de mega starurile hip-hop care lansează albume subpar, în timp ce se desfășoară pe controverse alimentate de strategii de lansare neregulate și carne de vită fiartă cu concurenți percepuți. Lista infractorilor din 2018 (sau a beneficiarilor, în funcție de preluarea dvs.) variază de la Kanye West, a cărui MAGA-hat mania a condus-o pe ye să debuteze în topul topurilor Billboard, în ciuda faptului că a câștigat un beatdown critic; la Nicki Minaj, ale cărui tweetstorms în săptămânile anterioare și următoare Queen a câștigat mai multă acoperire decât muzica reală, care a debutat pe locul 2. Chiar și un artist precum Drake, care este practic garantat să stea în topuri săptămâni întregi cu fiecare nouă versiune, primește un impuls din partea căutătorilor de curiozitate de pe Spotify, care pot participa fără a fi nevoie să cumpere. Este parțial motivul pentru care Diss-ul de pre-lansare al lui Pusha T („povestea lui Adidon”) ar putea fi considerat un câștig-câștig pentru Drake. Uitați de rapul de luptă; pentru un fenomen pop, câștigarea războiului înseamnă prioritizarea consumului de masă în locul credibilității.

se pare că muzica nu mai este suficientă. Poate că nu a fost niciodată. (Iad, chiar Regele Pop moonwalked cel mai mare hit lui „Billie Jean” la partea de sus a topurilor cu un ajutor de la furaje tabloid mitic.) Dar astăzi, șocul și uimirea au devenit planul de marketing pentru artiștii disperați să compenseze lipsa de creativitate. Ceea ce vând cu adevărat când ajungi la el este o dramă înaltă.

Eminem a avut întotdeauna un fler pentru dramatic. Dacă ar fi existat vreodată un rapper care să nu îmbătrânească grațios, rămânând juvenil și beligerant până la sfârșitul amar, ar fi trebuit să știm că va fi Marshall Mathers. Acesta este același emcee care a urcat în topuri purtând nesiguranțele copilăriei pe mânecă. Aruncarea tantrums a fost întotdeauna modul său de operare a fost anii săi de la mijlocul carierei de reflecție sobră, dacă este ceva, care a aruncat fanii pentru o buclă. El poate fi merge cu un bang clich-ul pe Kamikaze, dar el nu a sunat mai mult ca el însuși în ani.

poate că niciun alt gen din muzica contemporană nu acordă artiștilor suficientă frânghie pentru a-și lăsa visele sau pentru a se spânzura. Cumva, Marii reușesc întotdeauna să le facă pe amândouă. Cea mai ciudată parte a arcului carierei lui Eminem l-a urmărit devenind una dintre acele vedete pop vapide pe care și-a petrecut anii de formare clovnind fără sfârșit. Bufonul cu părul blond, care a făcut o dată batjocură de acte variind de la Britney Spears la Moby, este acum un nebun cu barbă care strigă pentru copii să coboare de pe gazon.

noul album al lui Eminem este atât de rău. Cât de rău este? Atât de rău încât într-un an de isterie hip-hop ridicolă, Kamikaze a devenit cel mai mic fruct agățat. Șmecheria e că e implicat în glumă. Cel puțin, el vrea cu disperare să credem că este. De ce altceva ar deschide Kamikaze cu o diatribă de cinci minute și jumătate arătând cu degetul … Ei bine, toată lumea: criticii care au criticat albumul său anterior, renașterea lacklustre din decembrie; Lils-urile rap-ului care și-au făcut înclinația pentru lirismul complicat din ce în ce mai învechit, dacă nu chiar total, trec în totalitate; președintele care continuă să fie un punct imens de dispută între Eminem și baza sa de fani din America de mijloc de la apariția sa pe BET anul trecut, condamnându-l pe Trump într-un cifru freestyle. Chiar și coperta albumului oferă un ochi subtil prin replicarea operei de artă din debutul clasic al Beastie Boys din 1986, licență pentru Bolnav. Capătul cozii unui avion de vânătoare prezintă literele FU-2 și un SUCKIT scris pe ascuns pe coadă, similar cu ortografia înapoi a albumului original mănâncă-mă. Celelalte aluzii făcute de copertă sunt mai subtile. La fel ca Beasties, Eminem este o rămășiță a unei ere în care rapperii albi trebuiau să câștige respectul greu câștigat al publicului negru înainte de a se gândi chiar să treacă peste. Sau, în acest caz, se încrucișează.

„anul trecut nu a funcționat atât de bine pentru mine”, recunoaște Eminem în mod liber pe introducerea piesei de titlu. Cu toate acestea, într-un fel, fostul prinț clovn al rapului, căruia i-a plăcut întotdeauna să scoată urina din oameni importanți, reușește să se ia prea în serios. După lansarea unui album pe care toată lumea a dormit în mod meritat în urmă cu opt luni, o modalitate sigură de a obține o creștere a întregii industrii este de a diss întreaga industrie. El trage focuri de armă la rapperi activi și recent pensionari (Drake, Lil Yachty, Vince Staples, Tyler, Creatorul, Machine Gun Kelly și Joe Budden) și personalități vechi și noi (Charlamagne Tha God, DJ Akademiks și, da, Joe Budden). El urăște mumble rap și toată lumea reproduce fluxul Migos, de asemenea. Practic, carnea de vită este cu întreaga stare de hip-hop.

dar ce este carnea de vită? Dacă ești Eminem, carnea de vită este atunci când un rapper de jumătate din vârsta ta, cu o relevanță și mai mică, flirtează cu fiica ta adolescentă pe Twitter. În 2012, Machine Gun Kelly, O clonă Eminem până la părul său blond vopsit, a scris pe Twitter că Hailie era „fierbinte ca f – – -„, adăugând: „în cel mai respectuos mod posibil, pentru că Em este rege.”Tata nu a luat-o cu amabilitate și MGK susține că o dispută a persistat între ei de atunci. Dar, în dissing Kelly, Eminem ia dat mai multă relevanță decât sa bucurat de când a semnat cu Puff Daddy acum șase ani. Kelly ‘s clap back, „Rap Devil”, care a lovit numărul 1 pe iTunes în această săptămână, este o pastilă amară: „nu te îmbunătățești cu timpul / este bine, Eminem, pune stiloul jos.”

într-adevăr, Eminem este ceea ce se întâmplă atunci când regulile de bază pentru ceva ce ți-ai dedicat întreaga viață pentru a schimba sub tine. El este mirele confuz, părăsit la altar. Și ca orice altceva de care s – a simțit vreodată trădat — în special femeile din viața sa-se simte obligat să cheme rapul. Este mai puțin un exemplu de rapper care s-a maturizat dincolo de gen decât unul care încă nu și-a depășit propria imaturitate. Chiar și critica sa hip-hop depinde de tipul de paternalism care a fost o caracteristică definitorie a rapului încă din anii săi de mirare.

când Common a lansat piesa „I Used To Love H. E. R.” în 1994, el era deja un suflet bătrân la vârsta fragedă de 22 de ani, care devenise dezamăgit de identitatea schimbătoare a rapului. El a personificat hip-hop – ul ca o femeie tânără de dorit, care și-a abandonat afecțiunile și l-a lăsat cu inima frântă, ea tranzacționase medalioanele Pro-negre pentru a fi o cățea gangsta. Și-a vândut sufletul pentru asta. Acum, că oricine din cartier ar putea lovi, ea a fost de marcă o marfă fierbinte. Mai mult decât o odă personală, cântecul său încapsulat un moment. Rap a fost în chinurile unei crize sfert de viață. Un tip alb din Detroit ar ajunge să servească drept catharsis.

Marshall Mathers, de asemenea 22 în 1994, a fost doar câțiva ani timid de a fi semnat de cel mai mare hitmaker genului și don de West Coast gangsta rap, Dr.Dre. Împreună, ar schimba jocul. Dar odată cu lansarea lui Kamikaze, este clar că suferă de propria criză la mijlocul carierei, în timp ce urmărește rap-ul trecând pe lângă el.

misoginoirul metaforic al lui Common a fost acceptabil pentru acea epocă, prezentat ca o voce a conștiinței într-un moment în care rapul scutura ultimele vestigii ale conștiinței de sine. Jocul de rol conservaționist al lui Eminem aruncă, de asemenea, hip-hop-ul ca o muză rătăcită. Așa cum a acuzat atât de multe dintre femeile din viața sa – de la mama sa la fosta soție și mama copilului său-Em crede că hip – hop-ul l-a trădat și pe el. Este tema unificatoare a albumului, intenționată sau nu, și el este în afara bash-ului în modul său hipermasculin caracteristic.

prin această lentilă, utilizarea sa controversată, dar familiară, a insultei homofobe „fagot”, folosită pentru a-l lovi pe Tyler, Creatorul piesei „Fall”, pentru o percepție Diss of Revival, capătă un nou context. (Justin Vernon de la Bon Iver, care a contribuit vocal la melodie înainte de finalizarea acesteia, s-a distanțat de atunci. Dintr-o dată, o melodie ca „Normal”, aparent despre o poveste de dragoste care a dispărut, devine o metaforă pentru relația sa cu rapul. „Cum continui să intru într-o astfel de relație? Poate spune ceva despre mine”, spune el pe intro-ul melodiei. „Ar trebui să mă uit în oglindă?”Când se dublează în apropierea apropierii albumului cu „Nice Guy” și „Good Guy”, ambele cu vocalistul Jessie Reyez, modelul toxic sună prea familiar. Eminem se întreabă de ce nu mai este suficient de bun, apoi răspunde la întrebarea lui în aceeași respirație. Pentru că adevărul este că Eminem a înșelat și hip-hop-ul.

cea mai bună melodie de pe album, „Stepping Stone”, îl găsește pe Em îndreptându-se către prietenii săi D-12 cu un confesional care recunoaște eșecul său de a ține grupul împreună în urma uciderii prietenului și frontmanului Proof în 2006. „Nu știu cum să recuceresc acel timp și acea epocă”, cântă el într-un moment de onestitate. „Am încercat să ascult înapoi, dar mă lupt pentru aer / abia mă descurc.”Când acceptă adevărul, Eminem este cel mai convingător. „Un minut te bodying s***, dar apoi publicul se desparte / puteți simți deja climatul începe să se schimbe / la acești copii nu mai există.”

în mod ironic, el sună cel mai reînviat atunci când este asociat cu Joyner Lucas, un tânăr discipol Eminem care conduce asaltul lor liric asupra ” Lucky You.”Piesa îl găsește în poziția sa preferată, cu spatele la perete ca un underdog. Dar în altă parte a albumului, el alunecă înapoi în modul teritorial al unui bătrân. Este ca acea filmare a comediantului Chris D ‘Elia care își bate joc de fluxul rap al tatălui furios al lui Eminem:” conduc un Porsche peste podele / peste părțile străine în timp ce sunteți într-un Ford Taurus / obținând un avort și un divorț în același timp cu Harrison Ford.”Versurile nu sunt ale lui Eminem, dar acrobațiile rap-rap sunt fiecare ale lui. În mod ciudat, cu cât devine mai detaliat, cu atât mai puțin are de spus. Mă doare să văd un emcee de calibrul său așezându-l pe gros cu biciul miracol liric, ca și cum ar trebui să ne impresioneze cu scheme de rimă multi-silabice în acest moment al carierei sale. Em petrece atât de mult timp pe Kamikaze trântind rapperii mumble pentru fluxurile lor neinteligibile și repetitive, încât nu reușește să-și dea seama că calistenica rapului sună nu mai puțin ridicol.

este păcat că omul care și-a făcut un nume ca rapper de luptă auto-depreciat, apoi ca Slim Shady al lui gag-rap și, în cele din urmă, ca compozitor de profunzime considerabilă, capabil să facă lumină propriilor demoni interiori, și-a pierdut cumva simțul umorului. Kamikaze s-ar putea să nu fie un succes la suprafață. Dar Eminem a reușit, din neatenție, să se transforme în cea mai mare glumă a sa. E atât de amuzant că a uitat să râdă.