Waller a devenit unul dintre cei mai populari interpreți ai epocii sale, găsind succes critic și comercial în Statele Unite și Europa. A fost, de asemenea, un compozitor prolific. Pianistul și compozitorul Oscar Levant l-a numit pe Waller „The Black Horowitz”. Lucrând cu partenerul său de lungă durată, textierul Andy Razaf, Fats a scris, de asemenea, muzica și/sau a interpretat în mai multe musicaluri de succes de pe Broadway, inclusiv „Keep Shufflin'” din 1928, „hot Chocolates” din 1929 și (cu textierul George Marion, Jr.) din 1943 „Early To Bed”.
se crede că Waller a compus multe melodii noi în anii 1920 și 1930 și le-a vândut pentru sume mici, atribuite unui alt compozitor și textier.
standardele atribuite lui Waller, uneori controversate, includ „nu-ți pot oferi altceva decât dragoste, iubito”. Piesa a fost făcută faimoasă de Adelaide Hall în spectacolul de pe Broadway Blackbirds din 1928.
biograful Barry Singer a presupus că această melodie a fost scrisă de Waller și textierul Andy Razaf și a oferit o descriere a vânzării date de Waller către New York Post în 1929—a vândut piesa cu 500 de dolari unui compozitor alb pentru a fi folosită într-un spectacol de succes financiar (în concordanță cu contribuțiile lui Jimmy McHugh la Harry Delmar ‘ s Revels, 1927, și apoi la Blackbirds din 1928). El a menționat că manuscrisele timpurii scrise de mână în Dana Library Institute of Jazz Studies de „Spreadin’ Rhythm Around” (Jimmy McHugh 1935) sunt în mâna lui Waller. Istoricul jazzului Paul S. Machlin a comentat că conjectura cântăreței are „o justificare considerabilă”. Conform unei biografii a Fiului lui Waller, Maurice, Waller i-a spus fiului său să nu cânte niciodată melodia la ureche, deoarece a trebuit să o vândă atunci când avea nevoie de bani. Maurice Waller a scris că tatăl său s-a opus să audă „pe partea însorită a străzii” la radio.
notele cu mânecă anonimă de pe albumul RCA Victor din 1960 mână de chei afirmă că Waller a protejat drepturile de autor peste 400 de melodii, multe dintre ele Co-scrise împreună cu cel mai apropiat colaborator al său, Andy Razaf. Razaf și-a descris partenerul drept „sufletul melodiei…un om care a făcut pianul să cânte…atât în corp, cât și în minte… cunoscut pentru generozitatea sa… un pachet de bucurie”. În aceleași note sunt comentariile clarinetistului Gene Sedric, care a înregistrat cu Waller în anii 1930. „Fats a fost cel mai relaxat om pe care l-am văzut vreodată într-un studio, așa că i-a relaxat pe toți ceilalți. După ce a fost luat un echilibru, am avea nevoie doar de o singură lovitură pentru a face o parte, cu excepția cazului în care a fost un fel de număr dificil.”
probleme cu redarea acestui fișier? Consultați ajutorul media.
probleme cu redarea acestui fișier? Consultați ajutorul media.
Waller a jucat cu Nathaniel Shilkret, Gene Austin, Erskine Tate, Fletcher Henderson, McKinney ‘ s Cotton Pickers și Adelaide Hall.
la un moment dat jocul său părea să-l fi pus în pericol de accidentare. Waller a fost răpit în Chicago în timp ce părăsea un spectacol în 1926. Patru bărbați l-au legat într-o mașină și l-au dus la Hanul Hawthorne, deținut de Al Capone. Waller a fost comandat în interiorul clădirii și a găsit o petrecere care are loc. Cu o armă la spate a fost împins spre un pian și i s-a spus să cânte. Un Waller îngrozit și-a dat seama că este „oaspetele surpriză” la petrecerea de ziua lui Capone și a fost ușurat că răpitorii nu aveau intenția de a-l ucide.
în 1926, Waller și-a început asocierea de înregistrări cu Victor Talking Machine Company/RCA Victor, principala sa companie de discuri pentru tot restul vieții sale, cu solo-urile de orgă „St. Louis Blues ” și compoziția sa „Lenox Avenue Blues”. Deși a înregistrat cu mai multe grupuri, inclusiv Morris’ s Babes Fierbinte (1927), prietenii lui Fats Waller (1929) (unul dintre primele grupuri multiraciale care au înregistrat) și McKinney ‘ s Cotton Pickers (1929), cea mai importantă contribuție a sa la tradiția pianului Harlem stride a fost o serie de înregistrări solo ale compozițiilor sale: „Handful of Keys”, „Smashing Thirds”, „Numb Fumblin ‘” și „Valentine Stomp” (1929). După sesiuni cu Ted Lewis (1931), Jack Teagarden (1931) și Billy Banks’ Rhythmakers (1932), a început în mai 1934 seria voluminoasă de înregistrări cu o trupă mică cunoscută sub numele de Fats Waller și ritmul său. Acest grup din șase piese includea de obicei Herman Autrey (uneori înlocuit de Bill Coleman sau John „Bugs” Hamilton), Gene Sedric sau Rudy Powell, și Al Casey.
Waller a scris „Squeeze Me” (1919), „Keepin’ Out of Mischief Now”, „Ain’ t Misbehavin ‘” (1929), „Blue Turning Grey Over You”, „I’ ve Got a Feeling I ‘m Falling” (1929), „Honeysuckle Rose” (1929) și „Jitterbug Waltz” (1942). A compus piese de afișare pentru pian, cum ar fi” Handful of Keys”,” Valentine Stomp „și”Viper’ s Drag”.
s-a bucurat de succes în turnee în Regatul Unit și Irlanda în anii 1930, apărând la una dintre primele emisiuni de televiziune BBC la 30 septembrie 1938. În timp ce se afla în Marea Britanie, Waller a înregistrat, de asemenea, o serie de melodii pentru EMI pe orga lor Compton Theatre situată în studiourile lor Abbey Road din St John ‘ s Wood. A apărut în mai multe lungmetraje și filme de scurt metraj, mai ales Stormy Weather în 1943, care a fost lansat pe 21 iulie, cu doar câteva luni înainte de moartea sa. Pentru spectacolul de succes de pe Broadway ciocolată caldă, el și Razaf au scris” (ce am făcut pentru a fi așa) negru și albastru ” (1929), care a devenit un hit pentru Ethel Waters și Louis Armstrong.
Waller a interpretat ocazional piese de orgă Bach pentru grupuri mici. A influențat mulți pianiști de jazz pre-bebop; Contele Basie și Erroll Garner și-au reînviat ambele melodii de succes. În plus față de jocul său, Waller era cunoscut pentru numeroasele sale glume pline de umor în timpul spectacolelor sale.
între 1926 și sfârșitul anului 1927, Waller a înregistrat o serie de discuri solo de orgă. Acestea reprezintă prima dată când au fost interpretate compoziții de jazz sincopate pe o orgă bisericească de dimensiuni mari. În aprilie 1927, Waller a cântat la orgă la Vendome în Chicago pentru filme alături Louis Armstrong, unde interpretarea sa de orgă a fost lăudată pentru „cueing spiritual” și „excentric Stop coupling.”
înregistrarea Victor Waller a” un pic Independent”, scrisă de Joe Burke și Edgar Leslie, a fost numărul 1 în parada ta de succes timp de două săptămâni în 1935. El a scris, de asemenea, cu „A cui miere Ești?”, „Lulu s-a întors în oraș”, „dulce și scăzut”, „Truckin'”, „ritm și romantism”, „cântă un cântec de modă veche unei tinere doamne sofisticate”, „vânt de Vest”, „toată viața mea”, „este un păcat să spui o minciună”, „să cântăm din nou”, „patch încrucișat”, „nu ești genul”, „Bye Bye Baby”, „râzi de mine”, „Îmi place să fluier”, „bun de nimic”, „doi oameni adormiți” și „păr creț mic într-o scaun înalt”.
Broadway MusicalsEdit
mai târziu în cariera lui Waller, a avut distincția de a deveni primul compozitor afro-American care a compus un musical de succes pe Broadway care a fost văzut de un public în mare parte alb. Producătorul de pe Broadway Richard Kollmarangarea lui Waller pentru a crea musicalul din 1943 Early to Bed a fost amintită într-un eseu din 2016 despre Waller de John McWhorter, un academic și lingvist American care este profesor asociat de engleză și literatură comparată la Universitatea Columbia.
chiar și până în 1943, ideea unui compozitor negru care să scrie partitura pentru un spectacol alb standard a fost nemaiauzită. Când interpretul și producătorul de pe Broadway Richard Kollmar a început să planifice devreme la culcare, ideea sa originală a fost ca Waller să interpreteze în el ca personaj comic, nu să scrie muzica. Waller a fost, la urma urmei, la fel de comediant ca muzician. Comedia rareori datează bine, dar aproape 80 de ani mai târziu, comentariile și calendarul său în timpul „picioarele tale sunt prea mari” sunt la fel de amuzante ca orice pe Comedy Central și aproape că pleacă cu filmul Stormy Weather cu o singură scenă muzicală și un pic de jaf mai târziu, în ciuda concurenței lui Bill „Bojangles” Robinson, Lena Horne și frații Nicholas.Alegerea originală a lui Kollmar pentru compozitor a fost Ferde Grof, cel mai bine cunoscut ca orchestrator Al George Gershwineste „Rapsodia în albastru”, ale cărui compoziții semnate erau apartamente de concerte portente. Dar Grof s-a retras și este spre meritul lui Kollmar că și-a dat seama că are un compozitor de muzică pop de top Disponibil în Waller. Dubla datorie a lui Waller ca compozitor și interpret a fost de scurtă durată. În timpul unei crize de numerar și într-o stare avansată de intoxicare, Waller a amenințat că va părăsi producția, cu excepția cazului în care Kollmar a cumpărat drepturile asupra muzicii sale Early to Bed pentru 1.000 de dolari. (Acest lucru era tipic pentru Waller, care vindea adesea melodii pentru bani rapizi atunci când era în cupe. Dovezile sugerează, de exemplu, că standardele „nu vă pot oferi altceva decât dragoste” și „pe partea însorită a străzii” erau Melodii Waller. Waller și-a revenit a doua zi, dar Kollmar a decis că obiceiurile sale de băut îl făceau o propunere prea riscantă pentru opt spectacole pe săptămână. De atunci, Waller a fost doar compozitorul spectacolului, cu versuri de George Marion, a cărui cea mai bine amintită lucrare de astăzi este scenariul pentru Astaire-Rogers film divorțul Gay Oquste.
la șase luni de la premiera filmului Early to Bed, încă se juca într-un teatru de pe Broadway; în acel moment, ziarele au raportat moartea prematură a lui Waller.