PoemShape

• dacă scanarea este nouă pentru dvs., consultați postarea mea despre elementele de bază.

• 22 februarie 2009-Dacă vă place Frost, s-ar putea să vă placă să citiți mesteceni împreună cu o Scanare codificată în culori a Mesteacanilor inclusă în postarea mea de pe peretele de reparare al lui Frost. Pentru a găsi toate postările pe care le-am scris despre Robert Frost, faceți clic aici.

• după ce ați citit despre Robert Frost, aruncați o privire la unele dintre poeziile mele. Nu sunt pe jumătate rău. Unul dintre motivele pentru care scriu aceste postări este astfel încât câțiva cititori, interesați de metru și rimă, ar putea dori să încerce poezia mea. Check out Spider, Spider sau, dacă doriți pentametru iambic modern, încercați Podul Meu este ca un curcubeu sau ieși! Luați o copie la clasă dacă aveți nevoie de un exemplu de pentametru iambic Modern. Treceți-l dacă aveți prieteni sau rude interesate de acest tip de poezie.

• 23 Aprilie 2009: O Ultimă Solicitare! Îmi plac comentariile. Dacă sunteți student, lăsați doar un comentariu cu numele liceului sau Colegiului. Este interesant pentru mine să văd de unde vin cititorii și de ce citesc aceste postări.

• 25 aprilie 2009: Audio de Robert Frost adăugat.

• 26 aprilie 2009: Robert Frost „pentru o dată, atunci, ceva.”

• 5 Mai 2009: Robert Frost „pășunea”

• 24 Mai 2009 – interpretarea lui Robert Frost „oprirea de Woods”

• 21 iulie 2009-mesaj nou Robert Frosteste „afară, afară”

The Road Not Taken

una dintre cele mai frumoase poezii în limba engleză este Frost ‘ s The Road Not Taken. O parte din magie este în modul în care Frost slăbește metru pentru a obține un ton mai colocvial. Într-una dintre cele mai plăcute cărți pe care le dețin (printre cărțile despre Frost) Lea Newman relatează că, potrivit unui sondaj realizat pe 18.000 de răspunsuri scrise, înregistrate și înregistrate video, acest poem (împreună cu Robert Frost) este cel mai popular poem din America – un sondaj probabil mai precis decât sondajul auto-selectat realizat de poets.org. Lea scrie, de asemenea, că intenția lui Frost, în scrierea poemului, a fost să-l satirizeze pe prietenul său, Edward Thomas, care ar tremura frecvent pe ce drum ar trebui să meargă el și Frost. (Edward Thomas a fost un poet englez cu care Frost s-a împrietenit în timp ce locuia în Anglia). Frost a completat și i-a trimis poezia lui Thomas abia după ce s-a întors în New Hampshire. Cu toate acestea, Thomas nu a citit poezia ca satiră și nici alți cititori nu au venit la poezie pentru prima dată.

personal mi-e greu să iau pretențiile lui Frost la valoarea nominală.

dar aici spune el însuși:

• dacă nu vedeți un buton de redare mai jos, copiați și lipiți adresa URL și veți putea auzi înregistrarea.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

mai exact, proveniența poemului pare să fie în New England – înainte de prietenia lui Frost cu Thomas. Newman face referire la o scrisoare pe care Frost i-a scris-o lui Susan Hayes Ward în Plymouth, New Hampshire, Februarie 10, 1912:

am mers de mai multe ori în această iarnă fără să mă întâlnesc sau să depășesc atât de mult ca o singură persoană pe jos sau pe alergători. Starea practic neîntreruptă a ambelor timp de câteva zile după o zăpadă sau o lovitură dovedește că niciunul nu este mult călătorit. Judecați atunci cât de surprins am fost seara trecută când am coborât unul pentru a vedea un om, care în ochii mei necunoscuți și în amurg a căutat toată lumea ca mine, coborând pe cealaltă, apropierea lui până la punctul în care căile noastre trebuie să se intersecteze fiind atât de temporizată încât, dacă unul dintre noi nu se ridică, trebuie să ne ciocnim inevitabil. M-am simțit ca și cum mi-aș întâlni propria imagine într-o oglindă înclinată. Sau să zicem că m-am simțit în timp ce convergeam încet în același punct cu același pas fără zgomot, dar laborios, ca și cum am fi două imagini pe cale să plutească împreună cu neîncadrarea ochilor cuiva. M-am așteptat cu adevărat să iau sau să absorb acest alt sine și să mă simt mai puternic prin adăugarea călătoriei de trei mile spre casă. Dar nu am mers înainte la atingere. Stăteam nemișcat în uimire și l-am lăsat să treacă; și asta, de asemenea, cu omisiunea fatală de a nu încerca să aflu printr-o comparație a vieților și a intereselor imediate și îndepărtate ce ne-ar fi putut aduce prin încrucișarea cărărilor către același punct într-o pustie în același moment al Căderii nopții. Un scop mă îndoiesc că nu, dacă am putea, dar au făcut afară. Îmi place o coincidență aproape la fel de bine ca o incongruență.

despre poemul

poemul este scris, nominal, în Tetrametru Iambic. Nominal, deoarece Frost variază elegant contorul într – o asemenea măsură încât cititorii pot auzi doar cu privire la impunerea unui model Metric-efectul este unul atât al libertății metrice, cât și al formei. Apropo, mi-am bazat scanarea pe propria lectură a poemului de către Frost. Presupun că ar putea fi considerată înșelăciune, dar concepția lui Frost despre poezie mă interesează.

• 28 martie 2011 • având în vedere ceva timp și o conversație cu un cititor și poet Steven Withrow (a se vedea comentariile), am schimbat scanarea ultimei strofe pentru a reflecta modul în care Frost ar fi scanat probabil poezia (mai degrabă decât modul în care a citit-o). Noua scanare, imediat mai jos, păstrează contorul de tetrametru pe tot parcursul (Mai multe despre cum mai târziu). Puteți găsi în continuare vechiul meu scansion în partea de jos a postului. Decideți – vă ce scanare are mai mult sens. Cât despre mine, mă aplec spre noua scanare. Toate picioarele nemarcate sunt iambice și toate picioarele în albastru sunt anapeste.

Frost recită drumul nu a fost luat:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

primul element de observat este schema de rimă și structura generală a poemului. Poemul este într – adevăr patru strofe, chintains, fiecare având aceeași schemă de rimă-ABAAB. Cupletele imbricate din strofe concentrează subliminal urechea, în timp ce rezoluția la model se găsește în rima finală. Efectul general al schemei de rimă este analog cu cel al sonetului Petrarchan. Adică, mai degrabă decât să izvorască înainte, cupletele interne produc efectul gândirii și reflecției rotunjite – o schemă de rimă potrivită intelectului deliberativ al lui Frost.

același punct pe care l-am făcut în postarea mea pe formularele Sonet, îl voi face aici. În mâinile unui poet priceput, rimarea nu înseamnă a fi drăguță sau formală. Este o tehnică puternică care, atunci când este bine făcută, poate direcționa subliminal ascultătorul sau urechea cititorului către modele de gândire și dezvoltare – consolidând gândirea și materialul tematic. În propria mea poezie, poezia mea vers gol ieși! de exemplu, am încercat să exploatez capacitatea rimei de a consolida tema și sunetul. Poetul liber verset care abjures rima de orice fel lipsește.

primele trei linii, metric, sunt la fel. Se pare că stabilesc un model metric de două picioare iambice, un al treilea picior anapestic, urmat de un alt picior iambic.

două drumuri / divergente / într-un yel|lemn scăzut

utilizarea lemnului singular, în loc de pădure, este o inflexiune mai dialectală, stabilind tonul poemului cu prima linie. Al treilea picior înconjurat de iamburi puternice, capătă aroma unui picior de variantă iambică.

după primele două rânduri, a treia linie putea fi aproape citită ca fiind strict iambică.

acesta ar fi un exemplu despre ceea ce Frost ar considera un Iamb liber. Dacă este citit într – un fel, este un anapest, dacă cuvântul este elidat – trav ‘ ler-creează un picior Iambic. Deși nu cred că este deliberat (Frost nu a căutat un cuvânt care ar putea crea un Iamb liber), dar ambiguitatea încurajează subliminal urechea să audă contorul mai normativ al Tetrematerului Iambic. Frost va juca împotriva și cu această ambiguitate pe tot parcursul poemului.

notă: tocmai am constatat că Frostfriends.org scanat linia după cum urmează:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

acesta nu este un mod nerezonabil de a scana poezia – dar ignoră modul în care Frost însuși a citit-o. Și în acest sens, și numai în acest sens, scanarea lor este greșită. Mai mult, chiar și fără autoritatea lui Frost, citirea lor ignoră contorul Iambic. Frost pune accentul pe trav-eler, la fel și contorul. Lectura lor, de asemenea, ignoră sau nu reușește să observe potențialul de elision în trav ‘ ler, care, pentru a fi sincer, este modul în care majoritatea dintre noi pronunță cuvântul. O lectură dactilică este o întindere. Cred că, în cel mai bun caz, s-ar putea face un argument pentru următoarele:

dacă cineva va pune accentul pe unul, alegând să ignore modelul Metric (pe care îl puteți face), atunci pare arbitrar să insistați să citiți călător ca un cuvânt cu trei silabe. Dacă cineva va pune o rotire interpretativă modernă asupra poemului, atunci aș opta pentru un trohaic al doilea picior și Elide traveler, astfel încât linia să citească modul în care majoritatea dintre noi ar citi-o.

în a patra linie a primului quintain, Frost permite un anapest în piciorul final, compensând modelul stabilit în primele două linii. Curios (și pentru că celelalte picioare sunt iambice) efectul este de a consolida iambic tetrameter patter. Există o singură linie care ar putea fi citită ca Iambic, dar pentru că celelalte picioare, atunci când nu sunt variante anapeste, sunt Iambic, Frost stabilește Tetrametrul Iambic ca model de bază. Linia finală a quintain returnează piciorul variantei anapestice, dar, până acum, Frost a variat liniile suficient pentru a nu auzi acest lucru ca un model consistent.

merită remarcat faptul că, dacă Frost ar fi vrut, ar fi putut regulariza liniile.

și s-a uitat / jos unul / departe / am putut
unde / s-a îndoit / în ne / dergrowth

comparați sunetul acestor linii regularizate cu ceea ce a scris Frost și ați putea începe să simțiți cum picioarele variantei contribuie la tonul colocvial al poemului. Regularizarea liniilor, la urechea mea, ia o parte din culoarea poemului. Anapestele încurajează cititorul să facă o pauză și să ia în considerare, întărind tonul deliberativ al poemului – la fel ca schema de rimă. Este jocul împotriva contorului mai regularizat care face ca acest poem să funcționeze. Așa cum am scris în altă parte, un poem Metric scris cu măiestrie are două povești de spus – două povești: una în cuvintele sale; cealaltă în contorul său. Contorul drumului care nu este luat spune o poveste de pauză și considerație. Este un efect pe care poezia cu versuri libere îl poate aproxima, dar nu se poate reproduce, neavând niciun metru împotriva căruia să joci.

linia celui de-al doilea quintain continuă modelul metric al primelor linii, dar în curând se îndepărtează. În a doua și a treia linie a quintain, piciorul variant anapest are loc în al doilea picior. A patra linie este una dintre cele trei linii care este fără echivoc Tetrametru iambic. Interesant este că această linie puternic regulată vine imediat după o linie care conține două picioare variante anapestice. S-ar putea specula că, după ce a variat contorul cu două picioare anapestice, Frost a dorit să restabilească ferm modelul de bază iambic Tetrameter din care izvorăște și variază contorul overal.

ceea ce merită remarcat, de asemenea, este cât de frumos Frost gestionează o expresivitate colocvială în acest poem cu expresii ca având poate, deși pentru asta, într-adevăr despre. După stabilirea locației în primul quintain, expresiile auto-reflectorizante, noi pentru poezie până în acest moment, creează un sentiment de schimbare a ideilor și gândirii, de reexaminare în cadrul poemului însuși-ca și cum vorbitorul ar fi în conversație cu el însuși și cu altul. Colocvial, de fapt, este „considerat a fi caracteristic sau adecvat doar conversației casual, obișnuite, familiare sau informale, mai degrabă decât vorbirii sau scrierii formale.”Este un efect care a fost atins de alți poeți, dar niciodată cu o asemenea măiestrie sau înțelegere pe care Frost o demonstrează. Expresii precum better claim , wanted wear și trecerea acolo adaugă o senzație dialectală din New England liniilor.

din nou, merită remarcat faptul că înghețul ar fi putut regulariza liniile, dar ar fi trebuit să sacrifice o parte din senzația colocvială întărită de varianta picioarelor anapestice care dau pauză marșului unei linii iambice.

apoi a luat |o|ther drum |ca echitabil,
având |poate |pariu|ter cerere,
din cauza |de iarbă |și wan|Ting uzură;
deși ca |pentru că |pas|cântă acolo
au purtat |le doar |despre |la fel.

observați cum, cel puțin la urechea mea, această versiune regularizată Metric pierde o mare parte din tonul său colocvial.

pe de altă parte, aici este un verset liber, rimă versiune:

apoi l-am luat pe celălalt ca fiind la fel de corect,
și ca având poate o pretenție mai bună,
pentru că era acoperit de iarbă și dorea uzură;
dar trecerea acolo
le purtase într-adevăr cam la fel.

curios, chiar dacă acest lucru este mai aproape de limba engleză vorbită (sau cum ne-am putea aștepta ca persoana obișnuită să delibereze), poemul își pierde o parte din efectul colocvial înțepător. Și aici este fără rimă:

apoi am decis că celălalt drum era la fel de frumos
și poate chiar mai bun
pentru că era acoperit de iarbă și avea nevoie de
pentru a fi mers pe jos; dar alți oameni
tocmai îi purtaseră la fel.

și aceasta, în cele din urmă, este engleza modernă. Acesta este discursul oamenilor reali. Dar lipsește ceva – cel puțin la urechea mea. Poeții cu versuri libere, din punct de vedere istoric, au susținut că numai versurile libere pot surprinde limba vremurilor. Nu cred asta. Pentru mine, această ultimă versiune sună mai puțin colocvială și asemănătoare vorbirii decât versiunea lui Frost. Propria mea filozofie este că marea artă imită natura prin artificiu, sau așa cum a pus-o Shakespeare în povestea iernii:

cu toate acestea, natura este făcută mai bună în nici un caz
, dar natura face asta să însemne: deci, peste acea artă
despre care spui că se adaugă naturii, este o artă
pe care natura o face. Vezi tu, Servitoare dulce, ne căsătorim
un altoi blând la cele mai sălbatice stoc,
și să facă concepe o scoarță de un fel de bază
de bud de rasă nobilă: aceasta este o artă
care nu repara natura, schimba mai degrabă, dar
arta în sine este natura.

în al treilea catren, prima linie poate fi citită ca o Iambă liberă dacă elide în mod egal pentru a citi equal – făcând Tetrametrul iambic al liniei, în timp ce al doilea este solid.

după încă două linii regulate, Frost se abate din nou de la model. A treia și a cincea linie sunt pentasilabice, deși încă tetrametru, fiecare linie având două anapeste. Interesant, ca și în cazul celui de-al doilea quintain, Frost nu pare să varieze niciodată prea departe de model fără a reafirma contorul de bază, fie înainte, fie după liniile variantei. Interjecția Oh este complet inutilă strict în ceea ce privește subiectul poemului. Poeții mai mici care scriu metru ar fi putut omite acest lucru ca o variantă inutilă, dar cuvântul sporește simțul colocvial al poemului și este foarte în concordanță cu tonul general al poemului și ei – ecou în prima linie a quintain – ului final-un oftat.

a doua și a patra linie sunt de fapt trimetru Iambic, dar încă o dată Frost reafirmă contorul de la care variază prin plasarea unei linii de Tetrametru iambic solid între ele (a patra linie).

• 28 martie 2011 • citirea de mai sus este scanarea mea originală. Această scanare s-a bazat pe modul în care Frost a citit-o. Problema cu scanarea în acest fel este dublă: în primul rând, rupe modelul tetrametrului, care nu este nemaiauzit, dar foarte neobișnuit pentru Frost; în al doilea rând, înseamnă că rima dintre Prin urmare și diferență este ceea ce se numește o rimă imperfectă. O rimă imperfectă este atunci când silabele sunt nominal aceleași, dar o silabă este accentuată, iar cealaltă este neaccentuată. În scansion de mai sus, prin urmare, este subliniat și –ence sfârșitul diff ‘ rence este ne-stresat. Emily Dickinson a iubit acest tip de rimă, dar Frost, rareori dacă vreodată. Problema este că Frost își dorește tortul și îl mănâncă și el. La urechea mea, când îl ascult citind poezia, citește ultima rimă ca o rimă. Dar, la fel ca Elizabetanii, probabil că l-ar fi scanat ca mai jos:

două lucruri de observat: în a doua linie am citit primul picior ca fără cap. Acesta este un picior de variantă standard care poate fi găsit cu Elizabetanii. Unii o numesc anacrusis. Un picior fără cap înseamnă că prima silabă a piciorului lipsește. În al doilea rând, ultima linie este modificată astfel încât diferența, cel puțin pe hârtie, să fie pronunțată trisillabic ca dif/er/ence, mai degrabă decât dif / er / ence. Acest lucru face ca tetrametrul liniei și face ca rima finală să fie o rimă perfectă.

Frost a luat uneori critici de la poeți mai strict „formaliști” (inclusiv studenții săi) care au simțit că variantele sale mergeau prea departe și erau prea frecvente. În ambele cazuri, indiferent dacă îl puteți citi așa cum l-a citit Frost sau în conformitate cu contorul de bază și schema de rimă, geniul metric al lui Frost se afla cu precădere în dorința sa de a juca împotriva regularității. Multe dintre efectele sale colocviale și zilnice mai izbitoare se bazează pe ea.

• mai jos este scanarea originală: Anapestele sunt albastre, iar finalurile feminine sunt verzi.

• dacă preferați această scanare (nu mai fac), atunci nu numai că Frost variază piciorul Metric, ci întreaga linie. Chiar și așa, cele două linii de trimetru Iambic (a doua și ultima linie a quintain) sunt octasilabice. Indiferent de modul în care sunt scanate, ele nu variază de la Tetrametrul iambic octasilablic așa cum ar putea. Anapestele variază elegant liniile finale, întărind tonul colocvial – chiar și fără frazare dialectală sau colocvială.

Newman îl citează pe Frost, spunând:

„puteți trece peste aceste rime la fel ca și cum nu ați ști că sunt acolo.”Acesta a fost un poem „care vorbește dincolo de rime”, a spus el și a luat-o ca pe un compliment când cititorii săi i-au spus că îl pot auzi vorbind în ea.

ceea ce Newman și Frost neglijează să menționeze este modul în care contorul poemului amplifică sensul de „a vorbi”. Utilizarea contorului de către Frost a făcut parte integrantă din geniul său – și din măreția poeziei sale.