versetul silabic în limba engleză este destul de distinct de cel din majoritatea celorlalte limbi, istoric, structural și perceptual.
din punct de vedere istoric, silabicele engleze nu au evoluat de-a lungul timpului din practica nativă, ci mai degrabă sunt invențiile poeților alfabetizați, în primul rând în secolul 20. Din punct de vedere structural, numărul de silabe nu este legat de tradiție, chiar și liniile foarte lungi nu sunt împărțite în hemistichs, iar versetul nu prezintă niciunul dintre markerii găsiți de obicei în alte contoare silabice (cu excepția ocazională a rimei finale), bazându-se pentru măsura lor exclusiv pe numărul total de silabe din linie. Perceptual ” este foarte îndoielnic că liniile versurilor reglementate de nimic mai mult decât identitatea numerelor de silabe ar fi percepute de auditori ca Versuri . . . Mai mult, în absența întregii Noțiuni de metru ca model, se poate pune întrebarea dacă versetul silabic este Metric.”În engleză, dificultatea de a percepe chiar și linii izosilabice scurte ca fiind echivalente ritmic este agravată de puterea excesivă a silabelor stresate.
în engleză, silabele neaccentuate sunt mult mai slabe și mai scurte decât silabele accentuate, iar vocalele lor sunt adesea reduse fonetic (pronunțate ca schwa destul de indistinct — „uh” — mai degrabă decât sună complet). Mai mult, auditorii tind să perceapă stresul cuvintelor să scadă la intervale egale în timp, făcând din engleză un limbaj perceptiv „temporizat de stres”; se pare că aceeași perioadă de timp are loc între stresuri. Deci, modelele convenționale ale versetului englez accentual și accentual-silabic sunt percepute ca ritmice în mod regulat, în timp ce pentru ascultător, versetul silabic nu se distinge în general de Versetul liber.
astfel, tehnica silabică nu transmite — în engleză — un ritm Metric; mai degrabă este un dispozitiv compozițional: în primul rând de importanță pentru autor, poate observat de cititorul alert și imperceptibil pentru ascultător.
un număr de poeți în limba engleză în tradiția modernistă au experimentat cu versuri silabice. Acestea includ Marianne Moore, Dylan Thomas, Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth și Thom Gunn. Unii poeți mai tradiționali au folosit și silabice, inclusiv Elizabeth Daryush și Robert Bridges al cărui Testament al frumuseții este cel mai lung poem silabic în engleză.
Exempleedit
„in my Craft or Sullen Art” al lui Dylan Thomas este un exemplu de vers silabic în engleză: are șapte silabe în fiecare linie (cu excepția ultimei), dar nu are un model de stres consistent.
în meseria mea sau în arta posomorâtă
exercitată în noaptea liniștită
când numai luna se dezlănțuie
și îndrăgostiții Zac abed
cu toate durerile în brațe,
lucrez cântând lumină
nu pentru ambiție sau pâine
sau pentru strut și comerț de farmece
pe scenele de Fildeș
, ci pentru salariile comune
ale inimii lor cele mai secrete.
datorită liniilor sale scurte consistente marcate cu rimă finală, aceste linii ar putea fi auzite ca grupuri de 7 silabe de către un ascultător; cu toate acestea, ar fi mai probabil să fie percepute ca (de obicei) linii de 3 stres.
poezia silabică poate lua și o formă strofă, ca în poezia lui Marianne Moore „No Swan So Fine”, în care liniile corespunzătoare ale fiecărei strofe au același număr de silabe. Acest poem cuprinde 2 strofe, fiecare cu linii de 7, 8, 6, 8, 8, 5, și, respectiv, 9 silabe. Liniile indentate rimează. Ca și în versetul accentual-silabic, există o anumită flexibilitate în modul în care se numără silabele. De exemplu, silabele cu Y – sau W-glides pot conta ca una sau două silabe în funcție de preferința poetului. Moore numără ” dalii „(a y-glide) ca 2 silabe, iar” Flori ” (A W-glide) ca 1.
„nu există apă atât de liniștită ca
fântâni moarte de la Versailles.”Nu lebădă,
cu swart aspect orb chiorâș
și gondoliering picioare, atât de fin
ca chintz China unul cu fawn-
ochi căprui și aur dințat
guler pentru a arăta a cărui pasăre a fost.
depusă în Louis cincisprezecea
candelabru-copac de cockscomb-
butoane colorate, dalii,
arici de mare, și everlastings,
se stinghii pe spuma ramificare
de lustruit sculptate
flori — la usurinta si inalt. Regele e mort.
deoarece aceste linii sunt mai lungi, neregulate și frecvent înfășurate („ca fântâni / moarte”), este destul de clar că simetria silabelor nu este menită să fie audibilă. Utilizarea lui Moore a rimei finale este grăitoare. Doar 2 linii din fiecare strofă sunt rimate: acestea sunt accentuate pentru cititor prin indentare, dar ascunse ascultătorului prin enjambment radical („fawn- / brown” și „coxcomb- / nuanțat”).
Elizabeth Daryush, cunoscută pentru utilizarea versului silabic, a folosit forma cuaternionului pentru celebra ei poezie silabică ‘Accentedal’.