La domanda è stata posta in un workshop. Il workshop sembrava per lo più diviso tra Stevens e Frost. “Nessuno sta suggerendo una poetessa”, mi sussurrò un collega, con simpatia, poi offrì: “Marianne Moore!”
La grandezza è, per me, il qualificatore meno interessante della domanda. Voglio sapere cosa intendiamo quando diciamo 20 ° secolo e americano. Rivendicare Frost o Stevens o Moore è il modo migliore per esemplificare queste cose? E da queste cose sto pensando ad alcuni dei grandi dibattiti intorno al 20 ° secolo Americano poetica—il verso libero, aperto del campo, località, la politicizzazione della forma, Black Arts Movement, &c—e, per quella materia, America—il voto, anni e anni di guerra globale, l’urbanizzazione, l’agricoltura industriale, Movimenti per i Diritti Civili, i movimenti separatisti, jazz, &c. Anche questo tentativo di prendere in giro queste qualificazioni, per trovare qualcuno esemplare di queste astrazioni, io rischio le insidie di grandezza, ma quando penso a del 20 ° Secolo e Americano, penso di Gwendolyn Brooks.
Per esempio: Il suo primo libro di poesie è intitolato A Street in Bronzeville, che a sua volta rende chiaro il suo punto di vista, e le tattiche che userà durante la sua carriera—ritratti e luoghi, spesso neri e della classe operaia, concreto e mitico.
Anche: La sua poesia in quel pronome americano, ” The Pool Players. Sette alla Pala d’oro.”Sopravvalutato dal suo stesso conto, una poesia che minaccia di oscurare il resto del suo contributo alle lettere americane, tuttavia, una poesia la cui musica è quella dell’America del 20 ° secolo—decentrata, propulsiva, cadente, aperta ai suoni che trova nelle sue vicinanze.
E poi: Ha cambiato. Nel bene e nel male, dopo aver vinto il Pulitzer e aver ottenuto il sostegno dell’Establishment (ad esempio concerti accademici, pubblicazioni tramite importanti editori commerciali, inviti a letture fantasiose), si è lasciata cambiare dal times. “Ho pensato”, dice in una lettura del 1991 per i poeti di persona,” che se i neri fossero abbastanza carini e abbastanza corretti, tutto sarebbe ok”, ma alcuni giovani poeti neri in una conferenza alla Fisk University, che stavano creando il movimento delle arti nere, hanno cambiato quella prospettiva.
E: Ha lasciato Harper e Row per case editrici nere più piccole e indipendenti, ovvero Broadside Press e Third World Press.
Ma naturalmente: Prima di Fisk, ha messo in discussione le forme stanzaiche e metriche ereditate come dittatoriali e anche al loro interno ha combattuto. O come ha detto nel suo secondo libro, Annie Allen, ” First fight. Poi giocherellare.”
Vincere la guerra. Rise bloody, forse non troppo tardi
Per avere prima di civilizzare uno spazio
In cui suonare il violino con grazia.
Potrei continuare a puntare a molti esempi delle sue poesie che sono 20th Century America chiamato. E penso che questo sia importante da fare, perché mentre Brooks è piuttosto ben antologizzato, i guardiani e le conversazioni veloci hanno un modo divertente di scrivere certe persone. Quello che voglio dire è che il suo nome non è entrato, per esempio, quella chat di cui sopra sui grandi. Non l’ho aggiunto.
In un recente post sul blog, Carmen Giménez Smith ha scritto un grido di mobilitazione piuttosto commovente perché altri poeti scrivessero sull’ingiustizia, scrivessero sotto la sorveglianza del governo e “li guardassero indietro.”Dice che c’è una tradizione di poeti che fanno questo importante lavoro:
poeti come Adrienne Rich, Denise Levertov, Gary Snyder, Brenda Hillman, e, più recentemente, Mark Nowak, Shane McCrae, Jena Osman, e Craig Santos Perez hanno utilizzato il loro privilegio e una piattaforma per scoprire, smascherare e contrastare accettato narrazioni sulla vita in un impero in declino, in cui la nostra agenzia, come cittadini, è in calo. Mentre il governo ci osserva, sempre più poeti e scrittori stanno guardando indietro, documentando le ingiustizie che macchiano il nostro momento presente.
Certo, questo è da un blog, il che significa, come questo post, è pensato per essere veloce e usa e getta, un mero tentativo di iniziare una conversazione. Eppure, ecco il mio tentativo di continuare la conversazione: perché nel nominare i poeti che assumono lo Stato, Giménez Smith cita due uomini di colore nella scena contemporanea, ma il passato è completamente bianco? Com’è possibile che gli scrittori di colore siano spesso eliminati dalle antologie nelle edizioni successive? Il loro lavoro è considerato irrilevante? Da chi? Non ho una ripartizione statistica di questo fenomeno, ma un’ipotesi bulbo oculare, informata dal mito americano di superare le cose, mi fa venire voglia di discutere la possibilità di un declino forzato di significato, la possibilità di cancellazione è piuttosto grande. Anche quando si parla di antologizzato.
In una conferenza della Fisk University, i giovani poeti neri presero anche il contemporaneo di Brooks, Robert Hayden, per occuparsi, più o meno, del suo seguente punto di vista:
Per dirla in breve, sento che i poeti afroamericani dovrebbero essere considerati come poeti prima, se è quello che sono veramente. E come uno di loro dare sperare che se il mio lavoro significa qualcosa, se è buono a tutti, avrà un impatto umano, non un impatto strettamente razziale o etnico o politico e overspecialized.
Questa è, forse, la risposta che la Grandezza richiede. Una risposta che è resistente al suo tempo corporeo. Vorrei aggiungere Hayden e Brooks alla lista Giménez Smith offre, come vorrei innumerevoli altri (Sonia Sanchez, June Jordan, Juan Felipe Herrera, & c-Sto assumendo CGS “poeti di privilegio” significa poeti in accademia). Direi ad Hayden, non ti preoccupare, anche in quelle definizioni strette e troppo specializzate, il tuo posto non è garantito. E ‘ tenue. È, come Brooks ha scritto, “Definitionless in questa atmosfera rigorosa.”