Drake har været en non-stop hitmaker i hip-hop, men fortynder tilstedeværelsen af ghostforfattere i hans lejr hans arv som en ged?
da Meek Mill “udsatte” Drake for at bruge Kventin Miller som spøgelsesforfatter, blev en stor sektor af hans fans ikke overrasket. Der var et par punchlines, der sværmede internettet et øjeblik, men med et indgreb fra et andet Drake – hit blev mumblings tavse, og Drake blev igen rost for sin tilbøjelighed til at droppe hits, uanset svinget-det være sig fra Pusha T eller Meek Mill.
i slutningen af det hele, men hvor vil Drake sidde i den tidløse hip-hop ged samtale? At tegne et publikum i kommerciel størrelse er en ting, men nedbryder tilstedeværelsen af ghostforfattere Aubrey Grahams arv blandt de største tekstforfattere, spillet har set?
det afhænger af hvem du spørger. Kriterierne for GEDESTATUS i musik, hip-hop specifikt, ændres med generationen. Der er langt færre hiphop-purister, der fremsætter domme om sagen. Bare tjek landskabet i branchen. Kunstnere som Migos og Lil Yachty er to af de mest populære handlinger i denne tid i hip-hop, men i begyndelsen af deres karriere, begge blev skældt ud for den manglende anerkendelse, de viste for kunstformens historie og manglen på lyrik nogen af de fire bragt til bordet.
disse unge mænd blev kronet “mumble rappers”, en stil, som hip-hop purister rynkede panden på, fordi det fjernede betydningen af ordene og historien om musikken. Dette placerede igen publikums opmærksomhed helt på produktion og hvordan man mest produktivt kører rytmen. Selvom Drake aldrig er blevet placeret i dette spektrum af kunstneri, ideen om spøgelsesforfatteren bagatelliserer netop disse principper, som hip-hop-purister står på.
teksterne er brød og smør af en sang, eller i det mindste det har været tilfældet i fortiden. Nyere hip-hop-fans overvejes mindre med forestillingen om lyrisk storhed eller ekspertise, og kriterierne for, hvad der udgør en solid lyrisk forestilling, er skiftet. Drakes evne til at udstråle en rå ærlighed og følelser i hans musik gjorde ham populær i bakspejlet, men hans evne til at være åben om tilstedeværelsen af hjælpen på hans plader har også taget vægten af hans skuldre.
det er næsten som om Drakes vilje til at tillade et kig bag gardinet på hans skriveteam har gjort det muligt for andre kunstnere at føle sig mere komfortable med at indrømme det faktum. Ghostforfattere er ikke længere tabu i hip-hop, men er i øjeblikket kastet som nødvendige onde for at opbygge et vellykket og kortspor.
Meek Mills påstande om, hvordan ikke-instrumental Drake er i hans sange, blev mødt med et skuldertræk, fordi det var information, som den Canadisk opdrættede rapper allerede præsenterede for offentligheden. Miller blev korrekt krediteret for sine bidrag til Drakes album, og det samme var mange andre komponister, producenter og forfattere. Fejlen blev omdannet til en standardkarakteristik for hans musik.
Toronto superstjernens mangel på offentlig skam fortyndede beskeden, fordi du ikke kan udsætte nogen, der ikke er flov over fakta, eller i det mindste ikke viser det.
hvad holder Drakes arv ude af skade? Det er hits, selvfølgelig. I Oktober 2018 brød Drake Beatles ‘ rekord for de mest top-10 singler på Hot 100-diagrammet på et år med sin funktion i “MIA” som udføres af Puerto Rican mc, Bad Bunny. Siden udgivelsen af So Far Gone i 2009, som toppede på nr. 6 på Billboard 200, Drake har produceret en solid cyklus af hits i både hip-hop og pop scopes af musik.
Passe på, udgivet to år senere, i 2011, kærnede hitters som “Overskrifter”, “Mottoet” og “Besætning Kærlighed”, som gav os vores første kærlighedsaffære med The Weeknd. Fra intet var det samme til et fælles album med Future, med titlen Hvad en tid til at være i LIVE og hans 2017 udgivet mere liv, Drakes løbende chucking out bangers.
han har sikret sin relevans på en måde, der konkurrerer med tanken om, at tilstedeværelsen af ord, der kom fra en andens sind, er det sidste, hans fans tænker på, når de bevæger sig og sporstikkertil et af hans spor.
det eneste træk ved Drakes karriere, der kunne stå i vejen for hiphop-GEDESTATUS, er hans tilbøjelighed til at afvige fra genren eller i det mindste udseendet af den. Der er en bias i hvilken kategori Drake sidder i som kunstner. Der er en fraktion af hip-hop fans, der mærker rapperen som en pop-handling. Sange som” One Dance “og” Hotline Bling ” tilføjer til denne påstand. Det er her kulturskiftet er mest effektivt.
mange hip-hop-kunstnere, for at jage posen og vokse deres centrale publikum, har dablet i poparenaen eller i det mindste med popstjerner. Det er normen, og krydset mellem genrer er blevet mere udbredt i nyere tid. Drake drager fordel af at være i stand til at droppe en sang, der betragtes som pop, og rotere tilbage til sine rødder i hip-hop med funktioner som på Blocboy JBS “Look Alive” eller for nylig hans samarbejdsindsats med Rick Ross om “penge i Graven”.
Drake er en af de mest synlige kunstnere i generationen og indrømmer, at han har hjælp til at skrive sine hits, har endnu ikke slået ham af den piedestal. Efter flere kortlagte spor og mere tid er gået, vil hans holdning kun blive stærkere, og hans placering blandt hiphop-gederne vil blive skulptureret.
tænk over det sådan: hvis kørestol Jimmy kan bryde ind i hip-hop industrien i første omgang, hvad vil stoppe ham her?