Eminem blev en parodi på sig selv og alles latter

det sværeste ved at være hip-hop fan i 2018 er at se legender blive til kannibaler. For ikke at antyde, at rap nogensinde skulle være over selvkritik-det har altid været et stort princip i genren. Men visse kunstnere synes at have glemt, hvordan det er at være ung, dum og følelsesløs. I deres sult efter varig relevans er nogle endda begyndt at feste på deres egne babyer.

Den Aug. 31, Eminem surprise udgivet Kamikase, hans passende titlen 10. studiealbum. 1 på Billboard 200 denne uge og skubber 434.000 albumækvivalente enheder. Men disse kvitteringer begynder ikke engang at afspejle LP ‘ s splittende modtagelse. I den digitale tidsalder ligger lige tal. Eller, som Mark Toin legitimt udtrykte det, ” løgne, forbandede løgne, og statistik.”

velkommen til æraen med hadstrømme. En nær fætter til had klik – den metriske elskede af medier, der troller læsere til indsendelse med omstridte clickbait — hadstrømme er musikverdenens nulsumækvivalent. Og Eminem er den seneste til gavn i et år defineret af hip-hops mega stars, der frigiver subpar albums, mens de kaster på kontroverser stoked af uberegnelige udrulningsstrategier og kogt oksekød med opfattede konkurrenter. Listen over 2018 lovovertrædere (eller modtagere, afhængigt af din take) spænder fra Kanye vest, hvis MAGA-hat mani kørte Ye til debut oven på Billboard-hitlisterne på trods af at det tjente en kritisk nedslag; til Nicki Minaj, hvis diskantstorme i ugerne før og efter Dronning tjente mere dækning end den faktiske musik, som debuterede som nummer 2. Selv en kunstner som Drake, der praktisk talt garanteres at sidde oven på hitlisterne i uger med hver nye udgivelse, får et løft fra nysgerrighedssøgere på Spotify, der kan deltage uden at skulle købe. Det er dels grunden til, at Pusha T ‘ s pre-release diss (“Story of Adidon”) kunne betragtes som en vinder for Drake. Glem slaget rap; for et popfænomen betyder at vinde krigen at prioritere masseforbrug frem for troværdighed.

Musik synes det ikke længere er nok. Måske var det aldrig. (Helvede, selv kongen af Pop moongik sit største hit” Billie Jean ” til toppen af hitlisterne med en assist fra mytisk tabloidfoder.) Men i dag er chok og ærefrygt blevet go-to marketingplanen for kunstnere, der er desperate efter at kompensere for manglende kreativitet. Hvad de virkelig sælger, når du kommer helt ned til det, er højt drama.

Eminem har altid haft flair for det dramatiske. Hvis der nogensinde var en rapper, der ikke ville blive gammel yndefuldt, forbliver ung og krigsførende til den bitre ende, vi burde have vidst, at det ville være Marshall Mathers. Dette er den samme emcee, der klatrede hitlisterne ved at bære sin barndoms usikkerhed på ærmet. At kaste raserianfald har altid været hans M. O. Det var hans mid-karriere år med sober refleksion, hvis noget, der kastede fans for en løkke. Han kan være at gå ud med en clich Kristian bang På Kamikase, men han har ikke lød mere som sig selv i år.

måske giver ingen anden genre i moderne musik kunstnere nok reb til at lasso deres drømme eller hænge sig selv. På en eller anden måde klarer storerne altid at gøre begge dele. Den mærkeligste del af Eminems karrierebue har set ham blive en af de vapid popstjerner, han tilbragte sine formative år med at klove til ingen ende. Den blondehårede jester, der engang gjorde hån mod handlinger, der spænder fra Britney Spears til Moby, er nu en skægget fjols, der råber for børnene at komme ud af hans græsplæne.

Eminems nye album er så slemt. Hvor slemt er det? Så slemt, at Kamikase i et år med latterlig hiphop-hysteri er blevet den lavest hængende frugt. Fangsten er, at han kan tænkes ind på vittigheden. I det mindste vil han desperat have os til at tro, at han er. Hvorfor ellers ville han åbne Kamikase med en fem og et halvt minut diatribe peger fingre på … nå, alle sammen: kritikerne, der panorerede hans tidligere album, decemberets glansløse genoplivning; rapens lils, der har gjort sin forkærlighed for indviklet lyricisme mere og mere forældet, hvis ikke helt passere Kristian; præsidenten, der fortsat er et stort stridspunkt mellem Eminem og hans mellemamerikanske fanbase siden hans optræden på BET sidste år fordømmende Trump i en freestyle cypher. Selv albumcoveret leverer et subtilt blink ved at replikere kunstværket fra Beastie Boys’ klassiske debut fra 1986, licens til syg. Haleenden af et jagerfly har bogstaverne FU-2 og en skjult stavet SUCKIT på halen, svarende til det originale albums baglæns stavning af EAT ME. De andre hentydninger fra omslagskunsten er subtilere. Ligesom Beasties, Eminem er en rest af en æra, hvor hvide rappere måtte tjene den hårdt vundne respekt for sorte publikum, før de endda tænkte på at krydse over. Eller, i dette tilfælde, krydser over.

“sidste år fungerede ikke så godt for mig,” indrømmer Eminem frit på introduktionen til titelsporet. Alligevel formår den tidligere klovneprins af rap, der altid nød at tage pissen ud af selvvigtige mennesker, at tage sig selv alt for alvorligt. Efter at have udgivet et album, som alle fortjente sov på otte måneder siden, er en sikker måde at få en stigning ud af hele branchen at diss hele branchen. Han affyrer skud på rappere aktive og for nylig pensioneret (Drake, Lil Yachty, Vince Staples, Tyler, Skaberen, Machine Gun Kelly og Joe Budden) og personligheder Gamle og nye (Charlamagne Tha Gud, DJ Akademiks og, ja, Joe Budden). Han hader mumle rap og alle replikerer Migos strømmen, også. Dybest set er hans oksekød med hele hiphop-tilstanden.

men hvad er oksekød? Hvis du er Eminem, oksekød er, når en rapper halvdelen af din alder med endnu mindre relevans flirter med din teenagedatter på kvidre. I 2012 skrev Machine Gun Kelly, en Eminem-klon ned til sit farvede blonde hår, at Hailie var” hot as f – – – “og tilføjede:” På den mest respektfulde måde, fordi Em er konge.”Far tog det ikke venligt, og MGK hævder, at en fejde har varet mellem dem siden. Men i dissing Kelly, Eminem har givet ham mere relevans, end han har haft, siden han underskrev med Puff Daddy for seks år siden. 1 på iTunes i denne uge, er en bitter pille: “du bliver ikke bedre med tiden / det er fint, Eminem, læg pennen ned.”

faktisk er Eminem, hvad der sker, når grundreglerne til noget, du har dedikeret hele dit liv til at skifte under dig. Han er den forvirrede brudgom, jilted ved alteret. Og som alt andet, han nogensinde følte sig forrådt af – især kvinderne i hans liv — føler han sig tvunget til at kalde rap ud. Han er mindre et eksempel på en rapper, der er modnet ud over genren end en, der endnu ikke har vokset sin egen umodenhed. Selv hans hip-hop-kritik hænger sammen med den slags paternalisme, der har været et definerende kendetegn ved rap siden dets vidunderlige år.

da Common udgav sangen “Jeg plejede at elske H. E. R.” i 1994, var han allerede en gammel sjæl i en alder af 22 år, der var blevet desillusioneret med rap ‘ s skiftende identitet. Han personificerede hip-hop som en ønskelig ung kvinde, der havde forladt hans kærlighed og efterladt ham sønderknust, hun havde handlet i de pro-sorte medaljoner for at være en gangsta tæve. Hun havde solgt sin sjæl for funk af det. Nu hvor nogen i hætten kunne ramme, blev hun mærket som en varm vare. Mere end en personlig ode indkapslede hans sang et øjeblik. Rap var i gang med en kvartlivskrise. En hvid fyr fra Detroit ville ende med at tjene som katarsis.

Marshall Mathers, også 22 i 1994, var bare et par år genert for at blive underskrevet af genrenes største hitmaker og don af vestkysten gangsta rap, Dr. Dre. Sammen ville de ændre spillet. Men med frigivelsen af Kamikase er det klart, at han lider af sin egen mid-karriere krise, da han ser rap forbi ham.

Commons metaforiske misogynoir var acceptabel for den æra, præsenteret som en samvittighedsstemme på et tidspunkt, hvor rap rystede de sidste rester af selvbevidsthed. Eminems konserveringsrollespil kaster også hip-hop som en mus, der er kommet på afveje. Ligesom han har skylden så mange af kvinderne i sit liv – fra sin mor til sin ekskone og mor til hans barn-em mener hip – hop har forrådt ham, også. Det er albumets samlende tema, tilsigtet eller ej, og han er ude på at bash på sin karakteristisk hypermasculine måde.

gennem denne linse får hans kontroversielle, men velkendte brug af den homofobe slur “fagot”, der bruges til at slå tilbage på Tyler, Skaberen på sangen “Fall” for en opfattet Diss of Revival, ny kontekst. (Justin Vernon fra Bon Iver, der bidrog med vokal til sangen inden dens afslutning, har siden distanceret sig fra den.) Pludselig bliver en sang som “Normal” tilsyneladende om en romantik gået galt, en metafor for hans blindgyde forhold til rap. “Hvordan bliver jeg ved med at komme i forhold som dette? Måske siger det noget om mig,” siger han på sangens introduktion. “Skal jeg kigge i spejlet?”Når han fordobler tæt på albumets tæt med “Nice Guy” og “Good Guy”, begge med vokalist Jessie Reyes, lyder det giftige mønster alt for velkendt. Det er Eminem spørgsmålstegn ved, hvorfor han ikke længere er god nok, og derefter besvare sit spørgsmål i samme åndedrag. Fordi sandheden er Eminem har været snyd på hip-hop, også.

den bedste sang på albummet, “Stepping Stone”, finder Em gøre det godt igen for sine D-12 homies med en tilståelse, der anerkender hans manglende evne til at holde gruppen sammen i kølvandet på mangeårige ven og frontmand Proof ‘ s mord i 2006. “Jeg ved ikke, hvordan jeg kan genvinde den tid og den æra,” rapper han i et øjeblik af ærlighed. “Jeg har prøvet at høre tilbage til, men jeg kæmper for luft / jeg er næppe chartin’ mig selv.”Når han accepterer sandheden, er Eminem hans mest overbevisende. “Et minut du bodying s * * * men så deler dit publikum / du kan allerede mærke klimaet begynder at skifte / til disse børn eksisterer du ikke længere.”

ironisk nok lyder Han mest genoplivet, når han parres sammen med Joyner Lucas, en ung Eminem-discipel, der fører deres lyriske angreb på ” Lucky You.”Sangen finder ham i sin yndlingsposition med ryggen mod væggen som en underdog. Men andre steder på albummet, han glider tilbage i den territoriale tilstand af et gammelt hoved. Det er som den optagelse af komiker Chris D ‘Elia, der håner Eminems vrede far rap-strøm:” jeg kører en Porsche over gulvbrædderne / over de udenlandske dele, mens du er i en Ford Taurus / får en abort og en skilsmisse på samme tid som Harrison Ford.”Teksterne er ikke Eminems, men rappity-rap-akrobatikken er lige hans. Mærkeligt, jo mere detaljeret han bliver, jo mindre har han at sige. Det gør ondt at se en emcee af hans kaliber lægge den på tyk med den lyriske mirakelpisk, som om han virkelig har brug for at imponere os med multi-syllabiske rimordninger på dette tidspunkt i sin karriere. Em bruger så meget tid på at smække mumle rappere for deres uforståelige og gentagne strømme, at han ikke indser, at hans rap calisthenics lyder ikke mindre latterligt.

det er en skam, at manden, der skabte sig et navn som en selvudøvende kamprapper, derefter som gag-rap ‘ s Slim Shady og endelig som en sangskriver med betydelig dybde, der var i stand til at gøre lys over sine egne indre dæmoner, på en eller anden måde mistede sin sans for humor. Det kan godt være, at det ikke er en succes på overfladen. Men Eminem har utilsigtet lykkedes at gøre sig selv til sin største vittighed endnu. Det er så sjovt, at han glemte at grine.