Californien smuldrer spektakulært i en actionfilm, der hurtigt degenererer fra salig dum til dødeligt dum.
af de mange anklager, der kan opkræves mod Brad Peytons “San Andreas”, er falsk reklame ikke en af dem. Katastrofebilledet lover intet andet end den komplette CGI-ødelæggelse af Californien som forgrundet af Johnsons Jackfruit-størrelse biceps, og det leverer netop det. Efter at have givet nogle lykksaligt dumme B-filmspændinger i sin første time, lider filmen af skuespil overkill (du ved hvad der er køligere end et apokalyptisk jordskælv? To apokalyptiske jordskælv … og en tsunami) og en dødelig mangel på opfindelse i sin anden, mere bekymret for at vælte bygninger en efter en end nogensinde tromme op en slikk af spænding om skæbnen hos dem inde i dem. Stadig,” San Andreas ” kan prale af en ubestridelig slags præ-verbal firben-hjerne appel, der skulle gøre det til en stærk tjener, især i territorier langt væk fra den titulære fejllinje.
at hugge meget tættere på Roland Emmerichs teenage symfonier til Shiva end til den mere samvittighedsfulde katastrofe-pic tilgang af Juan Antonio Bayonas “det umulige”, “San Andreas” er den slags film, der kan antyde millioner af uskyldige menneskers voldelige dødsfald uden at slå et øje, lige så længe de fem eller seks californiere, der betyder noget, gør det ud med kun nedskæringer og blå mærker. Det nylige jordskælv i Nepal kan gøre dette forslag lidt dicier, der giver en påmindelse om, at katastrofale naturkatastrofer ikke er ligefrem, godt, sjovt. (Filmen blev tvunget til at retool nogle af sine marketingmaterialer som følge heraf.) Men så grundigt osteagtig og tankeløs som det er, er “San Andreas” bestemt ikke glib om sin centrale ulykke, og ingen stiller op med at forvente dokumentarrealisme alligevel.
under alle omstændigheder er de fem eller seks tegn, hvis liv betyder noget, som følger. Ray (Johnson) er en hulking, heroisk helikopterpilot, der seguerede fra flyvende missioner i Afghanistan til at udføre eftersøgnings-og redningsoperationer i Los Angeles. Hans snart-til-være-ekskone, Emma (Carla Gugino), har slået sig sammen med den uber-rige bygningsudvikler Daniel (Ioan Gruffudd), der har travlt med at konstruere den højeste, mest robuste skyskraber i San Francisco (denne smule information kan være nyttig senere). Ray og Emma har en college-alderen datter ved navn Blake (Aleksandra Daddario), der tommelfinger en tur op til Bay Area på Daniels private jetfly, hvor hun møder søde med fumlende, flusterende Britiske tyveårige Ben (Hugo Johnstone-Burt) og hans modbydelige, kloge yngre bror, Ollie (Art Parkinson).
populær på Variety
i mellemtiden tager en Cal Tech seismolog (Paul Giamatti), der er tilbøjelig til at mumle videnskab-y gibberish under hans ånde, mens han tegner masser af diagrammer, til Nevada for at studere en nylig strøm af “mini-jordskælv.”Disse rystelser giver ham de data, han har brug for for at forudsige fremtidige jordskælv — “noget-noget magnetiske impulser mumler-mumler” — øjeblikke før en pludselig trembler tager Hoover-dæmningen ud. Han er lige kommet tilbage til Pasadena for at omsætte sine teorier i praksis, når hele San Andreas-fejlen lyser op med advarselsskilte, hvilket indikerer, at den Store er nært forestående.
godt klar over, at det ikke er videnskaben, der bringer skod i sæderne, direktør Peyton får mest ud af denne første katastrofe. Da de samlede figurer undviger snavs og gør masser af skrig — jordskælvet nedbryder L. A. og San Francisco samtidig — Peyton viser os både det computerskalerede kaos (godt gengivet, hvis det ikke kan skelnes fra den lignende ødelæggelse, der er til stede i hvert katastrofebillede og tegneseriefilm i det sidste halve årti) samt nogle glimt på mere umiddelbare epicentre. Det er de små detaljer, der er mere mindeværdige, såsom den uvidende, luftbårne stråle, der kigger ned for at se en motorvejsudveksling lydløst smuldre, eller et langt sporingsskud gennem en luksuriøs tagterrasse, da Emma skubber forbi hektiske servitricer og flammende køkkenpersonale på jagt efter sikkerhed.
(skudt delvist i Australien, filmen udskærer en mærkelig cameo rolle her for Aussie popstjerne Kylie Minogue: efter “Holy Motors,” “San Andreas” er Minogues anden film i træk, hvor hun vises for en enkelt scene, så straks falder af et tag.)
Ray plukker Emma fra toppen af en smuldrende bygning i sin helikopter, mens Ben og Ollie trækker Blake fra en smuldrende Parkeringshus. (For alle manuskriptets forsøg på at gøre Blake til den ressourcefulde survivalist af hendes lille band, er hun stadig altid den, der bliver reddet.) Efter at have lært, at Blake er midlertidigt sikker, beslutter Ray og Emma at tage op til San Francisco for at redde hende selv.
da jordskælvet er gået, er det her, at filmen burde vække nogle nye farer for at teste og udvikle dens karakterer, og eftervirkningerne af et jordskælv skulle give masser af farer — gaslækager, eksplosioner, brande, optøjer, lidt dårligere trafik osv. I stedet fordobler filmen simpelthen sin oprindelige gambit, da giamattis videnskabsmand opdager, at det største, mest ødelæggende jordskælv i amerikansk historie kun er en forløber for et større, mere mest ødelæggende jordskælv, der kan gøre Californien til Arionabugten til enhver tid.
takket være denne mangel på spænding — når to store verdensbyer ligger i ruiner, er det svært at blive for oparbejdet over faren for, at murbrokkerne kollapser igen-filmen løber ud i sin sidste time. Ray og Emma har et par stille øjeblikke sammen, selvom de stort set er spildt med at håndtere beskyldninger om en unødvendig baggrundshistorie. Imens, Blake og Ben udvikler en nervøs slags romantik, når de trækker gennem gaderne, med Blake, der mister en ny beklædningsgenstand ved hvert efterskud. Bay Area indfødte vil helt sikkert klukle på nogle af de geografiske mærkværdigheder her, som trioen konsultere et kort for at finde vej fra Kina til Coit tårn, en milepæl, der burde være let synlige blot ved at kigge op.
Daddario opretholder en lys skærmtilstedeværelse, og hun formår at holde sin halvdel af fortællingen flydende godt nok, alligevel er Johnson hovedattraktionen. Bedst udnyttet, når han har lov til at bøje sit berømte højre øjenbryn ved tumulten, der udfolder sig omkring ham, påvirker Johnson en mere højtidelig, Stallonisk tilstedeværelse her, og han er så solid en actionhelt som nogensinde. Alligevel kan man næsten mærke skuespilleren trække et lettelsens suk, når han efter faldskærmsudspring i indmarken i at&T Park med Emma får at sige: “det er et stykke tid siden jeg fik dig til anden base.”Linjen er dum, pande-slapping og helt ude af synkronisering med resten af “San Andreas.”Det er også det bedste i det.