PoemShape

• hvis scansion er ny for dig, så tjek mit indlæg om det grundlæggende.

• 22.februar 2009 – hvis du nyder Frost, kan du måske lide at læse birker sammen med en farvekodet scanning af birker inkluderet i mit indlæg på Frosts Reparationsvæg. For at finde alle de indlæg, Jeg har skrevet på Robert Frost, Klik her.

• når du har læst op på Robert Frost, tage et kig på nogle af mine digte. Jeg er ikke halvt slem. En af grundene til, at jeg skriver disse indlæg, er, at et par læsere, interesseret i måler og rim, måske vil prøve min poesi. Tjek edderkop, edderkop eller, hvis du vil have moderne iambisk Pentameter, prøv min bro er som en regnbue eller kom ud! Tag en kopi til klassen, hvis du har brug for et eksempel på moderne iambisk Pentameter. Giv det rundt, hvis du har venner eller familie interesseret i denne slags poesi.

• 23. April 2009: En Sidste Anmodning! Jeg elsker kommentarer. Hvis du er studerende, skal du bare efterlade en kommentar med navnet på din gymnasium eller college. Det er interessant for mig at se, hvor læserne kommer fra, og hvorfor de læser disse indlæg.

• 25. April 2009: lyd af Robert Frost tilføjet.

• 26. April 2009: Robert Frosts “for en gangs skyld noget.”

• 5. maj 2009: Robert Frosts “græsgange”

• 24. maj 2009-fortolkning af Robert Frosts “stop ved skoven”

• 21. juli 2009-Nyt indlæg Robert Frost ‘ s “ud, ud”

vejen ikke taget

et af de smukkeste digte på engelsk er Frost ‘ s vejen ikke taget. En del af magien er i, hvordan Frost løsner meter for at opnå en mere dagligdags tone. I en af de mest underholdende bøger, jeg ejer (blandt bøger om Frost), fortæller Lea Nymand, at ifølge en undersøgelse af 18.000 skrevne, indspillede og videobåndede svar, er dette digt (sammen med Robert Frost) Amerikas mest populære digt – En sandsynligvis mere nøjagtig afstemning end den selvvalgte afstemning udført af poets.org Lea skriver også, at Frosts hensigt med at skrive digtet var at satirisere sin ven, Edvard Thomas, som ofte ville dither over hvilken vej han og Frost skulle gå. (Edvard Thomas var en engelsk digter, som Frost blev venner med, mens han boede i England). Frost afsluttede og sendte digtet til Thomas først, efter at han var vendt tilbage til Hampshire. Thomas læste dog ikke digtet som satire, og heller ikke andre læsere kommer til digtet for første gang.

jeg har personligt svært ved at tage Frosts krav til pålydende værdi.

men her siger han det selv:

• hvis du ikke kan se en afspilningsknap nedenfor, skal du bare kopiere og indsætte URL ‘ en, så kan du høre optagelsen.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

mere til det punkt, digtets herkomst ser ud til at være i Ny England – før Frosts venskab med Thomas. Et brev, som Frost skrev til Susan Hayes afdeling i Plymouth, ny Hampshire, Februar 10, 1912:

to ensomme cross-veje, der selv krydser hinanden Jeg har gået flere gange denne vinter uden at møde eller overhale så meget som en enkelt person til fods eller på løbere. Den næsten ubrudte tilstand af begge i flere dage efter en sne eller et slag beviser, at ingen af dem er meget rejst. Døm så, hvor overrasket jeg var den anden aften, da jeg kom ned den ene for at se en mand, der til mine egne ukendte øjne og i skumringen kiggede efter hele verden som mig selv, kommer ned ad den anden, hans tilgang til det punkt, hvor vores stier skal krydse, er så tidsbestemt, at medmindre en af os trak op, må vi uundgåeligt kollidere. Jeg følte det som om jeg skulle møde mit eget billede i et skråt spejl. Eller sig, at jeg følte, da vi langsomt konvergerede på det samme punkt med det samme lydløse, men alligevel besværlige skridt, som om vi var to billeder, der skulle flyde sammen med uncrossing af nogens øjne. Jeg forventede sandelig at tage op eller absorbere dette andet selv og føle sig stærkere ved tilføjelsen til den tre kilometer lange rejse hjem. Men jeg gik ikke frem til berøring. Jeg stod stille i forundring og lod ham gå forbi; og det, også, med den fatale undladelse af ikke at forsøge at finde ud af ved en sammenligning af liv og umiddelbare og fjerne interesser, hvad der kunne have bragt os ved at krydse stier til det samme punkt i en ørken i det samme øjeblik af mørkets frembrud. Et eller andet formål tvivler jeg ikke på, hvis vi kunne, men har fundet ud af det. Jeg kan godt lide en tilfældighed næsten såvel som en inkongruitet.

om digtet

digtet er nominelt skrevet i iambisk Tetrameter. Nominelt fordi Frost elegant varierer måleren i en sådan grad, at læsere kun kan se på indførelsen af et metrisk mønster – effekten er en af både metrisk frihed og form. Jeg har i øvrigt baseret Min scanning på Frosts egen læsning af digtet. Jeg formoder, at det kan betragtes som snyd, men Frosts egen opfattelse af digtet interesserer mig.

• marts 28 2011 • givet lidt tid og en samtale med en læser og digter Steven Med (se kommentarerne) jeg har ændret scanningen af den sidste strofe for at afspejle den måde, Frost sandsynligvis ville have scannet digtet (snarere end hvordan han læste det). Den nye scanning, umiddelbart under, bevarer tetrametermåleren hele vejen igennem (mere om hvordan senere). Du kan stadig finde min gamle scanning i bunden af indlægget. Bestem selv, hvilken scanning der giver mere mening. Hvad mig selv angår, læner jeg mig mod den nye scanning. Alle umærkede fødder er iambiske, og alle fødder i blåt er anapests.

Frost reciterer vejen ikke taget:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

det første element at bemærke er rimskemaet og den overordnede struktur af digtet. Digtet er virkelig fire strofer, kvinner, der hver har samme rimskema – ABAAB. De indlejrede koblinger i stroferne fokuserer sublimt øret, mens opløsning til mønsteret findes i det endelige rim. Den samlede effekt af rimskemaet er analog med den af Petrarchan Sonnet. Det vil sige, snarere end at springe fremad, de indre koblinger producerer effekten af afrundet tanke og refleksion – et rimskema, der passer til Frosts overvejende intellekt.

det samme punkt, jeg gjorde i mit indlæg på Sonnet formularer, jeg vil gøre her. I hænderne på en dygtig digter handler rim ikke om at være smuk eller formel. Det er en kraftfuld teknik, der, når det er godt gjort, subliminalt kan lede lytteren eller læserens øre mod tankemønstre og udviklingsforstærkende tanke og tematisk materiale. I min egen poesi kommer mit blanke versdigt ud! for eksempel har jeg forsøgt at udnytte Rhymes evne til at styrke tema og lyd. Den frie vers digter, der afskyr rim af enhver art, går glip af.

de første tre linjer, metrisk, er ens. De ser ud til at etablere et metrisk mønster af to iambiske fødder, en tredje anapestic fod, efterfulgt af en anden iambisk fod.

to veje / divergeret |i en yel / lav træ

brugen af ental træ, i stedet for Skov, er en mere dialektisk bøjning, der sætter tonen for digtet med den første linje. Den tredje fod omgivet af stærke iambs, tager på smagen af en iambic variant fod.

efter de to første linjer kunne den tredje linje næsten læses som strengt iambisk.

dette ville være et eksempel på, hvad Frost ville betragte som en løs Iamb. Hvis man læser en vej, er det et anapest, hvis ordet er elided – trav ‘ ler – det skaber en iambisk fod. Selvom jeg ikke synes, det er bevidst (Frost søgte ikke efter et ord, der kunne skabe en løs Iamb), men tvetydigheden opmuntrer sublimt øret til at høre den mere normative måler af iambisk Tetremater. Frost vil spille imod og med denne tvetydighed i hele digtet.

Bemærk: Jeg har lige fundet det Frostfriends.org scannet linjen som følger:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

Dette er ikke en urimelig måde at scanne digtet på – men det ignorerer, hvordan Frost selv læser det. Og i den henseende, og kun i den henseende, er deres scanning forkert. Desuden ignorerer deres læsning selv uden Frosts autoritet iambic meter. Frost lægger vægt på trav-eler, og det gør måleren også. Deres læsning ignorerer eller undlader også at observere potentialet for elision i trav ‘ ler, som for at være ærlig er, hvordan de fleste af os udtaler ordet. En daktyllisk læsning er en strækning. Jeg tror i bedste fald, man kan argumentere for følgende:

hvis man vil lægge vægt på en, vælger man at ignorere det metriske mønster (hvilket man kan gøre), så virker det vilkårligt at insistere på at læse traveler som et tre stavelsesord. Hvis man vil sætte et moderne fortolkende spin på digtet, så ville jeg vælge en trochaisk anden fod og elide traveler, så linjen læser den måde, de fleste af os ville læse den på.

i den fjerde linje af den første kvintain tillader Frost et anapest i den sidste fod, hvilket udligner mønsteret etableret i de to første linjer. Mærkeligt (og fordi de andre fødder er iambiske) er effekten at forstærke den iambiske Tetrameter patter. Der er kun en linje, der kan læses som iambisk, men fordi de andre fødder, når de ikke er variantanapests, er iambiske, etablerer Frost iambisk Tetrameter som det grundlæggende mønster. Den sidste linje i kvintainet returnerer den anapestic variant fod, men nu har Frost varieret linjerne nok, så vi ikke hører dette som et konsistent mønster.

det er værd at bemærke, at hvis Frost havde ønsket det, kunne han have reguleret linjerne.

og kiggede / ned en / langt som / jeg kunne
til hvor / det bøjede |i un / dergvækst

Sammenlign lyden af disse regulerede linjer med, hvad Frost skrev, og du kan begynde at mærke, hvordan variantfødderne bidrager til digtets samtaletone. Regulering af linjerne, til mit øre, tager noget af farven fra digtet. Anapestene opfordrer læseren til at holde pause og overveje, styrke digtets overvejende tone – meget som rimskemaet. Det er spillet mod den mere regulerede måler, der får dette digt til at fungere. Som jeg har skrevet andre steder, har et mesterligt skrevet metrisk digt To historier at fortælle – to fortællinger: den ene i sine ord; den anden i sin måler. Måleren af vejen, der ikke er taget, fortæller en historie om pause og overvejelse. Det er en effekt, som gratis vers poesi kan tilnærme, men ikke kan reproducere, uden at have nogen meter at spille imod.

den anden kvintains linje fortsætter det metriske mønster af de første linjer, men vender snart væk. I den anden og tredje linje af kvintainet forekommer anapest-variantfoden i den anden fod. Den fjerde linje er en af kun tre linjer, der entydigt er iambisk Tetrameter. Interessant nok kommer denne stærkt regelmæssige linje umiddelbart efter en linje, der indeholder to anapestic variant fødder. Man kunne spekulere i, at Frost efter at have varieret måleren med to anapestic fødder ønskede at genoprette det grundlæggende iambiske Tetrametermønster, hvorfra den overale meter springer og varierer.

hvad der også er værd at bemærke, er, hvor smukt Frost styrer en dagligdags udtryksevne i dette digt med udtryk som at have måske, men hvad angår det, virkelig om. Efter at have indstillet placeringen i den første kvintain, skaber de selvreflekterende udtryk, der er nye for poesi indtil dette punkt, en følelse af skiftende ideer og tanker, om overvejelse i selve digtet-som om højttaleren var i samtale med sig selv og en anden. Dagligdags, faktisk, anses for at være karakteristisk for eller kun passende til afslappet, almindelig, velkendt, eller uformel samtale snarere end formel tale eller skrivning.”Det er en effekt, der er blevet berørt af andre digtere, men aldrig med sådan beherskelse eller forståelse, som Frost demonstrerer. Udtryk som bedre krav, ønsket slid og passering der tilføjer en ny England dialektisk fornemmelse til linjerne.

igen er det værd at bemærke, at frosten sandsynligvis kunne have reguleret linjerne, men han kunne have været nødt til at ofre nogle af de dagligdags følelser forstærket af varianten anapestic fødder, der giver pause til marchen af en iambisk linje.

tog derefter |o|ther-vejen |så retfærdig,
at have |måske |bet|ter-kravet,
fordi |af græs |og manglende|ting slid;
skønt som |for det |pas|synge der
havde slidt |dem bare |om |det samme.

Læg mærke til, hvordan denne metrisk regulerede version i det mindste til mit øre mister meget af sin samtaletone.

på den anden side er her en gratis vers, rhyming version:

Så tog jeg den anden som lige så retfærdig,
og som måske at have en bedre påstand,
fordi den var overgroet med græs og ville have slid;
men den passerer der
havde virkelig båret dem næsten det samme.

mærkeligt nok, selvom dette er tættere på Talt engelsk (eller hvordan vi kan forvente, at den gennemsnitlige person overvejer), mister digtet noget af sin skarpe dagligdags virkning. Og her er det uden rim:

så besluttede jeg, at den anden vej var lige så fin
og var måske endnu bedre
fordi den var overgroet med græs og havde brug for
for at blive gået på; men andre mennesker
havde næsten brugt dem det samme.

og dette er i sidste ende moderne engelsk. Dette er tale af rigtige mennesker. Men der mangler noget – i hvert fald til mit øre. Gratis vers digtere, historisk, har hævdet, at kun gratis vers kan fange tidens sprog. Jeg køber den ikke. For mig lyder denne sidste version mindre samtalende og talelignende end Frosts version. Min egen filosofi er, at Stor kunst efterligner naturen gennem artifice, eller som Shakespeare udtrykte det i vinterens fortælling:

alligevel gøres naturen bedre på ingen måde
men naturen gør det betyder: Så over den kunst
som du siger tilføjer til naturen, er en kunst
som naturen gør. Du ser, søde pige, vi gifte
en blidere scion til den vildeste bestand,
og gøre forestille en bark af baser slags
af bud of nobler race: dette er en kunst
som gør reparere naturen, ændre det snarere, men
kunsten selv er naturen.

i det tredje kvatrain kan den første linje læses som en løs Iamb, hvis vi elide lige for at læse ligeligt – hvilket gør linjen iambisk Tetrameter, mens den anden er solidt.

efter to mere regelmæssige linjer afviger Frost igen fra mønsteret. Den tredje og femte linje er pentasyllabisk dog stadig tetrameter, hver linje har to anapests. Interessant, som med den anden kvintain, synes Frost aldrig at variere for langt fra mønsteret uden at bekræfte basismåleren hverken før eller efter variantlinjerne. Interjektionen Oh er helt unødvendig strengt med hensyn til digtets emne. Lesser poets skrivemåler kunne have udeladt dette som en unødvendig variant, men ordet øger digtets dagligdags følelse og er meget i overensstemmelse med digtets overordnede tone og dem – ekko i første linje i den sidste kvintain – et suk.

den anden og fjerde linje er faktisk iambisk Trimeter, men Frost bekræfter endnu en gang måleren, hvorfra de varierer, ved at placere en solidt iambisk Tetrameterlinie mellem dem (den fjerde linje).

• marts 28 2011 • læsningen ovenfor er min oprindelige scanning. Denne scanning var baseret på den måde, Frost læste den på. Problemet med at scanne det på den måde er dobbelt: for det første bryder det tetrametermønsteret, hvilket ikke er uhørt, men meget usædvanligt for Frost; for det andet betyder det, at rimet mellem dermed og forskellen er det, der kaldes et ufuldstændigt rim. Et ufuldkommen rim er, når stavelserne nominelt er de samme, men den ene stavelse er stresset, og den anden er ubelastet. I scanningen ovenfor er derfor stresset, og slutningen af diff ‘ rence er ikke-stresset. Emily Dickinson elskede denne slags rim, men Frost, sjældent hvis nogensinde. Problemet er, at Frost vil have sin kage og spiser den også. Til mit øre, når jeg lytter til ham læse digtet, han læser det sidste RIM som en off-rim. Men, ligesom Elisabetanerne, han ville sandsynligvis have scannet det som nedenfor:

to ting at bemærke: i den anden linje har jeg læst den første fod som hovedløs. Dette er en standard variant fod, der kan findes med Elisabethans. Nogle kalder det anacrusis. En hovedløs fod betyder, at den første stavelse af foden mangler. For det andet ændres den sidste linje, så forskellen, i det mindste på papir, udtales trisyllabisk som diff/er/ence, snarere end diff ‘ rence. Dette gør linjen tetrameter og gør det endelige RIM til et perfekt rim.

Frost tog undertiden kritik fra mere strengt “formalistiske” digtere (inklusive hans studerende), der følte, at hans varianter gik for langt og var for hyppige. I begge tilfælde, uanset om du kan det, som Frost læser det eller i henhold til det underliggende meter-og rimskema, Frosts metriske geni lå nøjagtigt i hans vilje til at spille mod regelmæssighed. Mange af hans mere slående dagligdags og daglige effekter er afhængige af det.

• nedenfor er den oprindelige scanning: Anapests er blålige og feminine slutninger er grønne.

• hvis du foretrækker denne scanning (det gør jeg ikke længere), varierer Frost ikke kun den metriske fod, men hele linjen. Alligevel er de to iambiske Trimeterlinjer (den anden og sidste linje i kvintainet) oktasyllabiske. Uanset hvordan de scannes, varierer de ikke fra det octasyllabliske iambiske Tetrameter, som de måtte. Anapestene varierer elegant de endelige linjer og forstærker den almindelige tone-selv uden dialektisk eller dagligdags formulering.

Nymand citerer Frost, siger:

“du kan gå sammen over disse rim, ligesom hvis du ikke vidste, at de var der.”Dette var et digt”, der taler forbi rimene, ” sagde han, og han tog det som et kompliment, da hans læsere fortalte ham, at de kunne høre ham tale i det.

hvad Nyemand og Frost forsømmer at nævne er, hvordan digtets måler forstærker følelsen af at “tale”. Frosts brug af meter var en del af hans geni – og storheden i hans poesi.