produktion ekspert

Reid Caulfield

Reid er Re-optagelse mikser & VP af operationer på Central Post i La han har fusioneret årtiers kreativ lyd og video arbejde med yderst teknisk evne og infrastruktur build-out erfaring for store & små faciliteter.

vi begyndte at planlægge min Los Angeles sound facilitet, Central Post L. A., næsten fire år siden, i slutningen af 2017. I efteråret 2017 havde vi en ‘blød åben’. Tre af vores fire værelser var klar til at køre i Oktober. Det fjerde værelse blev forsinket, fordi vi mange måneder før havde besluttet at gøre det til et certificeret Dolby Atmos Hjemmeunderholdningsblanding &. Dolby faktisk designet hovedparten af rummet for os, da rummet var relativt lille, og især i en mindre Atmos rum, højttaler geometri bliver meget kompliceret meget hurtigt. Dette var også i de dage, hvor det var nødvendigt at & alt Atmos-arbejde skulle udføres i Dolby Certified room, hvilket ikke længere er tilfældet, hvilket gør det muligt for mange flere hjemmestudier, der kommer online med Atmos-kompatible værelser.

hvis man byggede et anlæg eller et enkeltværelse fra bunden i løbet af de sidste fire år, indtil lige nu, ville det være dumt at ikke mindst planlægge Atmos. Men hvis jeg klæbte Atmos på en eksisterende 5.1 eller 7.1 facilitet, ville jeg vente. I to af vores andre ikke-Atmos-værelser for 3-4 år siden kørte vi ledningerne til lofthøjttalerne, da vi alligevel var i lofterne. Alt, hvad der skal gøres, er at hænge de ekstra lofthøjttalere (alle værelser er mindst 7,1 i stand) og ændre grænsefladen til en far eller en ivrig MTR. Vi har far, da MTR endnu ikke var tilgængelig for 4 år siden. Vi har også en Dolby RMU (en Dell-server).

vi har endnu ikke konverteret nogen af vores andre værelser til Atmos, simpelthen fordi det forventede arbejde ikke fulgte igennem. Så igen, hvis jeg ejede et 5.1 værelse eller facilitet, ville jeg konvertere til Atmos uden at have en solid forretningsbog til at sikkerhedskopiere det? Nej, det ville jeg ikke. At tackle Atmos oven på eksisterende infrastruktur er en smerte & det er dyrere end at bygge på den måde fra starten.

de fleste ‘A’- niveau scripted drama er blandet på union faciliteter. Men det er ikke størstedelen af forretningen i byen. Vi er et ikke-fagforeningshus, simpelthen fordi det er her, hvor langt størstedelen af forretningen er, men vi konkurrerer med flere faciliteter, herunder “køkkenbord” og “haveskur” værelser & faciliteter end andre steder i verden. Det var før COVID. Det er endnu værre nu.

så vi gør en masse reality arbejde, dokumentarfilm, nogle scripted, etc. Vi er en “bred” facilitet, så vi laver også digitale dagblade i forenden af produktionen og IMF-emballage & levering i bagenden af efterproduktionsprocessen og meget imellem. Vi har billedredigeringssuiter, værelser alene eller udstyrspakker eller værelser plus udstyr til leje, HD /4K & DolbyVision color rooms – faktisk er det eneste, vi ikke har gjort indtil nu, VFK, og det er netop ændret. Nu gør vi det, omend på en anden geografisk placering end vores to lydhuse.

for mange år siden blev Atmos til hjemmeunderholdning udråbt som en frelser for faciliteter, der havde kæmpet i et årti. Atmos, sammen med nyligt indførte industrielle styrkesikkerhedshensyn har faktisk tvunget et stort antal faciliteter og ejere ud af virksomheden, men tredobbelt antallet kom lige bag dem, inklusive vores. Sådan gik Atmos til Hjemmeunderholdningspladsen for fire år siden:

“og endelig alle netværkene vil standardisere på tre ting: Atmos han for lyd, 4k / HDR / DolbyVision for farve og IMF til levering. Hver udstilling bliver nødt til at levere disse tre ting. Så selvom du har en legacy 5.1 blandet udstilling, skal den pakkes op som en IMF-fil, og mens du er ved det, så prøv at overbevise dine kunder om at opdatere til en Atmos-blanding eller i det mindste pakke op 5.1 i en Atmos-leveringsfil og opkræve betaling for det. Åh og også alt dette-hver stamme, hver flad 5.1, 7.1 og 2.0 ned blanding, – det hele skal være KC ‘ D. og selv ved $400 i timen vil der stadig ikke være nok timer på dagen for at få det gjort. Åh, og en ting mere: begynd at sælge fulde remikser til eksisterende 5.1 & 7.1 indhold op til Atmos! Bare få de originale Pro Tools-sessioner fra de originale lydhuse og bland det hele igen!”

LOL til den sidste. Bare prøv at udtrække en original PT-session fra et anlæg i Holland. Værsgo. Forsøge. Se hvad der sker. De historier, jeg kunne fortælle. Måske er det en anden artikel, men jeg lover, at det ikke vil være smukt (PT session sabotage osv.).

så det var banen for 3-4 år siden. Her er hvorfor det aldrig materialiserede: ingen ønskede at betale for det. Faktisk ikke mandat Atmos pakker (jeg tror Apple kan have, men jeg er ikke sikker). Og så gjorde de det nemmere-sammen med Avid og Steinberg at gøre det – så lydredaktører & blandere ikke behøver at arbejde i et Dolby-certificeret rum til creative edit & – blandingen. Det endelige produkt skal stadig være forfattet i en certificeret facilitet og rum, men ikke den kreative. OK, så vi har stadig KC og authoring.

jeg elsker Dolby. Og Ivrig. Mest Dolby. Dejlige mennesker, gode produkter. Og så er der jo også en blog & Apple. Jeg elsker dem alle. Jeg har intet dårligt at sige om nogen af dem. Problemet var de faktiske producenter. Her er et par eksempler på, hvad vi har set.

Atmos KC

for et år siden blev vi kontrakt om at gøre Atmos HE KC på et stort Apple-program. Når man ser på dette program, er det klart, at budgettet var 5-7 millioner dollars pr. Producenterne arbejdede faktisk med en mindre kreativ facilitet, der aldrig havde lavet en Atmos-blanding før. Med respekt var alle deres leverancer et rod. Tomme m &e stængler, kun PFK, forvrængning over hele loftkanalerne. Producenterne kom igennem på vores sted for mig at beskrive, hvad vi ville gøre post-Kreative, de elementer, vi ville have brug for for at retsforfølge et komplet kvalitetssæt osv. Det meste faldt igennem, fordi de løb tør for tid, og Apple panikede og besluttede at gøre kvaliteten selv, fordi forestillingerne var forsinkede til levering/luftdatoer på grund af alle de originale leveringsproblemer. Vi fik stadig betalt for hele 10 episoder eller hvad det var, så det var rart.

producenter ville komme igennem, og vi ville gennemgå den “Dolby-foretrukne” KVALITETSKONTROLPRAKSIS, og de ville helt klart fortælle os at f*ck off. “Nej. Absolut ikke. Vi vil undersøge den indenlandske version og lade den være ved det. Hvis de har brug for en kvalitetssikring af M&E Atmos-filerne eller foldningerne, kan de betale for det Tyskland eller hvor som helst. Tag det ud af andres budget.”

på den kreative side:

et år før det – så forsommeren 2018 – kom udsendelsesnetværket til en af de største amerikanske udsendelser på tv – en Sci-Fi – serie-til os, men meget stille. Den første sæson af dette flagskibsudstilling var ikke blevet blandet i Atmos HE, fordi det var “for dyrt” (husk, det er en unionsudstilling, og på det tidspunkt opkrævede store blandingsstadier langt mere for Atmos – blandinger end de var for 5.1), så producenterne – nogle af de største og rigeste virksomheder i Holly-gik videre Atmos og de blandede det i 5.1.

nu Kan jeg ærligt sige, at hvis der nogensinde var et argument for en Atmos, han blander, var dette program det. Så de kom til os og til mig for en “Upmiks.”De fik os nogle 5,1 stængler, men ikke alle, nogle 2,0 stængler, men ikke alle. Det er okay. Jeg har været upmiks i årtier, så når vi havde modtaget alle de elementer – godt, alt, hvad vi nogensinde skulle få, alligevel – jeg løb gennem 45 minut vis i realtid, tage noter. Jeg gættede på mængden af kreativt arbejde & antal timer, der ville være påkrævet for at lave en fuld episode op blanding til Atmos, og jeg begyndte at tinker. Dybest set tog det mig 12 timer over to dage, men mit skøn var 8-9 timers rent kreativt redaktionelt og blandearbejde til den indenlandske version, mere for et fuldt m&e sæt, men de bad ikke om det alligevel.

så, 8-9 timers creative, derefter en fire-timers klient gennemgang, derefter printmaster og Dolby ADM filer. To hele dage. Så for 14 episoder siger i alt omkring $90k USD for at tage højde for uforudsete forhold for et fuldt Dolby-kompatibelt sæt leverancer. 80-85k hvis vi skulle gøre en pakkeaftale. Stor.

et par uger senere kom klienten ind for at gennemgå. Vi havde arrangeret en simpel A / B-sammenligning: Original 5.1, Spol tilbage, samme afsnit i 7.1.4. Det ville være ærligt at sige, at deres kæber ramte gulvet. Det var et politisk problem. Jeg formoder, at de havde troet, at forskellen ikke ville være så overraskende, og så ville der ikke være noget at præsentere på deres næste kreative møde, men det var ikke tilfældet. Umiddelbart blev deres problem meget klart:

“hvordan skal vi fortælle to af de største, mest store lydhuse på planeten jorden – såvel som de originale ‘A’ union – blandere-at vi havde konverteret deres 5.1-blandinger til Atmos og planlagde at frigive det på netværket?”

• producenterne vil klage over, at en original Atmos-blanding ville koste mindst det dobbelte af en 5.1 og derfor besluttede de sig for 5.1

• Ja, men at gøre det på denne måde – uden behov for originale Pro Tools – sessioner, bare ved at bruge 5,1 & 2,0 stængler-er langt billigere. Hvor meget? $6,000 – $8000 USD, alt i, for den indenlandske (engelsk) version. Kreative, leverancer, alt. Måde mindre end at blande indfødt eller blande indfødt i første omgang.

• okay. Nå, vi bliver nødt til at få producenterne og originale blandere og sunde vejledere involveret, og de vil gerne gå tilbage og gentage det hele indbygget. De vil ikke have en lille facilitet, der gør dette i løbet af en halvanden måned. Der kommer til at være en masse råben & skrigende og egoer brudt.

de betalte os for vores arbejde, hvilket var pænt af dem.

Afslutningsvis

Se. Dolby Atmos til hjemmeunderholdning er et vidunderligt løfte. Men omkostningerne ved at udstyre studiet og manglende evne eller uvillighed for klienter til at betale ekstra for formatet – for ikke at nævne politik og egoer – gør det til et løfte endnu-uopfyldt, i det mindste for andet end ‘AAA’ tv-produkt.

konklusion

der har du det, en række visninger, men der er nogle fælles tråde. Der er helt klart en voksende opfordring til Dolby Atmos, og det giver mening at opgradere dit studie nu, uanset om du arbejder i musik eller udsendelse, blive fortrolig med arbejdsgangene og fremtidssikre det arbejde, du laver for dine kunder, selvom de ikke har brug for Dolby Atmos-blandinger lige nu.