populær på Variety
hos Netfloks er karakter ofte vigtigere end plot, sagde virksomhedens kreative talentdirektør Christopher Mack på CineGouna Bridge, brancheafsnittet for Egypts El Gouna Film Festival, mandag under hans “Pitch realisering Masterclass af Netfloks.”Men det handler ikke om at gøre ham eller hende sympatisk, da deres transformation er nøglen til historiefortællingsoplevelsen.
“denne ændring får folk til at se vores indhold. Dit job er at gøre det interessant og engagerende. Tænk på hvid, ” sagde Mack og forklarede, hvordan man med succes kan slå nye koncepter til. “Seerne udvikler et forhold til tegnene, deres engagement afhænger af, om de forholder sig til dem eller ej. Ellers er de ligeglade.”
Mack rådede også nye forfattere til at tænke på genrer, der har brug for genopfindelse, og nævner Sydkoreanske serier” Kingdom ” som en effektiv vri på thrilleren eller hot-button-emnerne i deres land, der ikke ofte udforskes.
“hvad vil folk have mere af? Teen køn? Familieskandaler? I nogle lande er disse meget følsomme, men skub konvolutten – det er det, vi siger,” sagde han. “Jo mere autentisk du er for din kultur, jo bedre rejser den. Især i denne tid med pandemi, når folk rejser, mens de ser vores forestillinger.”
at have et forhold til en stjerne hjælper også, samt at sikre, at der er et bredt nok publikum til projektet. “Hvis det er rigtigt for den lokale tv-station, er det nok ikke rigtigt for os, “sagde Mack, der startede sin karriere på” The Fresh Prince of Bel-Air “og tjente som forfatter på” ER “og” det nye Skumringsområde”, før han kom tilbage til at være direktør. Han fokuserede også på kortformet indhold i et stykke tid. “Jeg er glad for, at jeg kom ud af det, før det mislykkedes. Jeg tror ikke, at folk virkelig vil have deres indhold i så kort form, medmindre det er på TikTok,” sagde han og henviste til streamingplatformen, der lukker ned efter kun seks måneder.
da publikum beslutter, om de skal se en serie på cirka fem sekunder, er det vigtigt at tænke på, hvordan du introducerer den – også ved at have en god teaser. “Forskeren fortalte mig: tænk på at gå på en blind date. Du går ind i restauranten, du ser dem, og dit sind beslutter, om der vil være en anden date. Hvis du sælger en serie til os, vil lederne bede dig om at lægge mere historie tidligere. Ved pilotens afslutning skal seeren vide, hvem der er din helt, hvad de vil have, deres centrale konflikter, nøgledynamik og verdens grundlæggende regler.”
mens seerne kan lide at få nye oplysninger fra hver scene, kører cliffhangers den binge-seende adfærd: plot cliffhangers eller følelsesmæssige cliffhangers; de kan være små på skærmen, men deres indflydelse er enorm.
“Hvad skal der ske næste? Hvordan kommer de ud af denne situation? Dette er de spørgsmål, du vil have publikum til at stille efter hver episode. Det er det, der får dem til at klikke på knappen, der fører til en ny episode og springe introen over.”
Mack beskrev også et perfekt pitch-dokument, som skulle indeholde oplysninger om centrale konflikter og indsatser. Det er også afgørende at beskrive historien uden at nævne plottet og koncentrere sig om temaer i stedet, som Christopher Nolan gør.
“hvis du ser på hans krop af arbejde, negler han et tema og slår det ihjel. Karaktererne taler om temaerne. Han udforsker det virkelig gennem deres synspunkt, og det er det, der gør hans historiefortælling så relatabel,” sagde han. “Når en forfatter kommer hen til mig, skal han sige: ‘Jeg vil udforske grådighed. Eller tab. Hvis du nogensinde møder mig, så prøv det på denne måde.”
når du skriver den korte synopsis til en foreslået serie, skal den besvare disse spørgsmål: Hvem er helten? Hvad vil de? Hvorfor nu? Hvad sker der, hvis de ikke får det, de vil have? Igen Vince Gilligan serie giver en model, med den korte synopsis angivelse: “‘Breaking Bad’ er et familiedrama om en ned-på-hans held, gymnasielærer i kemi, der henvender sig til madlavning af meth for at forsørge sin familie, efter at han er diagnosticeret med en terminal kræft. Bevæbnet med sit intellekt og den bedste meth på markedet, han vil snyde rivaliserende drug kingpins og DEA for at blive den største, sejeste narkohandler i USA. Det eneste, der skræmmer ham mere end at blive dræbt eller låst op, bliver fundet ud af hans gravide kone og teenagesøn. Det vil udforske temaerne familie, grådighed og magt.”
det er vigtigt at vide, hvad der gør en historie frisk, det være sig placering eller tone. Dette kan være subjektivt (“min version af ‘dark’ er forskellig fra min kones, ” sagde Mack), så det er nyttigt at bruge billedreferencer, når man pitcher. Hvis historien er sat i fortiden, er det bedre at pakke det omkring en historisk begivenhed, og med sci-fi eller fantasi er det godt at finde ud af mytologien. Mack understregede også, at publikum nyder at se karakterer, der er mangelfulde, som “Heksens” Yennefer, samt at lære deres baggrundshistorie og moralske kompas at kende.
“for mig var hun grunden til, at forestillingen var så succesrig. Hun vil have skønhed og magt, så hun udveksler det med sin evne til at føde et barn, men så vil hun have det hele, og denne besættelse får hende til at tage beslutninger, som vi måske ikke er enige i, men vi forstår hendes ønske. Vi forholder os, ” sagde han.
citerer Kurt Vonnegut, tilføjede han: “Vær en sadist. Ligegyldigt hvor søde og uskyldige dine hovedpersoner, få forfærdelige ting til at ske med dem, så læseren, eller en seer, kan se, hvad de er lavet af.”