syllabisk vers på engelsk adskiller sig meget fra det på de fleste andre sprog, Historisk, strukturelt og perceptuelt.
historisk set har engelske syllabics ikke udviklet sig over tid fra indfødt praksis, men snarere er opfindelserne af litterære digtere, primært i det 20.århundrede. Strukturelt er stavelsestællinger ikke bundet af tradition, selv meget lange linjer er ikke opdelt i hemistichs, og verset udviser ingen af markørerne, der normalt findes i andre syllabiske målere (med lejlighedsvis undtagelse af slutrym), idet de kun stoler på deres mål på det samlede antal stavelser i linjen. Perceptuelt “det er meget tvivlsomt, at verslinjer reguleret af intet andet end identitet af antal stavelser ville blive opfattet af revisorer som vers . . . Yderligere, fraværende hele forestillingen om meter som mønster, kan man stille spørgsmålstegn ved, om syllabisk vers overhovedet er ‘metrisk’.”På engelsk forværres vanskeligheden ved at opfatte selv korte isosyllabiske linjer som rytmisk ækvivalente af den overdrevne kraft af stressede stavelser.
på engelsk er ubelastede stavelser meget svagere og kortere end stressede stavelser, og deres vokaler reduceres ofte fonetisk (udtalt som den temmelig utydelige schva — “uh” — snarere end fuldt ud). Desuden har Revisorer en tendens til at opfatte ordspændinger til at falde med lige store tidsintervaller, hvilket gør engelsk til et perceptuelt “stress-timet” sprog; det ser ud til, at den samme tid opstår mellem stress. Så de konventionelle mønstre af accentuel og accentuel-syllabisk engelsk vers opfattes som regelmæssigt rytmisk, hvorimod for lytteren, syllabisk vers kan generelt ikke skelnes fra gratis vers.
syllabisk teknik formidler således ikke — på engelsk — en metrisk rytme; snarere er det en kompositionsindretning: primært af betydning for forfatteren, måske bemærket af den opmærksomme læser og umærkelig for høreren.
en række engelsksprogede digtere i den modernistiske tradition eksperimenterede med syllabisk vers. Blandt andet Marianne Moore, Dylan Thomas, Kenneth og Thom Gunn. Nogle mere traditionelle digtere har også brugt syllabics, herunder Elisabeth Daryush og Robert Bridges, hvis Testamente om skønhed er det længste syllabiske digt på engelsk.
Eksempelredit
Dylan Thomas ‘ s “in my Craft or Sullen Art” er et eksempel på syllabisk vers på engelsk: Det har syv stavelser i hver linje (undtagen den sidste), men intet konsistent stressmønster.
i mit håndværk eller sullen kunst
udøvet i den stille nat
når kun månen raser
og de elskende ligger abed
med alle deres sorger i deres arme,
jeg arbejder ved at synge lys
ikke for ambition eller brød
eller strut og handel med charme
på elfenbensstadierne
men for de fælles lønninger
af deres mest hemmelige hjerte.
på grund af dets konsistente korte linjer markeret med slutrym, disse linjer kunne tænkes at blive hørt som 7-stavelsesgrupper af en lytter; imidlertid ville de være mere tilbøjelige til at blive opfattet som (normalt) 3-stress linjer.
syllabisk poesi kan også tage en strofeisk form, som i Marianne Moores digt “ingen Svane så fin”, hvor de tilsvarende linjer i hver strofe har det samme antal stavelser. Dette digt består af 2 strofer, hver med linjer af 7, 8, 6, 8, 8, 5, henholdsvis 9 stavelser. De indrykkede linjer rimer. Som i accentuel-syllabisk vers er der en vis fleksibilitet i, hvordan man tæller stavelser. For eksempel kan stavelser med Y – eller V-glider tælle som en eller to stavelser afhængigt af digterens præference. Moore tæller ” dahliaer “(en y-glide) som 2 stavelser og” blomster ” (en v-glide) som 1.
“intet vand så stille som de
døde springvand i Versailles.”Ingen svane,
med sværblind udseende skævt
og gondolierende ben, så fint
som den kinesiske Kina med brune øjne og tandguld
krave på for at vise, hvis fugl det var.
indgivet i Louis femtende
kandelaber-træ af cockscomb-
tonede knapper, georginer,
søpindsvin, og everlastings,
det siddepinde på forgrening skum
af poleret skulpturelle
blomster — på lethed og høj. Kongen er død.
fordi disse linjer er længere, uregelmæssige og ofte enjambed (“som de / døde springvand”), er det helt klart, at symmetrien af stavelser ikke er beregnet til at være hørbar. Moores brug af end-rhyme fortæller. Kun 2 linjer i hver strofe Rimes: disse fremhæves for læseren ved indrykning, men skjult for lytteren ved radikal enjambment (“brun / Brun” og “comcomb – / tonet”).
Elisabeth Daryush, kendt for sin brug af syllabisk vers, brugte kvaternionformen til sit berømte syllabiske versdigt ‘Accentedal’.