PoemShape

• Wenn Scansion neu für Sie ist, lesen Sie meinen Beitrag zu den Grundlagen.

• 22. Februar 2009 – Wenn Sie Frost mögen, möchten Sie vielleicht Birken zusammen mit einem farbcodierten Scan von Birken lesen, der in meinem Beitrag über Frosts Ausbesserungswand enthalten ist. Um alle Beiträge zu finden, die ich über Robert Frost geschrieben habe, klicke hier.

• Nachdem Sie Robert Frost gelesen haben, werfen Sie einen Blick auf einige meiner Gedichte. Ich bin nicht halb so schlimm. Einer der Gründe, warum ich diese Beiträge schreibe, ist, dass einige Leser, die sich für Metrik und Reim interessieren, meine Gedichte ausprobieren möchten. Schauen Sie sich Spider, Spider oder an, wenn Sie einen modernen jambischen Pentameter wünschen, probieren Sie Meine Brücke ist wie ein Regenbogen oder kommen Sie heraus! Nehmen Sie eine Kopie zum Unterricht, wenn Sie ein Beispiel für einen modernen jambischen Pentameter benötigen. Geben Sie es weiter, wenn Sie Freunde oder Verwandte haben, die sich für diese Art von Poesie interessieren.

• 23. April 2009: Eine letzte Bitte! Ich liebe Kommentare. Wenn Sie Student sind, hinterlassen Sie einfach einen Kommentar mit dem Namen Ihrer High School oder Ihres Colleges. Es ist interessant zu sehen, woher die Leser kommen und warum sie diese Beiträge lesen.

• 25. April 2009: Audio von Robert Frost hinzugefügt.

• 26. April 2009: Robert Frost „Für einmal, dann, etwas.“

• 5. Mai 2009: Robert Frosts „Die Weide“

• 24. Mai 2009 – Interpretation von Robert Frosts „Stopping by Woods“

• 21. Juli 2009 – Neuer Beitrag Robert Frosts „Out, Out“

The Road Not Taken

Eines der schönsten Gedichte in englischer Sprache ist Frosts The Road Not Taken. Ein Teil der Magie liegt darin, wie Frost sich lockert, um einen umgangssprachlicheren Ton zu erhalten. In einem der unterhaltsamsten Bücher, die ich besitze (unter Büchern über Frost), berichtet Lea Newman, dass dieses Gedicht (zusammen mit Robert Frost) laut einer Umfrage unter 18.000 geschriebenen, aufgezeichneten und auf Video aufgenommenen Antworten Amerikas beliebtestes Gedicht ist – eine wahrscheinlich genauere Umfrage als die selbst ausgewählte Umfrage von Robert Frost poets.org . Lea schreibt auch, dass Frosts Absicht beim Schreiben des Gedichts darin bestand, seinen Freund Edward Thomas zu persiflieren, der häufig darüber zitterte, welchen Weg er und Frost gehen sollten. (Edward Thomas war ein englischer Dichter, mit dem Frost befreundet war, als er in England lebte). Frost vervollständigte und schickte das Gedicht erst nach seiner Rückkehr nach New Hampshire an Thomas. Thomas las das Gedicht jedoch nicht als Satire und andere Leser kamen auch nicht zum ersten Mal zu dem Gedicht.

Es fällt mir persönlich schwer, Frosts Behauptungen für bare Münze zu nehmen.

Aber hier sagt er es selbst:

• Wenn Sie unten keine Wiedergabetaste sehen, kopieren Sie einfach die URL und fügen Sie sie ein.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

Genauer gesagt scheint die Herkunft des Gedichts in Neuengland zu liegen – vor Frosts Freundschaft mit Thomas. Newman verweist auf einen Brief, den Frost an Susan Hayes Ward in Plymouth schrieb, New Hampshire, Februar 10, 1912:

Zwei einsame Kreuzungen, die sich selbst kreuzen Ich bin diesen Winter mehrmals gelaufen, ohne eine einzige Person zu Fuß oder mit Läufern zu treffen oder zu überholen. Der praktisch ununterbrochene Zustand beider für mehrere Tage nach einem Schnee oder einem Schlag beweist, dass beides nicht viel gereist ist. Beurteilen Sie dann, wie überrascht ich neulich Abend war, als ich einen herunterkam, um einen Mann zu sehen, der vor meinen eigenen unbekannten Augen und in der Dämmerung nach der ganzen Welt wie ich Ausschau hielt, den anderen herunterkam, seine Annäherung an den Punkt, an dem sich unsere Wege kreuzen müssen, ist so zeitlich festgelegt, dass wir unweigerlich kollidieren müssen, wenn einer von uns nicht hochgezogen wird. Ich fühlte mich, als würde ich meinem eigenen Bild in einem schrägen Spiegel begegnen. Oder sagen wir, ich fühlte, wie wir langsam mit demselben geräuschlosen, aber mühsamen Schritt auf denselben Punkt zukamen, als wären wir zwei Bilder, die mit dem Entkreuzen von jemandes Augen zusammenschweben würden. Ich erwartete wahrlich, dieses andere Selbst aufzunehmen oder zu absorbieren und mich durch den Zusatz für die drei Meilen lange Heimreise umso stärker zu fühlen. Aber ich ging nicht vorwärts zur Berührung. Ich blieb verwundert stehen und ließ ihn vorbeigehen; und das auch mit dem fatalen Versäumnis, nicht durch einen Vergleich von Leben und unmittelbaren und entfernten Interessen herauszufinden, was uns hätte bringen können, wenn wir im selben Moment des Nachteinbruchs Wege an denselben Punkt in einer Wildnis gekreuzt hätten. Irgendeinen Zweck bezweifle ich nicht, wenn wir nur hätten ausmachen können. Ich mag einen Zufall fast genauso wie eine Inkongruenz.

Über das Gedicht

Das Gedicht ist nominell in jambischem Tetrameter geschrieben. Nominell, weil Frost das Messgerät elegant so variiert, dass der Leser die Auferlegung eines metrischen Musters nur auf den ersten Blick hören kann – der Effekt ist sowohl metrischer Freiheit als auch Form. Ich habe meine Rekursion übrigens auf Frosts eigene Lektüre des Gedichts gestützt. Ich nehme an, das könnte als Betrug angesehen werden, aber Frosts eigene Vorstellung von dem Gedicht interessiert mich.

• 28. März 2011 • Nach einiger Zeit und einem Gespräch mit einem Leser und Dichter Steven Withrow (siehe die Kommentare) habe ich die Scansion der letzten Strophe geändert, um die Art und Weise widerzuspiegeln, wie Frost das Gedicht wahrscheinlich gescannt hätte (anstatt wie er es gelesen hat). Die neue Scansion, unmittelbar darunter, behält das Tetrameter-Messgerät durchgehend bei (mehr dazu später). Sie können immer noch meine alte Version am Ende des Beitrags finden. Entscheiden Sie selbst, welche Scansion sinnvoller ist. Was mich betrifft, Ich lehne mich an die neue Scansion. Alle unmarkierten Füße sind jambisch und alle Füße in Blau sind Anapests.

Frost rezitiert Die Straße nicht genommen:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

Das erste zu beachtende Element ist das Reimschema und die Gesamtstruktur des Gedichts. Das Gedicht ist wirklich vier Strophen, Quintains, die jeweils das gleiche Reimschema haben – ABAAB. Die verschachtelten Couplets in den Strophen fokussieren unterschwellig das Ohr, während die Auflösung des Musters im letzten Reim gefunden wird. Die Gesamtwirkung des Reimschemas ist analog zu der des Petrarca-Sonetts. Das heißt, anstatt vorwärts zu springen, erzeugen die inneren Couplets den Effekt eines abgerundeten Denkens und Nachdenkens – ein Reimschema, das zu Frosts deliberativem Intellekt passt.

Der gleiche Punkt, den ich in meinem Beitrag auf Sonnet Forms gemacht habe, werde ich hier machen. In den Händen eines erfahrenen Dichters geht es beim Reimen nicht darum, hübsch oder formell zu sein. Es ist eine kraftvolle Technik, die, wenn sie gut gemacht ist, das Ohr des Hörers oder Lesers unterschwellig auf Denk- und Entwicklungsmuster lenken kann – Gedanken und thematisches Material verstärken. In meiner eigenen Poesie kommt mein Blankoversgedicht heraus! zum Beispiel habe ich versucht, die Fähigkeit des Reims zu nutzen, um Thema und Klang zu verstärken. Der freie Versdichter, der Reime jeglicher Art ablehnt, fehlt.

Die ersten drei Zeilen sind metrisch gleich. Sie scheinen ein metrisches Muster von zwei jambischen Füßen zu etablieren, ein dritter anapestischer Fuß, gefolgt von einem weiteren jambischen Fuß.

Zwei Straßen / auseinander / in einem yel / low wood

Die Verwendung des singulären Holzes anstelle von Hölzern ist eine dialektalere Beugung, die mit der ersten Zeile den Ton für das Gedicht angibt. Der dritte Fuß, umgeben von starken Iambs, nimmt den Geschmack eines iambischen Variantenfußes an.

Nach den ersten beiden Zeilen konnte die dritte Zeile fast als streng jambisch gelesen werden.

Dies wäre ein Beispiel dafür, was Frost als loses Iamb betrachten würde. Wenn es in eine Richtung gelesen wird, ist es ein Anapest, wenn das Wort weggelassen wird – trav’ler – erzeugt es einen jambischen Fuß. Obwohl ich nicht denke, dass es absichtlich ist (ich habe nicht nach einem Wort gesucht, das ein loses Iamb erzeugen könnte), ermutigt die Mehrdeutigkeit das Ohr unterschwellig, das normativere Messgerät von Iambic Tetremater zu hören. Frost wird während des gesamten Gedichts gegen und mit dieser Mehrdeutigkeit spielen.

Hinweis: Ich habe das gerade gefunden Frostfriends.org scannte die Zeile wie folgt:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

Dies ist keine unvernünftige Art, das Gedicht zu scannen – aber es ignoriert, wie Frost es selbst gelesen hat. Und in dieser Hinsicht, und nur in dieser Hinsicht, ist ihre Abneigung falsch. Außerdem, auch ohne Frost Autorität, ihre Lesung ignoriert jambischen Meter. Frost legt den Schwerpunkt auf trav-eler und so auch das Messgerät. Ihre Lektüre ignoriert oder missachtet auch das Potenzial für Elision in trav’ler, das, um ehrlich zu sein, die meisten von uns das Wort aussprechen. Eine daktyllische Lesung ist eine Strecke. Ich denke, bestenfalls könnte man ein Argument für Folgendes machen:

Wenn man die Betonung auf eins legt und sich dafür entscheidet, das metrische Muster zu ignorieren (was man tun kann), dann scheint es willkürlich, darauf zu bestehen, Traveler als ein dreisilbiges Wort zu lesen. Wenn man dem Gedicht einen modernen interpretativen Dreh geben will, dann würde ich mich für einen trochaischen zweiten Fuß entscheiden und es auslassen, so dass die Zeile so liest, wie die meisten von uns es lesen würden.

In der vierten Zeile des ersten Quintains erlaubt Frost einen Anapest im letzten Fuß, wodurch das in den ersten beiden Zeilen festgelegte Muster ausgeglichen wird. Seltsamerweise (und weil die anderen Füße jambisch sind) verstärkt der Effekt das jambische Tetrameter-Geplapper. Es gibt nur eine Linie, die als jambisch gelesen werden könnte, aber weil die anderen Füße, wenn sie nicht Variante anapests sind, sind jambisch, Frost etabliert jambischen Tetrameter als Grundmuster. Die letzte Zeile des Quintain gibt die anapestische Variante zurück, aber Frost hat die Linien inzwischen so weit variiert, dass wir dies nicht als konsistentes Muster hören.

Es ist erwähnenswert, dass Frost, wenn er es gewollt hätte, die Linien hätte regulieren können.

Und sah / nach unten ein /weit wie /Ich konnte
Wo /es gebogen / in un /dergrowth

Vergleichen Sie den Klang dieser regularisierten Zeilen mit dem, was Frost geschrieben hat, und Sie werden vielleicht spüren, wie die Variantenfüße zum umgangssprachlichen Ton des Gedichts beitragen. Die Regularisierung der Linien, zu meinem Ohr, nimmt etwas von der Farbe aus dem Gedicht. Die Anapests ermutigen den Leser zum Innehalten und Nachdenken, Stärkung des überlegten Tons des Gedichts – ähnlich wie das Reimschema. Es ist das Spiel gegen die mehr regularisierte Meter, die dieses Gedicht Arbeit macht. Wie ich an anderer Stelle geschrieben habe, hat ein meisterhaft geschriebenes metrisches Gedicht zwei Geschichten zu erzählen – zwei Geschichten: eine in ihren Worten; die andere in ihrem Meter. The meter of The Road Not Taken erzählt eine Geschichte des Innehaltens und Nachdenkens. Es ist ein Effekt, den freie Versdichtung annähern kann, aber nicht reproduzieren kann, ohne Meter, gegen den man spielen kann.

Die zweite quintainsche Linie setzt das metrische Muster der ersten Zeilen fort, weicht aber bald ab. In der zweiten und dritten Linie des Quintain tritt der Anapest-Variantenfuß im zweiten Fuß auf. Die vierte Zeile ist eine von nur drei Zeilen, die eindeutig jambischen Tetrameter ist. Interessanterweise kommt diese stark reguläre Linie unmittelbar nach einer Linie, die zwei anapestische Variantenfüße enthält. Man könnte spekulieren, dass Frost nach der Variation des Messgeräts mit zwei anapestischen Füßen das grundlegende jambische Tetrametermuster, aus dem das Overal-Messgerät entspringt und variiert, fest wiederherstellen wollte.

Bemerkenswert ist auch, wie schön Frost in diesem Gedicht eine umgangssprachliche Ausdruckskraft mit Ausdrücken wie vielleicht, Obwohl, wirklich über. Nach dem Setzen des Ortes im ersten Quintain erzeugen die selbstreflektierenden Ausdrücke, die bis zu diesem Punkt neu in der Poesie sind, ein Gefühl der Verschiebung von Ideen und Gedanken, der erneuten Betrachtung innerhalb des Gedichts selbst – als ob der Sprecher mit sich selbst und einem anderen im Gespräch wäre. Umgangssprachlich, eigentlich, wird „als charakteristisch oder nur für ungezwungene geeignet angesehen, gewöhnlich, vertraut, oder informelles Gespräch eher als formelles Sprechen oder Schreiben.“ Es ist eine Wirkung, die von anderen Dichtern berührt wurde, aber nie mit solcher Meisterschaft oder Verständnis, wie Frost zeigt. Ausdrücke wie Better Claim , Wanted Wear und the Passing there verleihen den Linien ein dialektales New England-Gefühl.

Auch hier ist es erwähnenswert, dass der Frost die Linien wahrscheinlich hätte regulieren können, aber er hätte möglicherweise etwas von dem umgangssprachlichen Gefühl opfern müssen, das durch die Variante verstärkt wird anapestische Füße, die dem Marsch einer jambischen Linie eine Pause geben.

Dann nahm | die o | ther Straße | als fair,
Mit |vielleicht | die Wette | ter Anspruch,
Weil | von Gras | und wan | ting Verschleiß;
Obwohl als | für die | die pas | singen dort
getragen hatte | sie nur | über |die gleiche.

Beachten Sie, wie diese metrisch regularisierte Version zumindest für mein Ohr viel von ihrem umgangssprachlichen Ton verliert.

Auf der anderen Seite, hier ist ein freier Vers, gereimten Version:

Dann nahm ich das andere als genauso fair,
Und als vielleicht einen besseren Anspruch,
Weil es mit Gras bewachsen war und tragen wollte;
Aber die Leute dort
Hatten sie wirklich ungefähr gleich getragen.

Seltsamerweise verliert das Gedicht etwas von seiner scharfen umgangssprachlichen Wirkung, obwohl dies näher am gesprochenen Englisch liegt (oder wie wir erwarten könnten, dass die durchschnittliche Person darüber nachdenkt). Und hier ist es ohne Reim:

Dann entschied ich, dass die andere Straße genauso schön
Und vielleicht sogar besser
war, weil sie mit Gras bewachsen war und
beschritten werden musste; aber andere Leute
Hatten sie fast genauso getragen.

Und das ist letztendlich modernes Englisch. Dies ist die Rede von echten Menschen. Aber es fehlt etwas – zumindest an meinem Ohr. Dichter des freien Verses haben historisch behauptet, dass nur freier Vers die Sprache der Zeit erfassen kann. Ich kaufe es nicht. Für mich klingt diese letzte Version weniger umgangssprachlich und sprachlich als Frosts Version. Meine eigene Philosophie ist, dass große Kunst die Natur durch Kunst nachahmt, oder wie Shakespeare es in Winter’s Tale ausdrückte:

Doch die Natur wird keineswegs besser gemacht
Aber die Natur macht das gemein: Also, über diese Kunst
, die du sagst, fügt der Natur hinzu, ist eine Kunst
, die die Natur macht. Siehst du, süße Magd, wir verheiraten
Einen sanfteren Spross mit dem wildesten Stamm
Und machen uns eine Rinde niedrigerer Art
Durch Knospe edlerer Rasse vorstellen: Dies ist eine Kunst
, die die Natur bessert, sie eher verändert, aber
Die Kunst selbst ist die Natur.

Im dritten Quatrain kann die erste Zeile als loses Iamb gelesen werden, wenn wir gleich lesen, um equ’ly zu lesen – wodurch die Zeile Iambisches Tetrameter wird, während die zweite fest ist.

Nach zwei weiteren regelmäßigen Linien weicht Frost wieder vom Muster ab. Die dritte und fünfte Zeile sind pentasyllabic obwohl immer noch Tetrameter, jede Zeile mit zwei anapests. Interessanterweise scheint Frost wie beim zweiten Quintain nie zu weit vom Muster abzuweichen, ohne das Grundmessgerät vor oder nach den Variantenlinien zu bestätigen. Die Interjektion Oh ist streng genommen völlig unnötig in Bezug auf den Gegenstand des Gedichts. Kleinere Dichter, die Meter schreiben, hätten dies vielleicht als unnötige Variante weggelassen, Aber das Wort erhöht das umgangssprachliche Gefühl des Gedichts und passt sehr gut zum Gesamtton des Gedichts und gibt – in der ersten Zeile des letzten Quintains widerhallt – einen Seufzer.

Die zweite und vierte Zeile sind eigentlich jambische Trimeter, aber Frost bekräftigt noch einmal das Messgerät, von dem sie abweichen, indem er eine solide jambische Tetrameterlinie zwischen ihnen platziert (die vierte Zeile).

• März 28 2011 • Die Lesung oben ist meine ursprüngliche scansion. Diese Scansion basierte auf der Art und Weise, wie Frost sie las. Das Problem beim Scannen auf diese Weise ist zweifach: Erstens bricht es das Tetrametermuster, was nicht unbekannt, aber für Frost sehr ungewöhnlich ist; Zweitens bedeutet es, dass der Reim zwischen Gleichung und Differenz ein so genannter unvollkommener Reim ist. Ein unvollkommener Reim ist, wenn die Silben nominell gleich sind, aber eine Silbe betont und die andere unbetont ist. In der obigen Scansion wird daher betont und das Ende von diff’rence wird nicht betont. Emily Dickinson liebte diese Art von Reim aber Frost, selten, wenn überhaupt. Das Problem ist, dass Frost seinen Kuchen will und ihn auch isst. Zu meinem Ohr, wenn ich ihm zuhöre, das Gedicht zu lesen, liest er den letzten Reim als Off-Reim. Aber, wie die Elisabethaner, Er hätte es wahrscheinlich wie folgt gescannt:

Zwei Dinge zu beachten: In der zweiten Zeile habe ich den ersten Fuß als kopflos gelesen. Dies ist eine Standardvariante Fuß, die mit den Elisabethanern gefunden werden kann. Manche nennen es Anakrusis. Ein kopfloser Fuß bedeutet, dass die erste Silbe des Fußes fehlt. Zweitens wird die letzte Zeile so geändert, dass die Differenz zumindest auf dem Papier trisyllabisch als diff / er / ence und nicht als diff’rence ausgesprochen wird. Dies macht die Linie Tetrameter und macht den letzten Reim zu einem perfekten Reim.

Frost nahm manchmal Kritik von strengeren „formalistischen“ Dichtern (einschließlich seiner Schüler) auf, die der Meinung waren, dass seine Varianten zu weit gingen und zu häufig waren. In jedem Fall, ob Sie es so können, wie Frost es liest, oder nach dem zugrunde liegenden Meter- und Reimschema, Frosts metrisches Genie lag genau in seiner Bereitschaft, gegen die Regelmäßigkeit zu spielen. Viele seiner auffälligeren umgangssprachlichen und dialektalen Effekte beruhen darauf.

• Unten ist die ursprüngliche Scansion: Anapests sind bläulich und weibliche Enden sind grün.

• Wenn Sie diese Umkehrung bevorzugen (ich tue es nicht mehr), variiert Frost nicht nur den metrischen Fuß, sondern die gesamte Linie. Trotzdem sind die beiden jambischen Trimeterlinien (die zweite und letzte Zeile des Quintain) oktasyllabisch. Egal wie sie gescannt werden, sie unterscheiden sich nicht vom oktasyllablischen jambischen Tetrameter, wie sie könnten. Die Anapests variieren elegant die letzten Zeilen und verstärken den Umgangston – auch ohne dialektale oder umgangssprachliche Phrasierung.

Newman zitiert Frost und sagt:

“ Sie können diese Reime so durchgehen, als ob Sie nicht wüssten, dass sie da sind.“ Dies war ein Gedicht, das über die Reime hinaus spricht“, sagte er, und er nahm es als Kompliment, als seine Leser ihm sagten, sie könnten ihn darin sprechen hören.

Was Newman und Frost nicht erwähnen, ist, wie der Meter des Gedichts den Sinn des „Sprechens“ verstärkt. Frosts Gebrauch des Meters war ein wesentlicher Bestandteil seines Genies – und der Größe seiner Poesie.