Produktionsexperte

Reid Caulfield

Reid ist Re-Recording Mixer & VP of Operations bei Central Post in L.A. Er hat jahrzehntelange kreative Sound- und Videoarbeit mit hochtechnischen Fähigkeiten und Infrastruktur-Aufbau-Erfahrung für große & kleine Einrichtungen zusammengeführt.

Wir haben vor fast vier Jahren, Ende 2017, mit der Planung für meine Soundanlage in Los Angeles, Central Post L.A., begonnen. Im Herbst 2017 hatten wir ein ‚Soft Open‘. Drei unserer vier Zimmer waren bis Oktober betriebsbereit. Der vierte Raum verzögerte sich, weil wir viele Monate zuvor beschlossen hatten, ihn zu einem zertifizierten Dolby Atmos Home Entertainment Mix & QC-Raum zu machen. Dolby hat tatsächlich den Großteil des Raumes für uns entworfen, da der Raum relativ klein war und insbesondere in einem kleineren Atmos-Raum die Lautsprechergeometrie sehr schnell sehr kompliziert wird. Dies war auch in den Tagen, als Netflix alle & alle Atmos-Arbeiten in Dolby-zertifizierten Räumen erledigen musste, was nicht mehr der Fall ist, so dass viele weitere Heimstudios mit Atmos-fähigen Räumen online gehen können.

Wenn man in den letzten vier Jahren eine Anlage oder ein Einzelzimmer von Grund auf neu bauen würde, wäre es bis jetzt albern, nicht zumindest für Atmos zu planen. Wenn ich Atmos jedoch an eine vorhandene 5.1- oder 7.1-Einrichtung anbinden würde, würde ich warten. In zwei unserer anderen Nicht-Atmos-Räume haben wir vor 3-4 Jahren die Verkabelung für die Deckenlautsprecher verlegt, da wir sowieso schon in den Decken waren. Alles, was getan werden muss, ist, die zusätzlichen Deckenlautsprecher aufzuhängen (alle Räume sind mindestens 7.1-fähig) und das Interface gegen einen DAD oder einen Avid MTRX auszutauschen. Wir haben den PAPA, da der MTRX vor 4 Jahren noch nicht verfügbar war. Wir haben auch eine Hardware Dolby RMU ( ein Dell-Server).

Wir haben noch keinen unserer anderen Räume auf Atmos umgestellt, einfach weil die erwarteten Arbeiten nicht durchgezogen wurden. Also noch einmal, wenn ich ein 5.1 Zimmer oder eine Einrichtung besäße, würde ich zu Atmos konvertieren, ohne ein solides Geschäftsbuch zu haben, um es zu sichern? Nein, würde ich nicht. Atmos auf die bestehende Infrastruktur zu setzen, ist ein Schmerz & es ist teurer, als von Anfang an so zu bauen.

In Hollywood werden die meisten A-Level-Dramen in Union-Einrichtungen gemischt. Aber das ist nicht die Mehrheit des Geschäfts in der Stadt. Wir sind ein gewerkschaftsfreies Haus, einfach weil dort der Großteil des Geschäfts stattfindet, aber wir konkurrieren mit mehr Einrichtungen, einschließlich „Küchentisch“ und „Gartenhaus“ Zimmer & Einrichtungen als irgendwo sonst auf der Welt. Und das war vor COVID. Es ist jetzt noch schlimmer.

Wir machen also viel Reality-Arbeit, Dokumentationen, einige Skripte usw. Wir sind eine „breite“ Einrichtung, also machen wir auch digitale Tageszeitungen am vorderen Ende der Produktion und IMF packaging & Lieferung am hinteren Ende des Postproduktionsprozesses und vieles dazwischen. Wir haben Bildbearbeitungssuiten, Zimmer alleine oder Ausstattungspakete oder Zimmer plus Mietequipment, HD/4k & DolbyVision Farbräume – eigentlich ist das einzige, was wir bisher nicht gemacht haben, VFX, und das hat sich gerade geändert. Jetzt machen wir es, wenn auch an einem anderen geografischen Ort als unsere beiden Soundhäuser.

Vor Jahren wurde Atmos für Home Entertainment als Retter für Einrichtungen angepriesen, die seit einem Jahrzehnt Probleme hatten. Atmos, zusammen mit neu eingeführten industriellen Stärke Sicherheitsüberlegungen haben tatsächlich eine gute Anzahl von Einrichtungen und Eigentümern aus dem Geschäft gezwungen, aber die dreifache Zahl kam direkt hinter ihnen, einschließlich unserer. So lief der Pitch von Atmos für Home Entertainment vor vier Jahren:

“ Netflix, Apple, Amazon und schließlich alle Netzwerke werden sich auf drei Dinge standardisieren: Atmos HE für Sound, 4k / HDR / DolbyVision für Farbe und IMF für die Lieferung. Jede Show muss diese drei Dinge liefern. Also, selbst wenn Sie eine Legacy-5.1-Mixed-Show haben, muss sie als IMF-Datei gepackt werden, und während Sie gerade dabei sind, versuchen Sie, Ihre Kunden davon zu überzeugen, auf einen Atmos-Mix zu aktualisieren, oder zumindest, packen Sie die 5.1 in eine Atmos-Delivery-Datei und berechnen Sie dafür. Oh und auch all das – jeder Stiel, jeder abgeflachte 5.1-, 7.1- und 2.0-Down-Mix – alles muss überprüft werden. Und selbst bei $ 400 pro Stunde wird es immer noch nicht genug Stunden am Tag geben, um es zu erledigen. Oh, und noch etwas: Verkaufen Sie vollständige Remixe für vorhandene 5.1 & 7.1-Inhalte bis zu Atmos! Holen Sie sich einfach die originalen Pro Tools-Sessions aus den Original-Soundhäusern und mischen Sie das Ganze neu!“

LOL zu letzterem. Versuchen Sie einfach, eine Original-PT-Sitzung aus einer Einrichtung in Hollywood zu extrahieren. Weitermachen. Versuchen. Sehen Sie, was passiert. Die Geschichten, die ich erzählen konnte. Vielleicht ist das ein anderer Artikel, aber ich verspreche, es wird nicht schön sein (PT Session Sabotage, etc).

Das war also der Pitch vor 3-4 Jahren. Hier ist der Grund, warum es nie zustande kam: Niemand wollte dafür bezahlen. Netflix et al nicht in der Tat Mandat Atmos-Pakete (ich glaube, Apple haben kann, aber ich bin mir nicht sicher). Dann sah Netflix die Gegenreaktion des Kunden und wählte den Atmos Talk zurück, und dann machten sie es einfacher – zusammen mit Avid und Steinberg -, so dass Sound-Editoren & Mixer nicht in einem Dolby-zertifizierten Raum für den Creative edit & Mix arbeiten müssen. Das Endprodukt muss noch in einer zertifizierten Einrichtung und einem zertifizierten Raum erstellt werden, nicht jedoch das Creative. OK, also haben wir immer noch QC und Authoring.

Ich liebe Dolby. Und Avid. Überwiegend Dolby. Nette Leute, tolle Produkte. Netflix auch, und Amazon & Apfel. Ich liebe sie alle. Ich habe zu keinem von ihnen etwas Schlechtes zu sagen. Das Problem waren die eigentlichen Produzenten. Hier sind ein paar Beispiele von dem, was wir gesehen haben.

Atmos QC

Vor einem Jahr wurden wir beauftragt, den Atmos HE QC auf einer riesigen Apple-Show zu machen. Wenn man sich diese Show ansieht, ist klar, dass das Budget 5-7 Millionen Dollar pro Episode betrug. Die Produzenten arbeiteten tatsächlich mit einer kleineren Kreativeinrichtung, die noch nie zuvor einen Atmos-Mix gemacht hatte. Mit Respekt, Alle ihre Leistungen waren ein Durcheinander. Leere M & E-Stiele, nur PFX, Verzerrung über die gesamten Deckenkanäle. Die Produzenten kamen bei uns vorbei, um zu beschreiben, was wir nach der Kreation tun würden, welche Elemente wir benötigen würden, um einen vollständigen QC-Satz usw. zu verfolgen. Diese QC fiel meistens durch, weil ihnen die Zeit ausging und Apple in Panik geriet und beschloss, die QC selbst durchzuführen, weil die Shows wegen aller ursprünglichen Lieferprobleme zu spät zur Auslieferung / Ausstrahlung kamen. Wir haben immer noch für die QC der gesamten bezahlt 10 Folgen oder was auch immer es war, das war also schön.

Produzenten würden durchkommen und wir würden die „Dolby-preferred“ QC-Praxis durchlaufen und, unverblümt, würden sie uns sagen, wir sollten f * ck off. „Nein. Absolut nicht. Wir nehmen die inländische Version und belassen es dabei. Wenn sie eine Kopie der M & E Atmos-Dateien oder der Folddowns benötigen, können Sie diese deutschlandweit oder wo auch immer bezahlen. Nehmen Sie es aus dem Budget eines anderen.“

Auf der kreativen Seite:

Ein Jahr zuvor – also im Frühsommer 2018 – kam das Sendenetz für eine der größten amerikanischen Shows im Fernsehen – eine Science-Fiction-Serie – zu uns, aber sehr leise. Die erste Staffel dieser Flaggschiff-Show war nicht in Atmos HE gemischt worden, weil sie „zu teuer“ war (denken Sie daran, es ist eine Union-Show, und zu der Zeit verlangten große Mix-Bühnen viel mehr für Atmos-Mixe als für 5.1), also die Produzenten – einige der größten und reichsten Unternehmen in Hollywood – gaben Atmos weiter und mischten es in 5.1.

Nun, ich kann ehrlich sagen, wenn es jemals ein Argument für einen Atmos HE Mix gab, dann war es diese Show. Also kamen sie zu uns und zu mir für einen „Upmix.“ Sie haben uns einige 5,1 Stämme, aber nicht alle, einige 2,0 Stämme, aber nicht alle. Schon gut. Ich habe seit Jahrzehnten upmixen, so dass, sobald wir alle Elemente erhalten hatte – gut, alles, was wir jemals bekommen würden, sowieso – Ich lief durch die 45 Minuten-Show in Echtzeit, Notizen machen. Ich vermutete die Menge an kreativer Arbeit & Anzahl der Stunden, die erforderlich wären, um eine vollständige Folge bis Mix zu Atmos zu tun, und ich machte mich daran zu basteln. Grundsätzlich dauerte es 12 Stunden über zwei Tage, aber meine Schätzung war 8-9 Stunden rein kreative redaktionelle und Mix-Arbeit für die inländische Version, mehr für ein volles M & E-Set, aber sie fragten nicht danach sowieso.

Also, 8-9 Stunden Kreativ, dann ein vierstündiger Client-Überblick, dann Printmaster- und Dolby ADM-Dateien. Zwei volle Tage. Also, für 14 Episoden, sagen wir insgesamt etwa $ 90k USD, um Eventualitäten für eine vollständig Dolby-konforme Reihe von Ergebnissen zu berücksichtigen. 80-85k, wenn wir ein Paket machen würden. Groß.

Ein paar Wochen später kam der Kunde zur Überprüfung. Wir hatten einen einfachen A / B-Vergleich arrangiert: Original 5.1, Rücklauf, gleicher Abschnitt in 7.1.4. Es wäre ehrlich zu sagen, dass ihre Kiefer den Boden treffen. Dies stellte ein politisches Problem dar. Ich nehme an, sie hatten gedacht, dass der Unterschied nicht so verblüffend sein würde, und so würde es bei ihrem nächsten kreativen Treffen nichts zu präsentieren geben, aber das war nicht der Fall. Sofort wurde ihr Problem sehr deutlich:

„Wie können wir zwei der größten und geschichtsträchtigsten Soundhäuser auf dem Planeten Erde – sowie den ursprünglichen ‚A‘ Union-Mixern – mitteilen, dass wir ihre 5.1-Mixe auf Atmos umgestellt hatten und planten, sie im Netzwerk zu veröffentlichen?“

• Die Produzenten werden sich beschweren, dass ein ursprünglicher Atmos-Mix mindestens doppelt so viel kosten würde wie ein 5.1 und deshalb haben sie sich entschieden 5.1

• Ja, aber es auf diese Weise zu tun – ohne die Notwendigkeit für original Pro Tools Sitzungen, nur mit 5.1 & 2.0 Stämme – ist viel weniger teuer. Wie viel? $ 6,000- $ 8000 USD, alles in, für die inländische (Englisch) Version. Kreativ, Deliverables, alles. Viel weniger als nativ remixen oder nativ mischen.

• OK. Nun, wir müssen die Produzenten und Original-Mixer und Sound-Supervisoren einbeziehen und sie werden zurückgehen und alles nativ wiederholen wollen. Sie werden nicht wollen, dass eine kleine Einrichtung dies innerhalb von anderthalb Monaten tut. Es wird viel Geschrei geben & Schreien und Egos verletzt.

Sie bezahlten uns für unsere Arbeit, was nett von ihnen war.

Abschließend

Aussehen. Dolby Atmos für Home Entertainment ist ein wunderbares Versprechen. Aber die Kosten für die Ausstattung des Studios und die Unfähigkeit oder mangelnde Bereitschaft der Kunden, für das Format extra zu bezahlen – ganz zu schweigen von der Politik und dem Ego – machen es zu einem Versprechen, das noch nicht erfüllt ist, zumindest für etwas anderes als ein AAA-Fernsehprodukt.

Fazit

Da haben Sie es, eine Reihe von Ansichten, aber es gibt einige gemeinsame Themen. Es gibt eindeutig eine wachsende Nachfrage nach Dolby Atmos, und es ist sinnvoll, Ihr Studio jetzt zu aktualisieren, egal ob Sie in der Musik- oder Rundfunkbranche arbeiten, sich mit den Workflows vertraut zu machen und die Arbeit, die Sie für Ihre Kunden leisten, zukunftssicher zu machen, auch wenn sie Dolby Atmos-Mixe gerade nicht benötigen.