Syllabic Vers in Englisch ist ganz anders als in den meisten anderen Sprachen, historisch, strukturell und Wahrnehmungs.
Historisch gesehen haben sich die englischen Silben im Laufe der Zeit nicht aus der einheimischen Praxis entwickelt, sondern sind die Erfindungen gebildeter Dichter, vor allem im 20. Strukturell sind die Silbenzahlen nicht an die Tradition gebunden, selbst sehr lange Zeilen sind nicht in Hemistiche unterteilt, und der Vers weist keine der Markierungen auf, die normalerweise in anderen Silbenmetern zu finden sind (mit gelegentlicher Ausnahme des Endreims). Perzeptiv „ist es sehr zweifelhaft, dass Verszeilen, die durch nichts anderes als die Identität von Silbenzahlen reguliert werden, von Auditoren als Vers wahrgenommen werden . . . Ferner fehlt der ganze Begriff des Meters als Muster, Man kann sich fragen, ob Silbenvers überhaupt ‚metrisch‘ ist.“ Im Englischen wird die Schwierigkeit, selbst kurze gleichsilbige Linien als rhythmisch äquivalent wahrzunehmen, durch die übermäßige Kraft gestresster Silben verstärkt.
Im Englischen sind unbetonte Silben viel schwächer und kürzer als gestresste Silben, und ihre Vokale sind oft phonetisch reduziert (ausgesprochen als das eher undeutliche schwa — „uh“ — anstatt vollständig zu klingen). Darüber hinaus neigen Auditoren dazu, Wortbelastungen in gleichen Zeitintervallen wahrzunehmen, was Englisch zu einer wahrnehmbaren „Stress-Timed“ -Sprache macht; Es scheint, dass die gleiche Zeitspanne zwischen den Belastungen auftritt. So werden die herkömmlichen Muster des akzentualen und akzentual-silbigen englischen Verses als regelmäßig rhythmisch wahrgenommen, während für den Hörer, Silbenvers ist im Allgemeinen nicht von freiem Vers zu unterscheiden.
Die Silbentechnik vermittelt also — im Englischen — keinen metrischen Rhythmus, sondern ist ein kompositorisches Mittel: in erster Linie von Bedeutung für den Autor, vielleicht vom aufmerksamen Leser bemerkt und für den Hörer nicht wahrnehmbar.
Eine Reihe englischsprachiger Dichter der modernistischen Tradition experimentierte mit Silbenversen. Dazu gehören Marianne Moore, Dylan Thomas, Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth und Thom Gunn. Einige traditionellere Dichter haben auch Silben verwendet, darunter Elizabeth Daryush und Robert Bridges, deren Testament of Beauty das längste Silbengedicht auf Englisch ist.
ExamplesEdit
Dylan Thomas'“In my Craft or Sullen Art“ ist ein Beispiel für Silbenverse in Englisch: Es hat sieben Silben in jeder Zeile (außer der letzten), aber kein konsistentes Stressmuster.
In meinem Handwerk oder meiner mürrischen Kunst
Ausgeübt in der stillen Nacht
Wenn nur der Mond tobt
Und die Liebenden abed
Mit all ihrem Kummer in den Armen liegen,
arbeite ich durch das Singen von Licht
Nicht für Ehrgeiz oder Brot
Oder die Herstellung und den Handel von Reizen
Auf den Elfenbeinbühnen
Aber für den gemeinsamen Lohn
ihres geheimsten Herzens.
Wegen seiner konsistenten kurzen Zeilen, die mit Endreim markiert sind, Diese Zeilen könnten von einem Zuhörer möglicherweise als 7-Silbengruppen gehört werden; sie würden jedoch eher als (normalerweise) 3-Stress-Linien wahrgenommen.
Silbenpoesie kann auch eine Strophenform annehmen, wie in Marianne Moores Gedicht „No Swan So Fine“, in dem die entsprechenden Zeilen jeder Strophe die gleiche Anzahl von Silben haben. Dieses Gedicht besteht aus 2 Strophen, jeweils mit Zeilen von 7, 8, 6, 8, 8, 5, und 9 Silben jeweils. Die eingerückten Linien reimen sich. Wie im Akzentual-Silben-Vers gibt es eine gewisse Flexibilität, wie man Silben zählt. Zum Beispiel können Silben mit y- oder w-Gleitern je nach Vorliebe des Dichters als eine oder zwei Silben zählen. Moore zählt „Dahlien“ (ein y-Glide) als 2 Silben und „Blumen“ (ein w-Glide) als 1.
“ Kein Wasser so still wie die
toten Brunnen von Versailles.“ Kein Schwan,
mit swart blindem Blick schief
und gondolierenden Beinen, so fein
wie der Chintz China mit rehbraunen
braunen Augen und gezahntem Gold
Kragen, um zu zeigen, wessen Vogel es war.
Untergebracht im Louis Fünfzehnten
Kandelaber-Baum des Hahnenkamms –
getönte Knöpfe, Dahlien,
Seeigel und Ewigkeiten,
es thront auf dem verzweigten Schaum
von polierten Skulpturen
Blumen — entspannt und groß. Der König ist tot.
Da diese Linien länger, unregelmäßig und häufig durchzogen sind („as the / dead fountains“), ist es ziemlich klar, dass die Symmetrie der Silben nicht hörbar sein soll. Moores Verwendung von Endreim ist bezeichnend. Nur 2 Zeilen in jeder Strophe sind gereimt: diese werden für den Leser durch Einrückung betont, dem Hörer aber durch radikale enjambment („fawn- / brown“ und „coxcomb- / tinted“) verborgen.
Elizabeth Daryush, bekannt für ihre Verwendung von Silbenvers, verwendete die Quaternionsform für ihr berühmtes Silbenversgedicht ‚Accentedal‘.