Eminem Se Convirtió En Una Parodia De Sí Mismo Y De La Risa De Todos

Lo más difícil de ser un fanático del hip-hop en 2018 es ver a las leyendas convertirse en caníbales. No sugerir que el rap debe estar por encima de la autocrítica, siempre ha sido un principio importante del género. Pero ciertos artistas parecen haber olvidado lo que es ser joven, tonto y entumecido. En su hambre de relevancia duradera, algunos incluso han comenzado a darse un festín con sus propios bebés.

El Ago. 31, Eminem surprise lanzó Kamikaze, su álbum de estudio apropiadamente titulado 10. Por las cuentas de la industria, logró una exitosa misión suicida: Debutó en el número 1 en el Billboard 200 esta semana, empujando 434,000 unidades equivalentes a álbumes. Pero esos recibos ni siquiera empiezan a reflejar la recepción divisiva del LP. En la era digital, los números pares mienten. O, como Mark Twain lo expresó legítimamente, » Mentiras, malditas mentiras y estadísticas.»

Bienvenido a la era de las transmisiones de odio. Un primo cercano a los clics de odio, la métrica querida por los medios de comunicación que arrastran a los lectores a la sumisión con polémicas transmisiones de clickbait, son el equivalente de suma cero en el mundo de la música. Y Eminem es el último en beneficiarse en un año definido por las mega estrellas del hip hop que lanzan álbumes deficientes mientras se sumerge en la controversia alimentada por estrategias erráticas de despliegue y carne hervida con competidores percibidos. La lista de 2018 delincuentes (o beneficiarios, dependiendo de su toma) van desde Kanye West, cuyo MAGA-hat mania llevó a Ye a debutar en la cima de las listas de Billboard a pesar de ganar una paliza crítica; a Nicki Minaj, cuyos tweetstorms en las semanas anteriores y posteriores a Queen ganaron más cobertura que la música real, que debutó en el Número 2. Incluso un artista como Drake, que prácticamente está garantizado para sentarse en la cima de las listas de éxitos durante semanas con cada nuevo lanzamiento, recibe un impulso de los buscadores de curiosidad en Spotify que pueden participar sin tener que comprar. En parte, es por eso que el pre-lanzamiento de Pusha T, diss («Story of Adidon»), podría considerarse un ganar-ganar para Drake. Olvídate del rap de batalla; para un fenómeno pop, ganar la guerra significa priorizar el consumo masivo sobre la credibilidad.

Parece que la música ya no es suficiente. Tal vez nunca lo fue. (Diablos, incluso el Rey del Pop, moonwal, llevó su mayor éxito «Billie Jean» a la cima de las listas con una asistencia del mítico tabloide fodder. Pero hoy en día, shock and awe se ha convertido en el plan de marketing de referencia para artistas desesperados por compensar la falta de creatividad. Lo que realmente están vendiendo cuando llegas al fondo es un gran drama.

Eminem siempre ha tenido un don para lo dramático. Si alguna vez hubiera un rapero que no envejeciera con gracia, permaneciendo juvenil y beligerante hasta el final, deberíamos haber sabido que sería Marshall Mathers. Este es el mismo maestro de ceremonias que subió a las listas llevando sus inseguridades de la infancia en la manga. Lanzar rabietas siempre ha sido su Modus Operandi. Fueron sus años de reflexión sobria a mitad de carrera, en todo caso, los que arrojaron a los fanáticos a un bucle. Puede que salga con un cliché en Kamikaze, pero no ha sonado más como él en años.

Tal vez ningún otro género en la música contemporánea otorga a los artistas suficiente cuerda para unir sus sueños o ahorcarse. De alguna manera, los grandes siempre se las arreglan para hacer ambas cosas. La parte más extraña de la carrera de Eminem ha sido verlo convertirse en una de esas insípidas estrellas del pop que pasó sus años de formación haciendo payasadas sin fin. El bufón de pelo rubio que una vez se burló de actos que van desde Britney Spears hasta Moby, ahora es un tonto barbudo que grita para que los niños se bajen de su césped.

El nuevo álbum de Eminem es tan malo. ¿Qué tan malo es? Tan malo que en un año de ridícula histeria hip-hop, el kamikaze se ha convertido en la fruta más baja. El problema es que es concebible que esté en el chiste. Al menos, quiere desesperadamente que creamos que lo es. ¿Por qué si no abriría Kamikaze con una diatriba de cinco minutos y medio señalando con el dedo ?.. bueno, todo el mundo: los críticos que criticaron su álbum anterior, el mediocre Renacimiento de diciembre; los Lils del rap que han hecho que su inclinación por el lirismo intrincado sea cada vez más obsoleta, si no totalmente pasada de moda; el presidente que sigue siendo un gran punto de disputa entre Eminem y su base de fans de América Central desde su aparición en BET el año pasado condenando a Trump en un cifrado de estilo libre. Incluso la portada del álbum ofrece un sutil guiño al replicar el artwork del clásico debut de los Beastie Boys en 1986, License To Ill. El extremo de la cola de un avión de combate presenta las letras FU-2 y un SUCKIT secretamente escrito en la cola, similar a la ortografía al revés del álbum original de EAT ME. Las otras alusiones hechas por la portada son más sutiles. Al igual que The Beasties, Eminem es un remanente de una época en la que los raperos blancos tuvieron que ganarse el respeto de las audiencias negras antes de siquiera pensar en cruzar. O, en este caso, entrecruzarse.

» El año pasado no funcionó tan bien para mí», Eminem admite libremente en la introducción de la pista titular. Sin embargo, de alguna manera, el ex príncipe payaso del rap, que siempre disfrutaba burlándose de las personas autoimportantes, se las arregla para tomarse demasiado en serio. Después de lanzar un álbum en el que todo el mundo merecidamente durmió hace ocho meses, una forma segura de obtener un ascenso de toda la industria es desacreditar a toda la industria. Dispara a raperos activos y recientemente retirados (Drake, Lil Yachty, Vince Staples, Tyler, el Creador, Machine Gun Kelly y Joe Budden) y personalidades antiguas y nuevas (Charlamagne tha God, DJ Akademiks y, sí, Joe Budden). Odia mumble rap y a todo el mundo replicando el flujo de Migos, también. Básicamente, su problema es con todo el estado del hip-hop.

Pero, ¿qué es la carne de vacuno? Si eres Eminem, la carne de res es cuando un rapero de la mitad de tu edad con incluso menos relevancia coquetea con tu hija adolescente en Twitter. En 2012, Machine Gun Kelly, un clon de Eminem hasta su cabello teñido de rubio, tuiteó que Hailie estaba «caliente como f – – -«, y agregó: «de la manera más respetuosa posible, cuz Em es el rey.»Papá no lo tomó amablemente y MGK alega que una disputa ha persistido entre ellos desde entonces. Pero al insultar a Kelly, Eminem le ha dado más relevancia de la que ha disfrutado desde que firmó con Puff Daddy hace seis años. Kelly aplaude de vuelta, «Rap Devil», que alcanzó el número 1 en iTunes esta semana, es una píldora amarga: «No estás mejorando con el tiempo / Está bien, Eminem, deja el bolígrafo.»

De hecho, Eminem es lo que sucede cuando las reglas básicas de algo que has dedicado toda tu vida a cambiar por debajo de ti. Es el novio confundido, plantado en el altar. Y como todo lo demás por lo que se sintió traicionado, en particular las mujeres de su vida, se siente obligado a denunciar al rap. Es menos un ejemplo de rapero que ha madurado más allá del género que uno que aún no ha superado su propia inmadurez. Incluso su crítica al hip-hop se basa en el tipo de paternalismo que ha sido una característica definitoria del rap desde sus maravillosos años.

Cuando Common lanzó la canción «I Used To Love H. E. R.» en 1994, ya era un alma vieja a la tierna edad de 22 años que se había desencantado con la identidad cambiante del rap. Personificaba el hip-hop como una joven deseable que había abandonado su afecto y lo había dejado con el corazón roto, había cambiado los medallones pro-negros por una perra pandillera. Había vendido su alma por el funk de ella. Ahora que cualquiera en el barrio podía golpear, la marcaron como una mercancía caliente. Más que una oda personal, su canción resume un momento. El rap estaba en medio de una crisis de un cuarto de vida. Un tipo blanco de Detroit terminaría sirviendo como catarsis.

Marshall Mathers, también de 22 años en 1994, estaba a pocos años de ser firmado por el mayor productor de éxitos del género y don del gangsta rap de la Costa Oeste, Dr. Dre. Juntos, cambiarían el juego. Pero con el lanzamiento de Kamikaze, está claro que está sufriendo de su propia crisis de mitad de carrera mientras ve cómo el rap lo pasa por alto.

El misógino metafórico de Common era aceptable para esa época, presentado como una voz de conciencia en un momento en que el rap sacudía los últimos vestigios de autoconciencia. El juego de rol preservacionista de Eminem también presenta al hip-hop como una musa extraviada. Así como ha culpado a muchas de las mujeres en su vida, desde su madre hasta su ex esposa y madre de su hijo, Em cree que el hip hop también lo ha traicionado. Es el tema unificador del álbum, intencionado o no, y está dispuesto a golpear a su manera hipermasculina característica.

A través de esta lente, su uso controvertido pero familiar del insulto homofóbico «maricón», utilizado para atacar a Tyler, el Creador de la canción «Fall», por un diss percibido de Renacimiento, adquiere un nuevo contexto. (Justin Vernon de Bon Iver, quien contribuyó con la voz de la canción antes de su finalización, se ha distanciado de ella. De repente, una canción como «Normal», aparentemente sobre un romance que salió mal, se convierte en una metáfora de su relación sin salida con el rap. «¿Cómo sigo metiéndome en relaciones como esta? Tal vez dice algo sobre mí», dice en la introducción de la canción. «¿ Debería mirarme en el espejo?»Cuando se dobla cerca del cierre del álbum con «Nice Guy «y» Good Guy», ambos con la vocalista Jessie Reyez, el sonido del patrón tóxico es demasiado familiar. Eminem se pregunta por qué ya no es lo suficientemente bueno, y luego responde a su pregunta al mismo tiempo. Porque la verdad es que Eminem también ha estado engañando al hip hop.

La mejor canción del álbum, «Stepping Stone», encuentra a Em haciendo las paces con sus compañeros de D-12 con un confesionario que reconoce su fracaso para mantener al grupo unido a raíz del asesinato de Proof, un amigo y líder de larga data, en 2006. «No se como recuperar ese tiempo y esa era,» rapea en un momento de honestidad. «He tratado de escuchar de nuevo, pero estoy luchando por el aire / Apenas estoy jugando.»Cuando acepta la verdad, Eminem es su más convincente. «En un minuto estás haciendo ejercicio, pero luego tu audiencia se divide / Ya puedes sentir que el clima está empezando a cambiar / A estos niños ya no existes.»

Irónicamente, suena más revivido cuando se combina con Joyner Lucas, un joven discípulo Eminem que lidera su ataque lírico en » Lucky You.»La canción lo encuentra en su posición favorita, con la espalda contra la pared como un perdedor. Pero en otra parte del álbum, se desliza de nuevo al modo territorial de un anciano. Es como ese metraje del comediante Chris D’Elia burlándose del flujo de rap de angry dad de Eminem: «Estoy conduciendo un Porsche sobre las tablas del suelo / sobre las partes extranjeras mientras estás en un Ford Taurus / abortando y divorciándome al mismo tiempo que Harrison Ford.»Las letras no son de Eminem, pero las acrobacias raperas son suyas. Extrañamente, cuanto más verboso se pone, menos tiene que decir. Duele ver a un maestro de ceremonias de su calibre pegándonos con el látigo lírico milagroso, como si realmente necesitara impresionarnos con esquemas de rimas multisilábicas en este momento de su carrera. Em pasa tanto tiempo en Kamikaze golpeando a los raperos mumble por sus flujos ininteligibles y repetitivos que no se da cuenta de que su calistenia de rap no suena menos ridícula.

Es una lástima que el hombre que se hizo un nombre como rapero de batalla autocrítico, luego como Slim Shady de gag-rap y finalmente como compositor de considerable profundidad, capaz de hacer luz de sus propios demonios internos, de alguna manera perdió su sentido del humor. Los kamikazes pueden no ser un éxito en la superficie. Pero Eminem ha tenido éxito inadvertidamente en hacerse el blanco de su mayor broma hasta la fecha. Es tan gracioso que olvidó reírse.