Experto en Producción

Reid Caulfield

Reid es Mezclador de Regrabación & Vicepresidente de Operaciones en Central Post en Los Ángeles.Ha fusionado décadas de trabajo creativo de sonido y video con capacidad altamente técnica y experiencia de construcción de infraestructura para instalaciones grandes & pequeñas.

Comenzamos a planificar mi instalación de sonido en Los Ángeles, Central Post L. A., hace casi cuatro años, a finales de 2017. En otoño de 2017, teníamos una «apertura suave». Tres de nuestras cuatro habitaciones estaban listas para funcionar en octubre. La cuarta habitación se retrasó porque, muchos meses antes, decidimos convertirla en una habitación certificada Dolby Atmos Home Entertainment mix & QC. Dolby diseñó la mayor parte de la sala para nosotros, dado que el espacio era relativamente pequeño y, especialmente en una sala Atmos más pequeña, la geometría de los altavoces se complica muy rápido. Esto también ocurrió en los días en que Netflix requería que cualquier & todo el trabajo de Atmos se realizara en una habitación certificada Dolby, lo que ya no es el caso, lo que permitió que muchos más estudios caseros se conectaran con habitaciones compatibles con Atmos.

Si uno estuviera construyendo una instalación o una habitación individual desde cero en cualquier momento durante los últimos cuatro años, hasta ahora, sería tonto no planificar al menos Atmos. Sin embargo, si estuviera conectando Atmos a una instalación 5.1 o 7.1 existente, esperaría. En dos de nuestras otras salas que no son Atmos hace 3-4 años, ejecutamos el cableado de los altavoces del techo, ya que ya estábamos en los techos de todos modos. Todo lo que hay que hacer es colgar los altavoces de techo adicionales (todas las habitaciones tienen capacidad para al menos 7.1) y cambiar la interfaz a un PAPÁ o un MTRX Ávido. Tenemos al PADRE, ya que el MTRX aún no estaba disponible hace 4 años. También tenemos un hardware Dolby RMU (un servidor Dell).

Todavía no hemos convertido ninguna de nuestras otras habitaciones a Atmos, simplemente porque el trabajo anticipado no se llevó a cabo. Así que, de nuevo, si tuviera una habitación o instalación de 5.1, ¿me convertiría a Atmos sin tener un libro de negocios sólido para respaldarlo? No, no lo haría. Colocar Atmos encima de la infraestructura existente es un problema & es más caro que construir de esa manera desde el principio.

En Hollywood, la mayoría de los dramas de nivel «A»se mezclan en las instalaciones de la unión. Pero esa no es la mayoría de los negocios de la ciudad. Somos una casa sin sindicato, simplemente porque ahí es donde está la gran mayoría de los negocios, pero competimos con más instalaciones, incluidas las habitaciones de «mesa de cocina» y «cobertizo de jardín» & que en cualquier otro lugar del mundo. Y eso fue antes de la COVID. Es aún peor ahora.

Así que hacemos mucho trabajo de realidad, documentales, algunos con guion, etc. Somos una instalación «amplia», por lo que también hacemos diarios digitales en la parte inicial de la producción y entrega de empaques IMF & en la parte posterior del proceso de posproducción, y mucho en el medio. Tenemos suites de edición de imágenes, habitaciones solas o paquetes de equipos o habitaciones más equipo de alquiler, habitaciones en color HD / 4k & DolbyVision, en realidad, lo único que no hemos hecho hasta ahora es VFX, y eso acaba de cambiar. Ahora lo hacemos, aunque en una ubicación geográfica diferente a nuestras dos casas de sonido.

Hace años, Atmos para el Entretenimiento en el Hogar se promocionaba como un salvador para instalaciones que habían estado luchando durante una década. Atmos, junto con las consideraciones de seguridad de fuerza industrial recientemente instituidas, en realidad han obligado a un buen número de instalaciones y propietarios a abandonar el negocio, pero el triple llegó justo detrás de ellos, incluido el nuestro. Así es como fue el lanzamiento de Atmos para Entretenimiento en el hogar hace cuatro años:

«Netflix, Apple, Amazon, y finalmente todas las redes, se estandarizarán en tres cosas: Atmos HE para sonido, 4k/HDR / DolbyVision para color y IMF para entrega. Cada espectáculo tendrá que entregar estas tres cosas. Por lo tanto, incluso si tiene un programa mixto 5.1 heredado, deberá empaquetarse como un archivo IMF, y mientras lo hace, intente convencer a sus clientes para que se actualicen a una mezcla Atmos, o al menos, empaquete el 5.1 en un archivo de entrega Atmos y cobre por él. Oh, y también, todo esto, cada tallo, cada mezcla aplanada de 5.1, 7.1 y 2.0, todo necesita ser controlado de calidad, e incluso a 4 400 la hora, todavía no habrá suficientes horas en el día para hacerlo. Ah, y una cosa más: ¡empieza a vender remixes completos para contenido existente de 5.1 & 7.1 hasta Atmos! ¡Solo tienes que obtener las sesiones originales de Pro Tools de las casas de sonido originales y remezclar todo!»

LOL a la última. Intenta extraer una sesión de PT original de una instalación en Hollywood. Adelante. Tratar. A ver qué pasa. Las historias que podía contar. Tal vez sea un artículo diferente, pero prometo que no será bonito (sabotaje de sesión de PT, etc.).

Así que ese era el terreno de juego hace 3-4 años. He aquí por qué nunca se materializó: nadie quería pagar por ello. Netflix y otros, de hecho, no ordenaron los paquetes Atmos (creo que Apple puede tener, pero no estoy seguro). Luego Netflix vio la reacción del cliente y volvió a marcar la conversación de Atmos, y luego lo hicieron más fácil, junto con Avid y Steinberg, para que los mezcladores de editores de sonido & no tuvieran que funcionar en una sala con certificación Dolby para la mezcla de edición creativa &. El producto final aún necesita ser creado en una instalación y sala certificadas, pero no en el creativo. OK, así que todavía tenemos control de calidad y autoría.

Amo a Dolby. Y Avid. Mayormente Dolby. Gente encantadora, grandes productos. Netflix también y Amazon & Apple. Los amo a todos. No tengo nada malo que decir sobre ninguno de ellos. El problema eran los productores reales. Aquí hay un par de ejemplos de lo que hemos visto.

Atmos QC

Hace un año, nos contrataron para hacer el Atmos HE QC en un gran espectáculo de Apple. Mirando este programa, está claro que el presupuesto era de 5 a 7 millones de dólares por episodio. Los productores estaban trabajando con una instalación creativa más pequeña que nunca había hecho una mezcla de Atmos antes. Con todo respeto, todos sus entregables fueron un desastre. Vástagos M&E vacíos, solo PFX, distorsión en todos los canales del techo. Los productores vinieron a nuestra casa para que describiera lo que estaríamos haciendo después de la creatividad, los elementos que necesitaríamos para procesar un conjunto completo de control de calidad, etc. Ese control de calidad en su mayoría fracasó porque se les acabó el tiempo y Apple entró en pánico y decidió hacer el control de calidad por sí misma porque los espectáculos llegaban tarde a las fechas de entrega/transmisión debido a todos los problemas de entrega originales. Todavía nos pagaron por el control de calidad de los 10 episodios completos o lo que fuera, así que estuvo bien.

Los productores llegaban y nosotros pasábamos por la práctica de control de calidad» preferido por Dolby » y, sin rodeos, nos decían que nos fuéramos. «No. Absolutamente no. Controlaremos la versión doméstica y lo dejaremos así. Si necesitan un control de calidad de los archivos Atmos M&E o las plegadoras, pueden pagarlo en Alemania o en cualquier lugar. Sácalo del presupuesto de otra persona.»

En el lado creativo:

Un año antes de eso, a principios del verano de 2018, la cadena de transmisión de uno de los programas estadounidenses más grandes de la televisión, una serie de ciencia ficción, llegó a nosotros, pero muy silenciosamente. La primera temporada de este espectáculo insignia no se había mezclado en Atmos HE porque era «demasiado caro» (recuerde, es un espectáculo de la unión, y en ese momento, los grandes escenarios de mezclas cobraban mucho más por mezclas de Atmos que por 5.1), por lo que los productores, algunas de las compañías más grandes y ricas de Hollywood, pasaron a Atmos y lo mezclaron en 5.1.

Ahora, honestamente puedo decir que, si alguna vez hubo un argumento para una mezcla de Atmos HE, este espectáculo fue todo. Así que vinieron a nosotros y a mí para un «Upmix».»Nos dieron unos tallos de 5.1, pero no todos, unos tallos de 2.0, pero no todos. Está bien. He estado actualizando durante décadas, así que una vez que recibimos todos los elementos, bueno, todo lo que íbamos a obtener, de todos modos, corrí a través del espectáculo de 45 minutos en tiempo real, tomando notas. Adiviné la cantidad de trabajo creativo & número de horas que se requerirían para hacer una mezcla completa de episodios para Atmos y me puse a juguetear. Básicamente, me llevó 12 horas en dos días, pero mi estimación fue de 8-9 horas de trabajo editorial y mixto puramente creativo para la versión doméstica, más para un conjunto completo de M&E, pero de todos modos no lo pedían.

Entonces, 8-9 horas de creatividad, luego un resumen de cliente de cuatro horas, luego archivos printmaster y Dolby ADM. Dos días completos. Por lo tanto, para 14 episodios, digamos un total de aproximadamente 9 90k USD para tener en cuenta las contingencias para un conjunto de entregables totalmente compatible con Dolby. 80-85k si hiciéramos un paquete. Gran.

Un par de semanas más tarde, el cliente vino a revisar. Habíamos arreglado una simple comparación A / B: Original 5.1, rebobinado, misma sección en 7.1.4. Sería honesto decir que sus mandíbulas golpearon el suelo. Esto presentaba un problema político. Supongo que habían pensado que la diferencia no sería tan sorprendente, por lo que no habría nada que presentar en su próxima reunión creativa, pero ese no era el caso. Inmediatamente, su problema se hizo muy claro:

«¿Cómo vamos a decirle a dos de las casas de sonido más grandes y con más historia del planeta tierra, así como a los mezcladores originales ‘A’ union, que habíamos convertido sus mezclas 5.1 a Atmos y planeábamos lanzarlas en la red?»

• Los productores se van a quejar de que una mezcla original de Atmos iba a costar al menos el doble que una 5.1 y es por eso que decidieron 5.1

• Sí, pero hacerlo de esta manera, sin la necesidad de sesiones originales de Pro Tools, solo usando tallos 5.1 & 2.0, es mucho menos costoso. ¿Cuánto? $6,000-$8000 USD, todo para el hogar (inglés) versión. Creativos, entregables, todo. Mucho menos que remezclar de forma nativa o mezclar de forma nativa en primer lugar.

• OK. Bueno, tendremos que involucrar a los productores, mezcladores originales y supervisores de sonido y querrán volver y rehacerlo todo de forma nativa. No van a querer una instalación pequeña haciendo esto en el espacio de un mes y medio. Habrá muchos gritos & gritos y egos magullados.

Nos pagaron por nuestro trabajo, lo cual fue muy amable de su parte.

En Conclusión

Buscar. Dolby Atmos para el Entretenimiento en el hogar es una promesa maravillosa. Pero el costo de equipar el estudio y la incapacidad o falta de voluntad de los clientes para pagar extra por el formato, sin mencionar la política y los egos, lo convierten en una promesa aún incumplida, al menos para cualquier cosa que no sea un producto de televisión «AAA».

Conclusión

Ahí lo tienes, un rango de vistas, pero hay algunos hilos en común. Está claro que hay una creciente demanda de Dolby Atmos, y tiene sentido actualizar su estudio ahora, ya sea que esté trabajando en música o transmisión, familiarizarse con los flujos de trabajo y preparar el trabajo que está haciendo para sus clientes, incluso si no necesitan mezclas de Dolby Atmos en este momento.