Es bastante fácil llevar a una audiencia a la sumisión, pero eso no es lo mismo que meterse bajo su piel. Las películas de terror recientes, que van desde la serie» Actividad Paranormal «hasta» El conjuro», sobresalen en el arte del susto de salto, aunque no importa cuán expertamente entregado, es un truco barato en el mejor de los casos.
«Oculus» es una excepción. Siendo co-lanzado apropiadamente por microbudget fear factory Blumhouse Production, su fundador, Jason Blum, ayudó a convertir las producciones desguazadas «Paranormal Activity» y «The Purge» en franquicias rentables, gran parte de la atmósfera fría de la nueva película involucra las experiencias de dos personajes en una habitación con un espejo muy siniestro. A medida que el objeto embrujado juega trucos en la mente de sus dos posibles víctimas, la audiencia también cae presa de la artimaña. El director Mike Flanagan convierte la naturaleza frágil de la conciencia en una mejor táctica de miedo de lo que cualquier choque visceral podría lograr.
«Oculus» ciertamente se basa en una caja de herramientas familiar, incluido el momento cliché ocasional cuando algo aterrador se materializa justo detrás de un personaje desprevenido. Pero los detalles del escenario generan un estado fundamental de temor que se hace más pesado con cada giro turbio. El guion de Flanagan, coescrito por Jeff Howard y basado en un cortometraje anterior, se mueve ágilmente entre los acontecimientos que ocurrieron hace 11 años y sus ramificaciones en el presente: En las escenas iniciales, Tim (Brenton Thwaites), de 21 años, es liberado de una sala de psicoterapia después de años de encierro y se reúne con su hermana, Kaylie (Karen Gillan). Con una resolución de acero, anuncia que la pareja debe regresar a la casa de la infancia y «matarla», una declaración que establece de inmediato una presencia sobrenatural amenazante que sigue siendo difícil de definir a lo largo de la película.
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Pero Flanagan rellena rápidamente algunos detalles más pertinentes: La juventud de los hermanos se interrumpió con la llegada del espejo al estudio claustrofóbico donde su padre (Rory Cochrane) trabajaba solo; en algún momento, tal vez debido a su propia cordura o tal vez porque el espejo lo volvió loco, su malogrado padre asesinó a su madre (Katee Sackhoff), momento en el que el joven Tim lo mató a tiros. Kaylie ha estado esperando a que su hermano reaparezca en la sociedad para que los dos puedan enfrentar la extraña amenaza antigua, que aparentemente es responsable de 48 muertes en 400 años. Tan pronto como está libre, ella le arrebata el espejo en una subasta local y lo lleva de vuelta a la escena del crimen, con videocámaras configuradas para capturar cada uno de sus movimientos en el transcurso de una noche aislada y triste. En poco tiempo, muchas cosas se suceden por la noche, pero poco a poco está claro que no se puede dar por sentado nada, incluidos los comportamientos de Kaylie y Tim. En su mejor momento, «Oculus» es un drama de cámara estrechamente representado que simplemente incluye fenómenos sobrenaturales. El espejo se está metiendo con ellos a cada paso — y, por extensión, se está metiendo con nosotros.
A medida que la trama cambia constantemente entre los eventos de hoy en día y las experiencias de infancia de Kaylee y Tim mientras presenciaban la cordura caducada de sus padres, «Oculus» se convierte en una alegoría efectiva para el trauma persistente de la disfunción familiar. El pequeño conjunto se combina muy bien con el enfoque narrativo sofisticado: Thwaits, como el hermano adulto, mantiene un comportamiento de miedo creíble mientras se preocupa de que pueda volverse loco de nuevo; Gillian, interpretando al Mulder de Scully de Thwaits, golpea continuamente la postura calculada de un verdadero creyente, incluso cuando sus propias inseguridades se apoderan lentamente. Sus temores colectivos a lo desconocido convierten esta premisa bastante básica en una meditación furtivamente profunda sobre preocupaciones más realistas.
La primera señal de que «Oculus» tiene más en su mente llega cuando el adulto Tim intenta ignorar los recuerdos de su hermana de sucesos sobrenaturales con la teoría de la» huella difusa » de la psicología humana, esencialmente, recuerdos falsos derivados de asociaciones inexactas: En opinión de Tim, su padre era un lunático infiel, de ahí la presencia críptica de otra mujer en su estudio después de horas, y finalmente se puso furioso con su esposa como resultado de sus tensiones matrimoniales. Las convicciones de sus hijos sobre la naturaleza de estos eventos, según el pensamiento, sugieren un historial de enfermedad mental en la familia.
¿Y quién puede decir si Tim tiene razón? A medida que el dúo se arrastra por la casa, evadiendo sombras pasajeras y atacando ciegamente en direcciones equivocadas, nunca está del todo claro si un punto de vista dado se mantiene firme. «Oculus» sigue profundizando en su estado de miedo, engrosando la atmósfera sombría a cada paso, de modo que incluso aunque el resultado del escenario es bastante predecible desde el principio, es continuamente inquietante a medida que traza un camino para llegar allí. Una película de terror verdaderamente contemporánea, su espeluznante proviene de conversaciones de teléfonos celulares manipuladas y datos grabados en cámaras ubicuas que pueden o no representar con precisión los eventos a medida que ocurren. No importa cuánta tecnología tengan de su lado, nada seguro.
La progresión de dos puntas no facilita las cosas. El pasado y el presente continúan fusionándose a medida que este par de narradores poco confiables vagan por los recuerdos e intentan actuar más rápido de lo que el espejo puede anticipar. El sentido de ambigüedad en curso es claramente cinematográfico, lo que obliga a los espectadores a preguntarse si un momento dado realmente tiene lugar. (Una parte espeluznante, en la que Kaylee muerde una manzana y cree temporalmente que está masticando una bombilla por error, recuerda la infame alucinación de «peeling facial» en «Poltergeist».») El mismo acto de ver películas pone en tela de juicio la forma en que procesamos la realidad;» Oculus», a pesar de todos sus sustos familiares, capitaliza expertamente este poder fundamental.
En los últimos años, pocas películas de género estadounidenses han logrado la extrema espeluznante que se encuentra en muchos de sus hermanos en el extranjero. A pesar de que «Oculus» juega por el libro en momentos individuales, logra inventar un contexto más astuto para los eventos en cuestión. No son las escenas las que importan tanto como la forma en que encajan (y no encajan). Usa la subjetividad como un arma. Por el contrario, el esfuerzo de la casa encantada del año pasado, «The Conjuring», lidió hábilmente con problemas de fe, pero no logró unir sus ideas más grandes con el proceso rudimentario para asustarnos.
En «Oculus», el horror es a la vez engañosamente simple y enraizado en una profunda inquietud primaria. Sus aspectos más aterradores son universalmente familiares: Al presenciar cómo las dos pistas caen presas de la manipulación del objeto espantoso, nosotros también nos convertimos en sus víctimas. Reflejando la forma en que nuestros mayores miedos se encuentran dentro de nuestras propias inseguridades, el espejo es una metáfora ideal para la potencia duradera del género de terror.
Grado crítico: A –
¿CÓMO SE REPRODUCIRÁ? Relatividad abre «Oculus» en todo el país este fin de semana. Con poca competencia, debería encontrar rendimientos respetables entre el considerable público de las películas de terror, aunque su audiencia principal se encuentra en VOD, donde debería tener éxito durante mucho tiempo.
