Esperto di produzione

Reid Caulfield

Reid è Ri-Registrazione Mixer & VP delle operazioni a Central Post a Los Angeles Ha fuso decenni di suono creativo e video di lavoro con capacità altamente tecnica e l’infrastruttura di costruire-out esperienza per grandi & piccole strutture.

Abbiamo iniziato a progettare il mio impianto sonoro di Los Angeles, Central Post L. A., quasi quattro anni fa, alla fine del 2017. Entro l’autunno 2017, abbiamo avuto un ‘soft open’. Tre delle nostre quattro camere erano pronte a funzionare entro ottobre. La quarta stanza è stata ritardata perché avevamo, molti mesi prima, deciso di renderlo un certificato Dolby Atmos Home Entertainment mix & QC camera. Dolby in realtà ha progettato la maggior parte della stanza per noi, dato che lo spazio era relativamente piccolo e, soprattutto in una stanza Atmos più piccola, la geometria degli altoparlanti diventa molto complicata molto velocemente. Questo è stato anche nei giorni in cui Netflix ha richiesto qualsiasi & tutto il lavoro Atmos da fare in Dolby Certified room, che non è più il caso, consentendo a molti altri home studios di venire online con camere Atmos-capable.

Se si costruisse una struttura o una stanza singola da zero negli ultimi quattro anni, fino ad ora, sarebbe sciocco non pianificare almeno Atmos. Tuttavia, se stessi virando Atmos su una struttura 5.1 o 7.1 esistente, aspetterei. In due delle nostre altre stanze non Atmos 3-4 anni fa, abbiamo eseguito il cablaggio per gli altoparlanti a soffitto, dato che eravamo già nei soffitti comunque. Tutto ciò che deve essere fatto è quello di appendere gli altoparlanti a soffitto aggiuntivi (tutte le camere sono almeno 7.1 capaci) e cambiare l’interfaccia a un papà o un Avid MTRX. Abbiamo il PAPÀ, dal momento che il MTRX non era ancora disponibile 4 anni fa. Abbiamo anche un hardware Dolby RMU (un server Dell).

Non abbiamo ancora convertito nessuna delle nostre altre stanze in Atmos, semplicemente perché il lavoro previsto non ha seguito. Quindi, di nuovo, se possedessi una stanza o una struttura 5.1, convertirei in Atmos senza avere un solido libro di attività per eseguirne il backup? No, non lo farei. Virare Atmos in cima all’infrastruttura esistente è un dolore & è più costoso che costruire in questo modo fin dall’inizio.

A Hollywood, la maggior parte del dramma sceneggiato di livello ” A ” è mescolata nelle strutture sindacali. Ma non è la maggior parte degli affari in città. Siamo una casa non sindacale, semplicemente perché è lì che si trova la maggior parte degli affari, ma competiamo con più strutture, tra cui “tavolo da cucina” e “casetta da giardino” camere & strutture che in qualsiasi altra parte del mondo. E questo era prima della COVID. Ora è anche peggio.

Quindi facciamo un sacco di lavori di realtà, documentari,alcuni script, ecc. Siamo una struttura “ampia”, quindi facciamo anche quotidiani digitali al front-end della produzione e IMF packaging & consegna al back-end del processo di post-produzione, e molto nel mezzo. Abbiamo foto modificare suite, camere da soli o pacchetti di attrezzature o camere più attrezzature per il noleggio, HD / 4k & DolbyVision camere a colori-in realtà, l’unica cosa che non abbiamo fatto fino ad ora è VFX, e che ha appena cambiato. Ora lo facciamo, anche se in una posizione geografica diversa dalle nostre due case del suono.

Anni fa, Atmos per l’Home Entertainment veniva pubblicizzato come un salvatore per strutture che avevano lottato per un decennio. Atmos, insieme a considerazioni di sicurezza di forza industriale recentemente istituite, hanno effettivamente costretto un buon numero di strutture e proprietari fuori dal business, ma il triplo del numero è arrivato proprio dietro di loro, incluso il nostro. Ecco come il campo Atmos per l’Home Entertainment è andato quattro anni fa:

“Netflix, Apple, Amazon, poi finalmente tutte le reti, stanno per standardizzare su tre cose: Atmos HE per il suono, 4k / HDR / DolbyVision per il colore e IMF per la consegna. Ogni spettacolo avrà bisogno di fornire queste tre cose. Quindi, anche se hai uno spettacolo misto legacy 5.1, dovrà essere impacchettato come un file IMF, e mentre ci sei, prova a convincere i tuoi clienti ad aggiornare a un mix Atmos, o per lo meno, impacchettare il 5.1 in un file di consegna Atmos e addebitarlo. Oh e anche, tutto questo-ogni stelo, ogni appiattito 5.1, 7.1 e 2.0 giù mix, – tutto ha bisogno di essere QC’d. E anche a $400 all’ora, non ci saranno ancora abbastanza ore al giorno per farlo. Oh, e ancora una cosa: inizia a vendere remix completi per i contenuti 5.1 & 7.1 esistenti fino a Atmos! Basta avere le sessioni Pro Tools originali formano le case audio originali e remixare il tutto!”

LOL a quell’ultimo. Prova a estrarre una sessione PT originale da una struttura di Hollywood. Fai pure. Provare. Vediamo cosa succede. Le storie che potrei raccontare. Forse questo è un articolo diverso, ma prometto che non sarà carino (sabotaggio della sessione PT, ecc.).

Così che era il passo 3-4 anni fa. Ecco perché non si è mai materializzato: nessuno voleva pagare per questo. Netflix et al non hanno, infatti, mandato pacchetti Atmos (penso che Apple potrebbe avere, ma non sono sicuro). Poi Netflix ha visto il contraccolpo del cliente e ha richiamato l’Atmos talk, e poi ha reso più facile – insieme ad Avid e Steinberg per farlo – in modo che gli editor audio & i mixer non debbano funzionare in una stanza certificata Dolby per il mix di creative edit &. Il prodotto finale deve ancora essere creato in una struttura e in una stanza certificati, ma non il creativo. OK, quindi abbiamo ancora QC e authoring.

Amo Dolby. E Avido. Soprattutto Dolby. Bella gente, ottimi prodotti. Netflix troppo, e Amazon & Apple. Li amo tutti. Non ho niente di male da dire su nessuno di loro. Il problema erano i produttori effettivi. Ecco un paio di esempi di ciò che abbiamo visto.

Atmos QC

Un anno fa, siamo stati assunti per fare Atmos HE QC su un enorme Apple show. Guardando questo spettacolo, è chiaro che il budget era di 5-7 milioni di dollari per episodio. I produttori stavano effettivamente lavorando con una struttura creativa più piccola che non aveva mai fatto un mix Atmos prima. Con rispetto, tutti i loro risultati finali erano un disastro. Vuoto M&E steli, solo PFX, distorsione su tutti i canali del soffitto. I produttori sono venuti da noi per descrivermi cosa avremmo fatto post-creativo,gli elementi di cui avremmo bisogno per perseguire un set completo di controllo di qualità, ecc. Quel controllo di qualità per lo più è caduto perché hanno finito il tempo e Apple è andata nel panico e ha deciso di fare il controllo di qualità perché gli spettacoli erano in ritardo per le date di consegna/aria a causa di tutti i problemi di consegna originali. Siamo ancora stati pagati per il controllo di qualità dell’intero 10 episodi o qualunque cosa fosse, quindi è stato bello.

I produttori sarebbero venuti attraverso e avremmo passare attraverso la pratica QC” Dolby-preferred ” e, senza mezzi termini, ci avrebbero detto di f*ck off. “No. Assolutamente no. Controlleremo la versione domestica e lasciamo perdere. Se hanno bisogno di un QC dei file M&E Atmos o dei foldowns, possono pagarlo in Germania o ovunque. Prendilo dal budget di qualcun altro.”

Sul lato creativo:

Un anno prima – così, all’inizio dell’estate del 2018 – la rete di trasmissione per uno dei più grandi spettacoli americani in televisione – una serie di fantascienza-è venuta da noi, ma molto silenziosamente. La prima stagione di questo spettacolo di punta non era stata mescolata in Atmos HE perché era “troppo costosa” (ricorda, è uno spettacolo dell’unione, e all’epoca, i grandi stadi di mix stavano caricando molto più per Atmos mix che per 5.1), così i produttori – alcune delle più grandi e più ricche aziende di Hollywood – passarono Atmos e lo mixarono in 5.1.

Ora, posso onestamente dire che, se mai ci fosse un argomento per un Atmos che mescola, questo spettacolo era. Così sono venuti da noi e da me per un “Upmix.”Ci hanno portato alcuni steli 5.1 ma non tutti, alcuni steli 2.0, ma non tutti. Non fa niente. Sono stato upmixing per decenni, così una volta che avevamo ricevuto tutti gli elementi – beh, tutto quello che stavamo mai andando ad ottenere, comunque – ho corso attraverso lo spettacolo di 45 minuti in tempo reale, prendendo appunti. Ho indovinato la quantità di lavoro creativo & numero di ore che sarebbe stato necessario per fare un episodio completo fino mix per Atmos e mi sono messo in procinto di armeggiare. Fondamentalmente, mi ci sono volute 12 ore in due giorni, ma la mia stima era di 8-9 ore di lavoro editoriale e mix puramente creativo per la versione domestica, più per un set completo di M&E, ma non lo stavano chiedendo comunque.

Quindi, 8-9 ore di creatività, quindi un rundown client di quattro ore, quindi file printmaster e Dolby ADM. Due giorni interi. Quindi, per gli episodi 14, diciamo un totale di circa USD 90k USD per tenere conto delle contingenze per un set di deliverable completamente conforme a Dolby. 80-85k se dovessimo fare un pacchetto. Grande.

Un paio di settimane dopo, il cliente è venuto a rivedere. Avevamo predisposto un semplice confronto A / B: Originale 5.1, rewind, stessa sezione in 7.1.4. Sarebbe onesto dire che le loro mascelle hanno colpito il pavimento. Ciò presentava un problema politico. Suppongo che avessero pensato che la differenza non sarebbe stata così sorprendente, e quindi non ci sarebbe stato nulla da presentare al loro prossimo incontro creativo, ma non era così. Immediatamente, il loro problema divenne molto chiaro:

“Come faremo a dire a due delle più grandi case sonore del pianeta terra – così come ai mixer originali’ A ‘ union-che avevamo convertito i loro mix 5.1 in Atmos e stavamo progettando di rilasciarlo sulla rete?”

• I produttori stanno andando a lamentarsi che un mix Atmos originale stava per costare almeno il doppio di quello di un 5.1 ed è per questo che hanno deciso 5.1

• Sì, ma farlo in questo modo – senza la necessità di sessioni Pro Tools originali, utilizzando solo 5.1 & 2.0 gambi – è molto meno costoso. Quanto? $6,000-USD 8000 USD, tutto in, per la versione domestica (inglese). Creativo, risultati finali, tutto. Molto meno che remixare in modo nativo o mescolare in modo nativo in primo luogo.

• OK. Bene, dovremo coinvolgere i produttori, i mixer originali e i supervisori del suono e vorranno tornare indietro e rifare tutto in modo nativo. Non vorranno una piccola struttura che faccia questo nell’arco di un mese e mezzo. Ci saranno un sacco di urla & urla ed ego contusi.

Ci hanno pagato per il nostro lavoro, che è stato gentile da parte loro.

In conclusione

Guarda. Dolby Atmos per l’Home Entertainment è una promessa meravigliosa. Ma il costo di attrezzare per lo studio e l’incapacità o la riluttanza dei clienti a pagare un extra per il formato – per non parlare della politica e dell’ego – ne fanno una promessa ancora insoddisfatta, almeno per qualcosa di diverso dal prodotto televisivo “AAA”.

Conclusione

Eccolo, una serie di visualizzazioni, ma ci sono alcuni thread comuni. C’è chiaramente una crescente richiesta di Dolby Atmos, e ha senso aggiornare il tuo studio ora, sia che tu stia lavorando in musica o in trasmissione, familiarizzare con i flussi di lavoro e a prova di futuro il lavoro che stai facendo per i tuoi clienti anche se non hanno bisogno di Dolby Atmos mix in questo momento.