Angleterre et Pays de Galles
Une indication tardive du développement du style italianisant par John Nash est sa conception de 1805 du parc Sandridge à Stoke Gabriel dans le Devon. Commandée par la douairière Lady Ashburton en tant que retraite de campagne, cette petite maison de campagne montre clairement la transition entre le pittoresque de William Gilpin et l’italianisme de Nash qui n’a pas encore complètement évolué. Bien que cette maison puisse encore être qualifiée de Régence, son plan asymétrique informel avec ses loggias et ses balcons en pierre et en fer forgé; la tour et le toit à faible pente sont clairement très similaires à la conception entièrement italienne de Cronkhill, la maison généralement considérée comme le premier exemple du style italianisant en Grande-Bretagne.
Les exemples ultérieurs du style italianisant en Angleterre ont tendance à prendre la forme d’un bâtiment de style palladien souvent rehaussé d’une tour belvédère avec balustrade de type Renaissance au niveau du toit. Il s’agit généralement d’une interprétation plus stylistique de ce que les architectes et les mécènes imaginaient être le cas en Italie, et utilise plus évidemment les motifs de la Renaissance italienne que les exemples antérieurs du style italianisant de Nash.
Sir Charles Barry, surtout connu pour ses travaux sur les styles Tudor et gothique aux Chambres du Parlement de Londres, fut un grand promoteur du style. Contrairement à Nash, il a trouvé son inspiration en Italie même. Barry s’est fortement inspiré des conceptions des villas Renaissance originales de Rome, du Latium et de la Vénétie ou comme il l’a dit: « …le caractère charmant des villas irrégulières d’Italie. »Son œuvre la plus marquante dans ce style a été le grand manoir néo-renaissance Cliveden. Bien qu’il ait été affirmé qu’un tiers des premières maisons de campagne victoriennes en Angleterre utilisaient des styles classiques, principalement italiens, en 1855, le style tombait de faveur et Cliveden en vint à être considéré comme « un essai en déclin d’une manière déclinante. »
Anthony Salvin a parfois conçu dans le style italianisant, en particulier au Pays de Galles, à Hafod House, dans le Carmarthenshire, et à Penoyre House, dans le Powys, décrite par Mark Girouard comme « la maison classique la plus ambitieuse de Salvin. »
Thomas Cubitt, un entrepreneur en bâtiment londonien, a incorporé des lignes classiques simples du style italianisant tel que défini par Sir Charles Barry dans bon nombre de ses terrasses londoniennes. Cubitt a conçu Osborne House sous la direction du prince Albert de Saxe-Cobourg et Gotha, et c’est la refonte de Cubitt de son architecture de rue en deux dimensions dans ce manoir indépendant qui devait inspirer d’innombrables villas à l’italienne dans tout l’Empire britannique.
Après l’achèvement de la maison Osborne en 1851, le style est devenu un choix populaire de conception pour les petites demeures construites par les nouveaux et riches industriels de l’époque. Ceux-ci ont été pour la plupart construits dans des villes entourées de grands jardins, mais pas vastes, souvent aménagés dans un style toscan en terrasse. Parfois, des conceptions très similaires, sinon identiques, à ces villas à l’italienne seraient surmontées de toits mansardés, puis qualifiées de châteauesques. Cependant, « après une vague modeste de villas à l’italienne et de châteaux français » en 1855, le style le plus privilégié d’une maison de campagne anglaise était le gothique, le Tudor ou l’Élisabéthain.Le style italianisant est venu à la petite ville de Newton Abbot et au village de Starcross dans le Devon, avec les maisons de pompage de chemin de fer atmosphériques d’Isambard Brunel. Le style a ensuite été utilisé par Humphrey Abberley et Joseph Rowell, qui ont conçu un grand nombre de maisons, avec la nouvelle gare comme point focal, pour Lord Courtenay, qui a vu le potentiel de l’ère ferroviaire.
L’église anglicane St. Christopher de Hinchley Wood, dans le Surrey, est un exemple peu connu, mais un exemple clair d’architecture italianisante, en particulier compte tenu de la conception de son clocher.
Portmeirion à Gwynedd, au nord du Pays de Galles, est une fantaisie architecturale conçue dans un style baroque du sud de l’Italie et construite par Sir Clough Williams-Ellis entre 1925 et 1975 dans le style lâche d’un village italien. Il appartient maintenant à une fiducie de bienfaisance. Williams-Ellis a incorporé des fragments de bâtiments démolis, y compris des œuvres d’un certain nombre d’autres architectes. Le bricolage architectural et la nostalgie délibérément fantaisiste de Portmeirion ont été notés comme une influence sur le développement du postmodernisme en architecture à la fin du 20ème siècle.
ScotlandEdit
Le renouveau italianisant était relativement moins répandu dans l’architecture écossaise, bien que certaines des œuvres d’Alexander « Greek » Thomson et des bâtiments tels que le côté ouest de George Square.
LebanonEdit
L’influence italienne, en particulier toscane, sur l’architecture au Liban remonte à la Renaissance lorsque Fakhreddine, le premier souverain libanais qui a véritablement unifié le Mont Liban avec sa côte méditerranéenne, a exécuté un plan ambitieux pour développer son pays.
Lorsque les Ottomans exilent Fakhreddine en Toscane en 1613, il conclut une alliance avec les Médicis. À son retour au Liban en 1618, il commença à moderniser le Liban. Il développa une industrie de la soie, améliora la production d’huile d’olive et amena avec lui de nombreux ingénieurs italiens qui commencèrent la construction de demeures et de bâtiments civils dans tout le pays. Les villes de Beyrouth et de Sidon ont été spécialement construites dans le style italianisant. L’influence de ces bâtiments, comme ceux de Deir el Qamar, a influencé la construction au Liban pendant de nombreux siècles et se poursuit jusqu’à nos jours. Par exemple, des rues comme la rue Gouraud continuent d’avoir de nombreuses maisons historiques à l’influence italienne.
États-UnisModifier
Côte Est des États-UnisModifier
Le style italianisant a été popularisé aux États-Unis par Alexander Jackson Davis dans les années 1840 comme une alternative aux styles néo-gothique ou néo-grec. La conception de Davis pour Blandwood est le plus ancien exemple d’architecture à l’italienne aux États-Unis, construit en 1844 comme résidence du gouverneur de Caroline du Nord John Motley Morehead. C’est un premier exemple d’architecture italianisante, plus proche des œuvres italianisantes de Nash que des conceptions plus inspirées de la Renaissance de Barry. La villa Litchfield de Davis de 1854 à Prospect Park, à Brooklyn, est un magnifique exemple du style. Il a d’abord été appelé le style « Villa Italienne » ou « Villa Toscane ». Richard Upjohn a beaucoup utilisé le style, à partir de 1845 avec la maison Edward King. D’autres praticiens de premier plan du style étaient John Notman et Henry Austin. Notman a conçu « Riverside » en 1837, la première maison de style « Villa italienne » à Burlington, dans le New Jersey (aujourd’hui détruite).
L’italianisant a été réinterprété pour devenir un style indigène. Il se distingue par son exagération prononcée de nombreuses caractéristiques de la Renaissance italienne: avant-toits emphatiques soutenus par des encorbellements, toits à faible pente à peine discernables du sol, ou même toits plats avec une large saillie. Une tour est souvent incorporée faisant allusion au belvédère italien ou même à la tour du campanile. Des motifs tirés du style italianisant ont été incorporés dans le répertoire des constructeurs commerciaux et apparaissent dans l’architecture victorienne datant du milieu à la fin du XIXe siècle.
Ce style architectural est devenu plus populaire que le néo-grec au début de la guerre civile. Sa popularité était due à sa capacité à s’adapter à de nombreux matériaux de construction et budgets différents, ainsi qu’au développement de la technologie de la fonte et du métal de presse rendant la production plus efficace d’éléments décoratifs tels que les supports et les corniches. Cependant, le style a été remplacé en popularité à la fin des années 1870 par les styles Queen Anne et Colonial Revival.
Autres régions des États-UnisModifier
La popularité de l’architecture à l’italienne dans la période qui a suivi 1845 peut être observée à Cincinnati, dans l’Ohio, la première ville en plein essor des États-Unis à l’ouest des Appalaches. Cette ville, qui s’est développée avec le trafic sur la rivière Ohio, présente sans doute la plus grande collection de bâtiments à l’italienne des États-Unis dans son quartier Outre-Rhin, construit principalement par des immigrants germano-américains qui vivaient dans la zone densément peuplée. Ces dernières années, une attention accrue a été accordée à la préservation de cette impressionnante collection, avec des efforts de rénovation à grande échelle qui ont commencé à réparer la brûlure urbaine. Les villes voisines de Cincinnati, Newport et Covington, dans le Kentucky, contiennent également une impressionnante collection d’architecture à l’italienne.
Le Garden District de la Nouvelle-Orléans présente des exemples du style italianisant, notamment:
- 1331 First Street, conçue par Samuel Jamison,
- le manoir Van Benthuysen-Elms au 3029 St. Avenue Charles, et
- 2805 rue Carondelet (techniquement situé à un pâté de maisons en dehors du Garden District).
En Californie, les premières résidences victoriennes étaient des versions en bois du style italianisant, telles que le manoir James Lick, le manoir John Muir et le manoir Bidwell, avant que les styles Stick-Eastlake et Queen Anne ne soient remplacés plus tard. Beaucoup, surnommées Painted Ladies, restent et sont célébrées à San Francisco. Un exemple tardif en maçonnerie est la Première Église du Christ, scientifique à Los Angeles.
De plus, le United States Lighthouse Board, grâce au travail du colonel Orlando M. Poe, a produit un certain nombre de phares à l’italienne et de structures associées, dont le principal est le phare de Grosse Point à Evanston, Illinois.
Australiemodifier
Le style italianisant était immensément populaire en Australie en tant que style domestique influençant les banlieues en expansion rapide des années 1870-1880 et offrant des rangées de villas soignées avec des toits à faible pente, des baies vitrées, de hautes fenêtres et des corniches classiques. L’architecte William Wardell a conçu Government House à Melbourne — la résidence officielle du gouverneur de Victoria — comme un exemple de son « amour nouvellement découvert pour l’architecture italienne, palladienne et vénitienne. »De couleur crème, avec de nombreux traits palladiens, il ne serait pas à sa place parmi les rues et les places unifiées de Belgravia de Thomas Cubitt, à Londres, à l’exception de sa tour signalétique en mâchicoulis que Wardell couronnait d’un belvédère.
Le toit en croupe est dissimulé par un parapet à balustrade. Le bloc principal est flanqué de deux ailes secondaires asymétriques inférieures qui contribuent à une volumétrie pittoresque, mieux appréciée d’une vue inclinée. La plus grande d’entre elles est séparée du bloc principal par la tour du belvédère. Le plus petit, le bloc de la salle de bal, est entré par une porte-cochère à colonnes conçue comme un portique prostyle de plain-pied.
De nombreux exemples de ce style sont évidents autour de Sydney et Melbourne, notamment l’ancien bâtiment du Trésor (1858), l’hôtel de ville de Leichhardt (1888), l’hôtel de ville de Glebe (1879) et la belle gamme de bureaux du gouvernement fédéral et de l’État face aux jardins de Treasury Place. No.2 Jardins du Trésor (1874). Ce style digne, mais pas trop exubérant pour les bureaux de la fonction publique, contrastait avec les déclarations grandioses et plus formelles des styles classiques utilisés pour les édifices du Parlement. L’acceptation du style italianisant pour les bureaux du gouvernement s’est maintenue jusqu’au XXe siècle lorsque, en 1912, John Smith Murdoch a conçu les bâtiments de bureaux du Commonwealth comme un ajout sympathique à cette enceinte pour former une terrasse stylistiquement unifiée donnant sur les jardins.
Le style d’architecture italianisant a continué à être construit dans les avant-postes de l’Empire britannique longtemps après qu’il ait cessé d’être à la mode en Grande-Bretagne même. La gare d’Albury en Nouvelle-Galles du Sud, achevée en 1881, est un exemple de cette nouvelle évolution du style.
Nouvelle-Zélandemodifier
Comme en Australie, l’utilisation de l’italianisant pour les bureaux de service public s’est imposée, mais en utilisant des matériaux locaux comme le bois pour créer l’illusion de la pierre. Au moment de sa construction en 1856, la résidence officielle du gouverneur colonial à Auckland a été critiquée pour la malhonnêteté de faire ressembler le bois à de la pierre. Les anciens bâtiments gouvernementaux de Wellington datant de 1875 sont entièrement construits avec du bois de kauri local, qui possède d’excellentes propriétés pour la construction. (Auckland a développé plus tard et a préféré les détails gothiques.) Comme aux États-Unis, la construction en bois courante en Nouvelle-Zélande a permis à ce style populaire d’être rendu dans des bâtiments domestiques, tels que Antrim House à Wellington et Westoe Farm House à Rangitikei (1874), ainsi que la brique rendue à « The Pah » à Auckland (1880).
À une échelle plus domestique, les banlieues de villes comme Dunedin et Wellington se sont étendues avec de modestes mais belles villas de banlieue avec des détails italianisants, tels que des toits à faible pente, de hautes fenêtres, des coins d’angle et des détails en pierre, tous rendus en bois. Un bon exemple est le lieu de naissance de l’écrivain Katherine Mansfield.