- Écrit par Rory Stott
- Juin 02, 2019
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Courrier
L’un des architectes les plus énigmatiques et sous-estimés du XXe siècle, Carlo Scarpa (2 juin 1906 – 28 novembre 1978) est le plus connu pour son approche instinctive des matériaux, combinant des métiers ancestraux avec des procédés de fabrication modernes. Dans un documentaire réalisé par Murray Grigor en 1996, Egle Trincanato, Président de la Fondazione Querini Stampalia pour qui Scarpa a rénové un palais vénitien en 1963, a décrit comment « il était surtout exceptionnellement habile à savoir combiner un matériau de base avec un matériau précieux. »
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Né à Venise, Scarpa a passé la majeure partie de sa petite enfance à Vicence, avant que sa famille ne revienne à Venise après la mort de sa mère en 1919. Scarpa a étudié l’architecture à l’Académie Royale des Beaux-Arts de Venise et, de 1932 à 1947, il a été directeur de la Verrerie Venini. C’est ici qu’il a d’abord manifesté son appréciation pour l’artisanat, travaillant souvent avec les souffleurs de verre Venini tard dans la nuit pour perfectionner de nouveaux modèles.
Ce n’est qu’après la Seconde Guerre mondiale que Scarpa a commencé à être reconnu internationalement pour son architecture. Cette reconnaissance a conduit à une série de commandes dans et autour de Venise — beaucoup d’entre elles impliquant la rénovation de bâtiments existants, ce qui est devenu une sorte de marque de fabrique pour Scarpa. Plus célèbre peut-être, la rénovation de Scarpa pour le Museo Castelvecchio achevée en 1964 a soigneusement équilibré le neuf et l’ancien, révélant l’histoire du bâtiment d’origine le cas échéant. Révélation de l’époque, cette approche est devenue une approche courante de la rénovation, peut-être notamment exposée par le Neues Museum de David Chipperfield.
Le souci du détail de Scarpa est presque inégalé parmi les architectes modernes. Son appréciation de l’artisanat l’a souvent amené à se délecter des moindres détails, par exemple les supports en laiton sous les escaliers de son showroom Olivetti, ou le « dispositif de visualisation » de la Tombe et du Sanctuaire de Brion, qui oriente le regard de l’utilisateur vers la ville de San Vito d’Altivole au moyen d’un petit élément métallique encastré dans une fente verticale dans le mur en béton.
AD Classics: Salle D’Exposition Olivetti / Carlo Scarpa
10 Chefs-D’Œuvre Difficiles À Atteindre Et Comment S’Y Rendre
Carlo Scarpa. Venini 1932-1947 chez Rooms for Glass / Selldorf Architects
Ce Mobilier en béton s’inspire de l’Architecture de Carlo Scarpa