PoemShape

• Si la scansion est nouvelle pour vous, consultez mon article sur les bases.

• 22 février 2009 – Si vous aimez Frost, vous aimerez peut-être lire des bouleaux avec une scansion de bouleaux à code couleur incluse dans mon article sur le mur de réparation de Frost. Pour trouver tous les articles que j’ai écrits sur Robert Frost, cliquez ici.

• Après avoir lu Robert Frost, jetez un coup d’œil à certains de mes poèmes. Je ne suis pas à moitié mauvais. L’une des raisons pour lesquelles j’écris ces articles est que quelques lecteurs, intéressés par le mètre et la rime, voudront peut-être essayer ma poésie. Découvrez Spider, Spider ou, si vous voulez un Pentamètre Iambique moderne, essayez Mon Pont est comme un arc-en-ciel ou Sortez! Prenez une copie en classe si vous avez besoin d’un exemple de Pentamètre iambique moderne. Faites-le circuler si vous avez des amis ou des parents intéressés par ce genre de poésie.

• 23 Avril 2009 : Une Dernière Demande ! J’adore les commentaires. Si vous êtes étudiant, laissez simplement un commentaire avec le nom de votre lycée ou de votre collège. C’est intéressant pour moi de voir d’où viennent les lecteurs et pourquoi ils lisent ces articles.

• 25 avril 2009 : Ajout de l’audio de Robert Frost.

• 26 Avril 2009 :  » Pour une fois, Alors, Quelque Chose. »

• 5 Mai 2009:  » Le pâturage » de Robert Frost »

• 24 mai 2009 – Interprétation de  » Stopping by Woods  » de Robert Frost »

• 21 Juillet 2009 – Nouveau Post « Out, Out » de Robert Frost »

The Road Not Taken

L’un des plus beaux poèmes de la langue anglaise est The Road Not Taken de Frost. Une partie de la magie réside dans la façon dont le gel desserre le compteur pour obtenir un ton plus familier. Dans l’un des livres les plus agréables que je possède (parmi les livres sur Frost), Lea Newman raconte que, selon une enquête de 18 000 écrits, enregistrés et des réponses filmées, ce poème (avec Robert Frost) est le poème le plus populaire des États-Unis – un sondage probablement plus précis que le sondage auto-sélectionné effectué par poets.org . Lea écrit également que l’intention de Frost, en écrivant le poème, était de satiriser son ami, Edward Thomas, qui tergiversait fréquemment sur quelle route lui et Frost devaient marcher. (Edward Thomas était un poète anglais qui se lia d’amitié avec Frost lorsqu’il vivait en Angleterre). Frost termina et envoya le poème à Thomas seulement après son retour au New Hampshire. Thomas, cependant, n’a pas lu le poème comme une satire et d’autres lecteurs non plus ne sont pas venus au poème pour la première fois.

J’ai personnellement du mal à prendre les créances de Frost à leur valeur nominale.

Mais ici il le dit lui-même:

• Si vous ne voyez pas de bouton de lecture ci-dessous, copiez et collez simplement l’URL et vous pourrez entendre l’enregistrement.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

Plus précisément, la provenance du poème semble être en Nouvelle–Angleterre – avant l’amitié de Frost avec Thomas. Newman fait référence à une lettre que Frost a écrite à Susan Hayes Ward à Plymouth, New Hampshire, février 10, 1912:

Deux chemins de traverse solitaires qui se croisent moi-même j’ai marché plusieurs fois cet hiver sans rencontrer ni dépasser autant qu’une seule personne à pied ou sur des coureurs. L’état pratiquement ininterrompu des deux pendant plusieurs jours après une neige ou un coup prouve qu’aucun des deux n’est très fréquenté. Jugez donc à quel point j’ai été surpris l’autre soir en descendant l’un pour voir un homme qui, à mes yeux inconnus et au crépuscule, cherchait tout le monde comme moi, descendant l’autre, son approche au point où nos chemins doivent se croiser étant si chronométrée qu’à moins que l’un de nous ne se relève, nous devons inévitablement entrer en collision. Je me sentais comme si j’allais rencontrer ma propre image dans un miroir incliné. Ou disons que je me sentais alors que nous convergions lentement vers le même point avec la même foulée silencieuse mais laborieuse comme si nous étions deux images sur le point de flotter ensemble avec le décrochage des yeux de quelqu’un. Je m’attendais vraiment à prendre ou à absorber cet autre moi et à me sentir plus fort par l’addition pour le voyage de retour de trois milles. Mais je n’ai pas avancé au toucher. Je restai toujours émerveillé et le laissai passer; et cela aussi, avec l’omission fatale de ne pas essayer de découvrir par une comparaison de vies et d’intérêts immédiats et lointains ce qui aurait pu nous amener en nous croisant au même point dans un désert au même moment de la tombée de la nuit. Je n’en doute pas un but, si nous n’avions pu le faire. J’aime autant la coïncidence que l’incongruité.

À propos du poème

Le poème est écrit, nominalement, en tétramètre iambique. Nominalement parce que Frost fait varier élégamment le compteur à un point tel que les lecteurs ne peuvent entendre qu’en regardant l’imposition d’un motif métrique – l’effet est à la fois de liberté métrique et de forme. J’ai d’ailleurs basé ma scansion sur la propre lecture du poème par Frost. Je suppose que cela pourrait être considéré comme de la tricherie, mais la propre conception du poème de Frost m’intéresse.

• 28 mars 2011 • Après un certain temps et une conversation avec un lecteur et poète Steven Withrow (voir les commentaires), j’ai changé la scansion de la dernière strophe pour refléter la façon dont Frost aurait probablement scanné le poème (plutôt que la façon dont il l’a lu). La nouvelle scansion, immédiatement en dessous, conserve le tétramètre tout au long (plus d’informations plus tard). Vous pouvez toujours trouver mon ancienne scansion au bas du message. Décidez par vous-même quelle scansion a le plus de sens. Quant à moi, je penche pour la nouvelle scansion. Tous les pieds non marqués sont iambiques et tous les pieds en bleu sont anapestes.

Frost récite La Route non empruntée:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

Le premier élément à remarquer est le schéma de rimes et la structure globale du poème. Le poème est en réalité quatre strophes, quintes, chacune ayant le même schéma de rimes – ABAAB. Les couplets imbriqués dans les strophes focalisent subliminalement l’oreille, tandis que la résolution du motif se trouve dans la rime finale. L’effet global du schéma de rimes est analogue à celui du sonnet de Pétrarque. C’est–à-dire que, plutôt que de s’avancer, les couplets internes produisent l’effet d’une pensée et d’une réflexion arrondies – un schéma de rimes adapté à l’intellect délibératif de Frost.

Le même point que j’ai fait dans mon post sur les formulaires de sonnet, je le ferai ici. Entre les mains d’un poète habile, la rime ne consiste pas à être jolie ou formelle. C’est une technique puissante qui peut, lorsqu’elle est bien faite, diriger subliminalement l’oreille de l’auditeur ou du lecteur vers des modèles de pensée et de développement – renforçant la pensée et le matériel thématique. Dans ma propre poésie, mon poème en vers blanc Sort! par exemple, j’ai essayé d’exploiter la capacité de la rime à renforcer le thème et le son. Le poète en vers libre qui abjure la rime de toute sorte est absent.

Les trois premières lignes, métriquement, se ressemblent. Ils semblent établir un motif métrique de deux pieds iambiques, un troisième pied anapestique, suivi d’un autre pied iambique.

Deux routes / divergées / dans un yel / bois bas

L’utilisation du bois singulier, au lieu du bois, est une inflexion plus dialectale, donnant le ton du poème avec la première ligne. Le troisième pied entouré d’iambes fortes, prend la saveur d’un pied variante iambique.

Après les deux premières lignes, la troisième ligne pourrait presque être lue comme strictement iambique.

Ce serait un exemple de ce que Frost considérerait comme un Iamb lâche. Si lu dans un sens, c’est un anapest, si le mot est élidé – trav’ler – cela crée un pied iambique. Bien que je ne pense pas que ce soit délibéré (Frost n’est pas allé chercher un mot qui pourrait créer un Iamb lâche), l’ambiguïté encourage subliminalement l’oreille à entendre le mètre plus normatif du Tétrémater Iambique. Frost jouera contre et avec cette ambiguïté tout au long du poème.

Remarque: Je viens de constater que Frostfriends.org scanné la ligne comme suit:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

Ce n’est pas une façon déraisonnable de scanner le poème – mais cela ignore comment Frost lui-même l’a lu. Et à cet égard, et seulement à cet égard, leur scansion est fausse. De plus, même sans l’autorité de Frost, leur lecture ignore le compteur iambique. Frost met l’accent sur le trav- eler, tout comme le compteur. Leur lecture ignore également ou omet d’observer le potentiel d’élision dans trav’ler qui, pour être honnête, est la façon dont la plupart d’entre nous prononcent le mot. Une lecture dactyllique est un étirement. Je pense, au mieux, que l’on pourrait argumenter pour ce qui suit:

Si l’on veut mettre l’accent sur l’un, en choisissant d’ignorer le motif métrique (ce que l’on peut faire), alors il semble arbitraire d’insister sur la lecture du voyageur comme un mot de trois syllabes. Si l’on veut donner une tournure interprétative moderne au poème, alors j’opterais pour un voyageur trochaïque de deuxième pied et élide afin que la ligne se lise comme la plupart d’entre nous le liraient.

Dans la quatrième ligne de la première quinte, le gel permet un anapest dans le pied final, compensant le motif établi dans les deux premières lignes. Curieusement (et parce que les autres pieds sont Iambiques), l’effet est de renforcer le bagout de tétramètre Iambique. Il n’y a qu’une seule ligne qui pourrait être lue comme Iambique, mais comme les autres pieds, lorsqu’ils ne sont pas des anapêtes variantes, sont Iambiques, Frost établit le Tétramètre Iambique comme motif de base. La dernière ligne de la quintain renvoie le pied de variante anapestic mais, à ce jour, Frost a suffisamment varié les lignes pour que nous n’entendions pas cela comme un motif cohérent.

Il est à noter que, si Frost l’avait voulu, il aurait pu régulariser les lignes.

Et regarda / vers le bas un / aussi loin que / je pouvais
À l’endroit | il s’est plié / dans un /dergrowth

Comparez le son de ces lignes régularisées à ce que Frost a écrit et vous pourriez commencer à sentir comment les pieds variantes contribuent au ton familier du poème. Régulariser les lignes, à mon oreille, prend une partie de la couleur du poème. Les anapestes encouragent le lecteur à faire une pause et à réfléchir, renforçant le ton délibératif du poème – tout comme le schéma de rimes. C’est le jeu contre le mètre le plus régularisé qui fait fonctionner ce poème. Comme je l’ai écrit ailleurs, un poème métrique magistralement écrit a deux histoires à raconter – deux contes: l’un dans ses mots; l’autre dans son mètre. Le compteur de La Route Non Empruntée raconte une histoire de pause et de considération. C’est un effet que la poésie en vers libre peut approximer mais ne peut pas reproduire, n’ayant pas de compteur contre lequel jouer.

La ligne du second quintain continue le schéma métrique des premières lignes mais s’éloigne bientôt. Dans la deuxième et la troisième ligne de la quinte, le pied de variante anapest se produit dans le deuxième pied. La quatrième ligne est l’une des trois seules lignes qui est un tétramètre iambique sans ambiguïté. Fait intéressant, cette ligne fortement régulière vient immédiatement après une ligne contenant deux pieds variantes anapestic. On pourrait supposer qu’après avoir fait varier le mètre avec deux pieds anapestiques, Frost a voulu rétablir fermement le modèle de tétramètre iambique de base à partir duquel le mètre sural jaillit et varie.

Ce qui mérite également d’être noté, c’est à quel point Frost gère magnifiquement une expressivité familière dans ce poème avec des expressions comme avoir peut-être, Mais quant à cela, vraiment à propos. Après avoir placé l’emplacement dans la première quinte, les expressions auto-réfléchissantes, nouvelles à la poésie jusqu’à présent, créent un sentiment de changement d’idées et de pensée, de réflexion à l’intérieur du poème lui-même – comme si le locuteur était en conversation avec lui-même et avec un autre. Le langage familier, en fait, est « considéré comme caractéristique ou seulement approprié pour une conversation occasionnelle, ordinaire, familière ou informelle plutôt que pour un discours ou une écriture formels. »C’est un effet qui a été abordé par d’autres poètes, mais jamais avec une telle maîtrise ou compréhension comme le démontre Frost. Des expressions comme better claim, wanted wear et le passage là-bas ajoutent une sensation dialectale de la Nouvelle-Angleterre aux lignes.

Encore une fois, il convient de noter que le gel aurait probablement pu régulariser les lignes, mais il aurait peut-être dû sacrifier une partie de la sensation familière renforcée par la variante des pieds anapésiques qui donnent une pause à la marche d’une ligne iambique.

A ensuite pris | la route o |ther | comme juste,
Ayant | peut-être | la réclamation bet |ter,
Parce que | de l’herbe | et de l’usure wan |t;
Bien que | pour cela | le pas | chante là-bas
les avait portés | à peu près | de la même manière.

Remarquez comment, du moins à mon oreille, cette version régularisée métriquement perd une grande partie de son ton familier.

D’autre part, voici un vers libre, version rimée:

Ensuite, j’ai pris l’autre comme étant tout aussi juste,
Et comme ayant peut-être une meilleure revendication,
Parce qu’il était envahi par l’herbe et voulait porter;
Mais le passage là
les avait vraiment portés à peu près de la même chose.

Curieusement, même si cela est plus proche de l’anglais parlé (ou de la façon dont nous pourrions nous attendre à ce que la personne moyenne délibère), le poème perd un peu de son effet familier piquant. Et le voici sans la rime:

Ensuite, j’ai décidé que l’autre route était tout aussi agréable
Et était peut-être encore meilleure
Parce qu’elle était envahie d’herbe et qu’il fallait marcher
; mais d’autres personnes
les avaient à peu près portées de la même manière.

Et c’est finalement l’anglais moderne. C’est le discours de vraies personnes. Mais il manque quelque chose – du moins à mon oreille. Les poètes en vers libres, historiquement, ont affirmé que seul le vers libre peut capturer le langage de l’époque. Je ne l’achète pas. Pour moi, cette dernière version semble moins familière et parlante que la version de Frost. Ma propre philosophie est que le grand art imite la nature par l’artifice, ou comme le disait Shakespeare dans le conte d’hiver:

Pourtant, la nature n’est pas rendue meilleure en aucun cas
Mais la nature rend cela signifiant: ainsi, au-dessus de cet art
Qui, selon vous, ajoute à la nature, est un art
Que la nature fait. Tu vois, douce servante, on marie
Un rejeton plus doux à la souche la plus sauvage,
Et on fait concevoir une écorce de type plus bas
Par un bourgeon de race plus noble : c’est un art
Qui répare la nature, la change plutôt, mais
L’art lui-même est la nature.

Dans le troisième quatrain, la première ligne peut être lue comme un Iamb lâche si nous élidons également pour lire équ’lement – rendant la ligne Tétramètre Iambique alors que la seconde l’est solidement.

Après deux lignes plus régulières, le gel diverge à nouveau du motif. Les troisième et cinquième lignes sont pentasyllabiques bien que toujours tétramétriques, chaque ligne ayant deux anapêtes. Fait intéressant, comme pour le deuxième quintain, le gel ne semble jamais varier trop loin du motif sans réaffirmer le mètre de base avant ou après les lignes de variante. L’interjection Oh est totalement inutile strictement en termes de sujet du poème. Les petits poètes écrivant mètre auraient pu omettre cela comme une variante inutile, mais le mot accentue la sensation familière du poème et est très en accord avec le ton général du poème et leur – repris dans la première ligne de la quinte finale – un soupir.

Les deuxième et quatrième lignes sont en fait des trimètres Iambiques, mais une fois de plus, Frost réaffirme le mètre dont elles varient en plaçant une ligne de tétramètre solidement Iambique entre elles (la quatrième ligne).

• 28 mars 2011 * La lecture ci-dessus est ma scansion originale. Cette scansion était basée sur la façon dont Frost la lisait. Le problème avec le scanner de cette façon est double: Premièrement, il casse le modèle de tétramètre, ce qui n’est pas inédit, mais très inhabituel pour Frost; Deuxièmement, cela signifie que la rime entre donc et différence est ce qu’on appelle une rime imparfaite. Une rime imparfaite est lorsque les syllabes sont nominalement les mêmes mais qu’une syllabe est accentuée et l’autre non accentuée. Dans la scansion ci-dessus, est donc stressée et la fin de diff’rence n’est pas stressée. Emily Dickinson adorait ce genre de rime mais le gel, rarement, voire jamais. Le problème est que Frost veut son gâteau et le mange aussi. À mon oreille, quand je l’écoute lire le poème, il lit la dernière rime comme une hors-rime. Mais, comme les Élisabéthains, il l’aurait probablement scanné comme ci-dessous:

Deux choses à remarquer: Dans la deuxième ligne, j’ai lu le premier pied comme sans tête. Il s’agit d’une variante standard du pied que l’on peut trouver chez les Élisabéthains. Certains l’appellent anacrusie. Un pied sans tête signifie que la première syllabe du pied est manquante. Deuxièmement, la dernière ligne est modifiée de sorte que la différence, au moins sur le papier, se prononce trisyllabiquement comme diff /er /ence, plutôt que diff’rence. Cela fait du tétramètre de ligne et fait de la rime finale une rime parfaite.

Frost a parfois critiqué des poètes plus strictement « formalistes » (y compris ses étudiants) qui estimaient que ses variantes allaient trop loin et étaient trop fréquentes. Dans les deux cas, que vous le puissiez à la manière dont Frost le lisait ou selon le schéma du mètre et de la rime sous-jacents, le génie métrique de Frost résidait précisément dans sa volonté de jouer contre la régularité. Beaucoup de ses effets familiers et quotidiens les plus frappants s’en inspirent.

• Voici la scansion originale: les anapêtes sont bleuâtres et les terminaisons féminines sont vertes.

• Si vous préférez cette scansion (je ne le fais plus), alors non seulement le gel fait varier le pied métrique, mais toute la ligne. Malgré cela, les deux lignes du trimètre iambique (la deuxième et la dernière ligne de la quinte) sont octasyllabiques. Peu importe la façon dont ils sont scannés, ils ne varient pas du tétramètre iambique octasyllabique comme ils le pourraient. Les anapestes varient élégamment les lignes finales, renforçant le ton familier – même sans phrasé dialectal ou familier.

Newman cite Frost, en disant:

 » Vous pouvez suivre ces rimes comme si vous ne saviez pas qu’elles étaient là. »C’était un poème »qui parle au-delà des rimes », a-t-il déclaré, et il l’a pris comme un compliment lorsque ses lecteurs lui ont dit qu’ils pouvaient l’entendre parler.

Ce que Newman et Frost négligent de mentionner, c’est comment le mètre du poème amplifie le sens de « parler ». L’utilisation du mètre par Frost faisait partie intégrante de son génie – et de la grandeur de sa poésie.