Mick Jagger: The Rolling Stone Intervista

Sebbene sia uno degli interpreti più filosoficamente orientati e intelligenti in circolazione oggi, Mick Jagger è anche uno dei più laconici. Dalla partenza di Andrew Oldham dagli affari dei Rolling Stones, l’onere di dirigere gli affari del gruppo è caduto su Mick, lasciandogli poco tempo per molto altro, comprese interviste, fotografie e tutte le altre routine della stella del rock and roll.

Questa intervista e le fotografie — probabilmente le più belle di Mick Jagger negli ultimi due o tre anni — sono state completate a giugno negli uffici commerciali dei Rolling Stones a Londra. L’intervista è stata condotta da Jonathan Cott, assistito da Sue Cox. Anche se non è il set più completo e completo di domande e risposte è comunque la discussione più ampia ancora disponibile con Mick Jagger sui Rolling Stones — Un giorno il resto sarà riempito, ma nel frattempo è un piacere presentare questo come antipasto.

La prima cosa di cui vorremmo parlare sono le tue vecchie canzoni come “Poison Ivy”, “Route 66” e . . .
“Poison Ivy”, l’abbiamo mai registrato? Oh, si’. Ne abbiamo fatto due versioni. Non ho idea di quale tu abbia, perche ‘non e’ mai stato rilasciato in questo paese . Dove è stato rilasciato in America?

Non è stato rilasciato in America, è stato messo fuori in Inghilterra. Era una registrazione molto precoce con altre tre cose, un EP.
Destra, “Bye Bye Johnny” e ” Meglio andare avanti.”Quella era la seconda versione.

Perché hai scelto quel tipo di materiale all’inizio?
Beh, voglio dire, eravamo bambini, sai, solo bambini. Abbiamo fatto tutto e che era un solco. Vedi, “Poison Ivy” era sconosciuta in questo paese. Non è stato un successo qui dai Coasters, e altre canzoni come” Money ” erano totalmente inaudite.

Come “Sono un’ape re”?
Beh, era piuttosto inaudito in America. Quello che voglio dire è, c’erano un sacco di questi dischi di successo negli Stati uniti che nessuno sapeva qui, li abbiamo fatti e dopo abbiamo pensato che non erano buoni; ma al momento era giusto.

Ma gli Stones hanno reso queste canzoni popolari.
No, non proprio. Tutti facevano quel tipo di canzoni: i Beatles, gli Hollies, i Searchers, tutti. Non so spiegare perché.

Non è vero che con canzoni come “Come On” e “King Bee” hai davvero riscoperto Slim Harpo e Chuck Berry per molti americani che non hanno mai ascoltato quel tipo di musica prima?
Sì. Non ne sapevano nulla ed è per questo che abbiamo smesso di fare blues. Non volevamo fare blues per sempre, volevamo solo far passare le persone ad altre persone che erano molto brave e non continuare a farlo da soli. Quindi potresti dire che abbiamo fatto il blues per accendere le persone, ma perché dovrebbero essere accese da noi è incredibilmente stupido. Voglio dire, che senso ha ascoltare noi che facciamo “I’m A King Bee” quando puoi ascoltare Slim Harpo che lo fa?

A quel tempo pensavi di diventare uno scrittore e di entrare in tutte le tue cose come hai fatto?
No, non ci ho davvero pensato molto.

Il tuo cambiamento di stile è avvenuto quando pensavi che abbastanza persone fossero state indirizzate al blues?
Penso che il nostro cambiamento sia avvenuto nello stesso periodo in cui sono iniziati molti gruppi beat. Quando non c’erano gruppi di successo e i Beatles suonavano La Caverna. Eravamo puristi del blues a cui piacevano le cose mai così commerciali ma non le abbiamo mai fatte sul palco perché eravamo così orribili e così consapevoli di essere puristi del blues, sai cosa intendo? Vedi che nessuno si conosceva a quei tempi. Non conoscevamo i Beatles e gli Animals e il this and that e l’altro gruppo eppure stavamo facendo tutti lo stesso materiale. Eravamo così sorpresi di sentire altre persone fare le stesse cose che stavamo facendo noi. Il fatto è che il pubblico non sapeva nulla di questa musica perché le case discografiche emettevano centinaia di singoli a settimana, quindi naturalmente la maggior parte delle persone ne mancava un sacco.

Quali sono state le prime cose che hai scritto?
La prima cosa è stata ” Dimmi.”Beh, non è stata la prima cosa che abbiamo scritto, ma è stata una delle prime cose che abbiamo registrato che avevamo scritto. Inoltre, “As Tears Go By”, “Quella ragazza appartiene a Yesterday”, che è stato un successo qui di Gene Pitney. Stavamo scrivendo ballate, non chiedermi perché.

Come sei arrivato a registrare “I Wanna Be Your Man”, la cosa dei Beatles?
Beh, li conoscevamo da allora e stavamo provando e Andrew portò Paul e John alle prove. Hanno detto che avevano questa melodia, erano davvero imbroglioni allora. Voglio dire, il modo in cui hanno usato per hustle tunes era fantastico: “Hey Mick, abbiamo questa grande canzone” . Così l’hanno suonato e abbiamo pensato che suonasse abbastanza commerciale, che è quello che stavamo cercando, quindi l’abbiamo fatto come Elmore James o qualcosa del genere. Non l’ho sentito per anni, ma deve essere prety freaky perché nessuno lo ha davvero prodotto. Il tizio che era il nostro manager all’epoca era un proprietario di 50 anni di Northern mill . E ‘ stato completamente crackers, ma è stato un successo e sembrava grande sul palco.

Cosa è successo durante il tempo tra questo e “Soddisfazione”?
Questo è un sacco di tempo. Non ho idea di cosa sia successo. Dici “Voglio essere il tuo uomo” e me ne ero dimenticato. Poi è venuto “Come le lacrime passano.”Non abbiamo mai sognato di farlo noi stessi quando l’abbiamo scritto. L’abbiamo dato direttamente a Marianne . Abbiamo scritto un sacco di canzoni per altre persone, la maggior parte delle quali sono state molto infruttuose.

Hai scritto “As Tears Go By” appositamente per Marianne?
Sì, ma non potrei mai più farlo. Continuo a provarci, notte dopo notte. Poi abbiamo fatto “Not Fade Away” e siamo andati in America e questo è stato davvero un cambiamento.

Come ti ha influenzato?
Bene abbiamo iniziato a tornare al blues un po ‘ di più. Ricordo che andammo agli studi di registrazione di Chess e registrammo tutti i vecchi numeri blues che facevamo, molti dei quali non sono mai stati pubblicati.

Chi stava facendo la tua produzione allora, Andrew?
Sì, ma non sapeva nulla di blues. Il gatto che ha davvero messo insieme era Ron Marlow, l’ingegnere per gli scacchi. Era stato in tutte le sessioni originali. Abbiamo fatto “Confessin’ The Blues”, “Down The Road A Piece” e ” È tutto finito ora.”Murray Il K ci ha dato” It’s All Over Now ” che è stato fantastico perché pensavamo che fosse una fica ma ci ha trasformato in qualcosa di buono. E ‘ stato un grande disco dei Valentinos, ma non è stato un successo.

È stato quando hai incontrato problemi di censura per la prima volta con le parole “giochi semi-assed.”Molti dei disc jockey negli Stati Uniti hanno appena tagliato quella parte.
Hanno davvero? Non lo sapevo. Non so davvero cosa sia considerato maleducato in America perché è tutto così diverso, non è vero! Qui puoi usare gli americanismi e la gente non sa cosa stai dicendo. La censura è strana.

Anche se hai avuto diversi successi prima, “Satisfaction” è stata davvero la svolta per la stragrande maggioranza delle persone. C’è stato qualche incidente specifico che ti ha portato quei testi?
Era davvero Keith. Voglio dire, era la sua idea iniziale. Sembrava una canzone folk quando abbiamo iniziato a lavorarci e a Keith non piaceva molto, non voleva che fosse un singolo, non pensava che sarebbe andato molto bene. Questa è l’unica volta che abbiamo avuto un disaccordo.

Anche quando era finito, non gli piaceva?
Penso che Keith abbia pensato che fosse un po ‘ di base. Non credo che l’abbia ascoltata bene. Era troppo vicino ad esso e solo sentito che era un tipo sciocco di riff.

Pensavi che “Satisfaction” sarebbe diventata la canzone pop numero uno di quest’epoca?
No, per niente.

Hai pensato al problema di scrivere una canzone per seguirla?
No, non me ne frega un cazzo. Sapevamo che non sarebbe stato così buono, ma così che cosa.

Dov’eri quando l’hai scritto?
Tampa, Florida, vicino a una piscina.

Hai scritto molto in tour?
Oh sì, sempre. E ‘ il posto migliore per scrivere perché sei solo totalmente in esso. Torni da uno spettacolo, prendi qualcosa da mangiare, qualche birra e vai in camera tua e scrivi. Ho usato per scrivere circa dodici canzoni in due settimane in tour. Ti dà un sacco di idee. A casa è molto difficile perché non vuoi fare nulla se non leggere, e cose del genere.

Vorrei farti una domanda personale su ” Gioca con il fuoco.”Ci sono linee su come ottenere i tuoi calci in Knightsbridge e Stepney, e una ragazza ricca, e suo padre è lontano e c’è un suggerimento che il ragazzo nella canzone abbia una relazione non solo con la figlia ma con la madre . . .
Ah, l’immaginazione degli adolescenti! Beh, si vuole sempre avere una relazione con la propria madre. Voglio dire, e ‘ una svolta.

Spesso quando registri, borbotti i tuoi testi. È fatto di proposito come stile?
Questo è quando le cattive linee vengono in su. Cioe’, non credo che i testi siano cosi ‘ importanti. Ricordo quando ero molto giovane, questo è molto serio, ho letto un articolo di Fats Domino che mi ha davvero influenzato. Ha detto ” non dovresti mai cantare i testi in modo molto chiaro.”

Puoi davvero sentire, “Ho avuto il mio brivido su Blueberry Hill.”
Esattamente, ma questa è l’unica cosa che puoi sentire proprio come senti “Non posso ottenere alcuna soddisfazione.”È vero quello che ha detto però. Mi divertivo molto a decifrare i testi. Non cerco di renderli così oscuri che nessuno possa capire, ma d’altra parte non cerco di non farlo. Lo faccio come viene.

Per qualche ragione la gente non pensa al fatto che tu e Keith siete grandi scrittori e i tuoi testi come “Get Off Of My Cloud”, che sono davvero buoni . . .
Oh, non lo sono, sono una merda.

“Union Jack e parabrezza”. . . E ‘ una bella poesia.
Non è niente. Grazie per il complimento, ma non credo che siano grandi a tutti. Se una persona è che appeso su testi che può andare a comprare lo spartito perché è tutto lì, tutto sbagliato, naturalmente, ma . . . Dovresti vedere quello di “Dandelion”, hanno inventato un’altra canzone!

Come ti sei sentito quando sei andato all’Ed Sullivan Show e hai dovuto cambiare il testo da “Let’s spend the night together” a “Let’s spend some time together”?
Non ho mai detto ” tempo.”Davvero non l’ho fatto. Ho detto borbottare. “Passiamo un po’ di mmmmm insieme, passiamo un po ‘ di mmmmm insieme.”Avrebbero tagliato fuori se avessi detto” notte.”

Quando siete venuti per la prima volta a San Francisco nel 1965, gli Scavatori emisero un proclama che definiva le Pietre l’incarnazione di ciò che rappresentavano, la rottura di vecchi valori. Ciò è avvenuto dopo una serie di canzoni come” 19th Nervous Breakdown”,” Mother’s Little Helpers”,” Have You Seen Your Mother”. . .
“Hai visto tua madre” era come l’ultimo freakout. Siamo arrivati ad un punto fermo dopo che. Non ce la facevo piu’, cosa potevamo dire di piu’.

Ma ovviamente queste canzoni infastidivano la gente perché per la prima volta le canzoni rock dicevano cose che non si potevano dire prima, non solo a livello sessuale come le vecchie melodie blues “Spremerò il tuo limone fino a quando il succo ti scorre lungo la gamba” non ti avvicini a cose del genere, ma quello che hai detto era forte.
Mi piace molto, lo facevamo. Passa tutto il tempo in America. Tutte queste canzoni sono state scritte in America. È un ottimo posto per scrivere perché per tutto il tempo sei bombardato con tutto ciò e non puoi fare a meno di provare a metterlo in una sorta di forma. Penso che le Madri dell’Invenzione lo facciano così bene. Non potreste mai essere le Madri se viveste qui. E ‘tutto qui, ma non e ‘cosi’ ovvio. Per quanto mi riguarda, quelle canzoni riflettono solo quello che sta succedendo.

Che dire delle persone che vedono le tue canzoni come dichiarazioni politiche o sociologiche?
Beh, è interessante, ma sono solo i Rolling Stones che vagano su ciò che sentono.

Ma nessun altro gruppo sembra farlo.
Lo fanno, molti gruppi.

Quale altro gruppo ha mai scritto una canzone come “19th Nervous Breakdown” o “Mother’s Little Helper”?
Bene, Bob Dylan.

Non è proprio la stessa cosa.
Dylan una volta disse: “Avrei potuto scrivere ‘Satisfaction’ ma tu non avresti potuto scrivere ‘ Tamborine Man.'”

Ti ha detto questo?
No, a Keith.

Cosa voleva dire? Non ti stava mettendo giù, vero?
Oh sì, certo che lo era. Ma è stato divertente, è stato fantastico. Ecco com’e’. È vero, ma mi piacerebbe sentire Bob Dylan cantare ” Non riesco a ottenere nessuna soddisfazione.”

Ti è piaciuta la versione di Otis Redding?
Sì, l’ho scavato ma . . . non . . . beh, l’ho scavata. Penso che sia fantastico perché è una specie di . . . no, non ho intenzione di dirlo. Beh, i suoni erano fantastici e lui era fantastico quando ha iniziato a cantare, ma poi è andato in oooh, aaah, gotta gotta gitta che è fantastico perché quella è la sua scena, ma mi piace di più di Aretha Franklin. Ero molto eccitato che Otis l’avesse tagliato.

Le tue canzoni su ragazze come “Out Of Time”, “Please Go Home”, “Got to Get Away”, “Yesterdays Papers”, “Lady Jane” e molte altre come “Back Street Girl” sembrano piuttosto amare e meschine mentre “She Smiled Sweetly”, “Ruby Tuesday”, “Like A Rainbow” sono tutte su ragazze mistiche.
Ragazze diverse. Non saprei cosa dire se non che parlano da soli. Sono tutte canzoni molto impensate. Li scrivo e non vengono mai più guardati.

Ma sembra come se lo intendessi in quel momento.
Beh, lo faccio, questa è la scena. Quelle canzoni riflettono il giorno e alcune stupide ragazze che mi danno sui nervi. “Lady Jane” è una specie completa di canzone molto strana. Non so davvero cosa mi riguardi. Tutti i nomi sono storici, ma era davvero inconscio che dovrebbero adattarsi insieme dallo stesso periodo.

Satanic Majesties è probabilmente l’LP più controverso che hai avuto, la gente lo odiava o lo amava. Sembra essere una dichiarazione personale piuttosto che una raccolta di canzoni. Quali erano le tue idee originali su come metterlo insieme?
Nessuna. Assolutamente nessuna idea dietro di esso. No, è sbagliato dire che non c’è o non c’era alcuna idea, c’era ma era tutto completamente esterno. È stato fatto per un periodo di tempo così lungo che alla fine si è appena evoluto. La prima cosa che abbiamo fatto è stata “She’s A Rainbow”, poi” 2000 Light Years From Home”, poi” Citadel ” ed è diventato freaker mentre andavamo avanti. Poi abbiamo fatto “Sing This Song All Together” e “On With The Show”, “The Lantern” e poi quello di Bill (In Another Land). Ci è voluto quasi un anno intero per fare, non perché è così fantasticamente complesso che abbiamo bisogno di un anno intero, ma perché eravamo così strung out.

Quello fu l’anno in cui furono effettuati diversi arresti.
Sì, ci è voluto molto tempo e non sapevamo se avessimo un produttore o meno. A volte Andrew si faceva vivo, a volte no, non sapevamo se saremmo stati in prigione o cosa. Io e Keith non ci siamo mai seduti a suonare le canzoni l’uno con l’altro. Abbiamo appena fatto quell’album per quello che è.

Eri felice quando è stato finito?
Ero felice, sì. Tirai un sospiro di sollievo perché finalmente l’avevamo finito. È solo lì per prendere o lasciare.

C’è qualche canzone scritta dopo l’arresto tuo o di Brian?
Sono molto consapevole del fatto che non lo riflette in nessuna delle canzoni. Che non sono tutti poliziotti come avrebbero potuto essere. Ma è un album come Aftermath è un album ma December’s Children non lo è, è solo una raccolta di canzoni.

C’è un album che consideri il tuo migliore?
Bene no. Mi piace molto il primo album perche ‘ e ‘ tutto quello che facevamo sul palco. Poi mi piace Aftermath ‘ perché mi piacciono le canzoni, anche se non mi piace il modo in cui alcune di loro sono state fatte.

. . . E tra i pulsanti?
Non mi piace così tanto.

Perché?
Non lo so, semplicemente non va bene. “Back Street Girl” e ‘ l’unica che mi piace.

Tornare alle Maestà sataniche per un minuto. Ho notato che sembra esserci uno stato d’animo costante di dormire e sognare per tutta la faccenda.
Ho letto da qualche altra parte che doveva trattarsi di viaggiare, il che è anche strano perché è quando si arriva a guardarlo in quel modo. Hai sentito cosa? Sognare e svegliarsi? Non lo so, forse lo e’. È fantastico se lo ottieni da esso, è fantastico.

Sembrano esserci anche alcune parole che riappaiono costantemente come oggetti rituali, ad esempio “luce”, “alto” e “fiore.”Sto solo leggendo in esso o è stato fatto di proposito?
Non lo so cosa pensare. E ‘ molto strano davvero e non ha nulla a che fare con me. Non ha alcun tipo di canzoni in esso, tutte le parole sono molto oscure, no non lo sono davvero. “2000 Anni luce ” non lo e’, E ‘il mio preferito, ma e’ schifoso in stereo.

Pensi che Satanic sia stato il tuo primo tentativo di musica “Strawberry Fields”?
Beh, è un album molto inebriante, molto distanziato.

Cosa possiamo aspettarci di sentire nel tuo nuovo album Beggers Banquet?
“Jumpin’ Jack Flash ” è la cosa più semplice che abbiamo fatto questa volta, anche se può o non può essere nell’album. Ci sono un paio di brani country perche ‘ci e’ sempre piaciuta la musica country.

Sei stato influenzato dai Byrds e Dylan con i loro album country?
Sì, ma Keith è sempre stato country. Ecco cos’era la sua scena. Abbiamo ancora pensare di canzoni country come un po ‘ di uno scherzo, temo. In realtà non sappiamo nulla di musica country, stiamo solo giocando. Non ci piace abbastanza da saperlo. Penso che sarà un buon album.

Sei interessato a fare di nuovo spettacoli teatrali?
Mi piacerebbe farli, ma il pensiero di andare sul palco e suonare “Satisfaction”, “Paint It Black”, “Jumpin’ Jack Flash” e altri sei non mi piace.

Che cosa succede se si potrebbe avere un pubblico tranquillo e ricettivo?
Non penso che sarà così. Mi piacerebbe esibirmi e penso che gli Stones lo farebbero, ma siamo bloccati perché sentiamo che non va bene avere tutti seduti e stare zitti. Non voglio che nessuno debba fare niente. Penso che dovrebbero fare quello che vogliono. I concerti pop sono solo un raduno di persone che vogliono divertirsi e non penso che abbiano davvero un significato più alto.

La gente dice che il pubblico sta ascoltando ora, ma a cosa? Come i Rolling Stones sul palco non è solo la Boston Pops Symphony Orchestra. E ‘ un sacco di rumore. A verbale può essere abbastanza musicale, ma quando si arriva sul palco non è una performance virtuosa. È un atto rock and roll, molto buono, e niente di più.

È difficile immaginare che tu faccia la tua cosa sexy, saltando con tutti seduti lì tranquillamente ad ascoltare.
Destra. Di certo non voglio andare sul palco e stare lì come Scott Walker ed essere sempre così pretenzioso. Non riesco a malapena a cantare, capisci cosa intendo? Non sono Tom Jones e non me ne frega un cazzo. Il tutto è una performance di natura molto basilare, è eccitante ed è quello che dovrebbe essere. L’idea di fare tutto da capo è una resistenza. Mi piacerebbe molto che qualcuno producesse uno spettacolo con noi. Mi piacerebbe, mi piacerebbe davvero farlo.

Ti senti mai in colpa per salire sul palco e indicare quelle bambine e cantare “Everybody Needs Somebody” quando davvero non le vuoi affatto?
Certo che li voglio.

Che tipo di spettacolo spereresti di poter fare con qualcuno che lo produce?
Quando dico prodotto non intendo chiazza di petrolio e banale, intendo pazzo e pazzo. Qualcosa da aggiungere all’eccitazione. Mi è piaciuto lo spettacolo che abbiamo fatto a Wembley, ma era due numeri e questo è tutto quello che ho potuto fare. Forse quando finiamo il nuovo album e abbiamo dodici nuove canzoni da fare allora possiamo ottenere qualcosa insieme?.

Stai entrando nel cinema adesso, vero?
Sì, beh, puoi fare molto con il cinema.

Com’è lavorare con Jean-Luc-Godard, il regista?
Non lo conosco molto bene. Godard e ‘ un uomo molto gentile. Voglio dire, ho visto tutte le sue foto e penso che siano fighe.

Che cos’è “Uno più uno”?
Non ne ho idea, davvero. So che sta girando con la pellicola a colori usata dagli astronauti quando rientra nell’atmosfera terrestre. Voglio dire, e ‘ completamente fuori di testa. Penso che l’idea per il film è grande, ma non credo che sarà lo stesso quando è finito.

Qual è l’idea che Godard ti ha detto?
Beh, è sua moglie che interpreta il pulcino principale. Viene a Londra e viene completamente distrutta con un gatto di spade. Viene coinvolto con la droga o qualcosa del genere. Ad ogni modo, mentre lei viene distrutta, troviamo i Rolling Stones che impazziscono allo studio di registrazione facendo questi suoni.

Godard è capitato di prendere noi su due notti molto buone. Avrebbe potuto venire ogni notte per due settimane e appena visto noi guardando l “un l” altro con facce vuote e sarebbe stato lo stesso lato della medaglia come il pulcino distruggendo se stessa e noi seduti lì guardando annoiato. Una notte ci ha fatto andare più e più volte questa canzone chiamata ” Simpatia per il diavolo.”E’ iniziato come una cosa folky come “Jigsaw Puzzle”, ma che non ce l’ha fatta così abbiamo continuato ad andare su di esso e cambiarlo fino a quando finalmente esce come un samba. Quindi Godard ha tutto dall’inizio alla fine. E ‘ una cosa che ho sempre voluto fare al cinema. Probabilmente è molto noioso per la maggior parte delle persone, ma quando ha finito di tagliarlo, sarà fantastico.

Quando deve iniziare “La performance”?
Agosto qualcosa.

La sceneggiatura non è stata scritta appositamente per te?
Sì, voglio dire che è molto me. Ce la farò, se posso, diversa da me. Cioe’, lui e ‘ me, il me sulla copertina dell’album. Dovrebbe essere un grande scrittore, come Dylan. Ma è completamente immerso in se stesso, è davvero una persona orribile.

Come ti senti a recitare invece di cantare sul palco?
Non lo so. Sono entrambi solo proiezioni del tuo ego, che non dovresti avere, ma non puoi farlo senza. Certamente non puoi agire senza di esso, ecco perché il Maharishi ha avuto così tanti problemi. Questo personaggio del film ha questa fantastica cosa dell’ego, che va bene perché posso farlo. Se le persone hanno la sensazione che tu sia là fuori con loro, e se vieni forte allora ce la farai. E ‘ solo una questione di guardare fiducioso, essere fiducioso e credere la parte, allora è cool.

Pensi che questo potrebbe aprire una carriera cinematografica per te?
No, non proprio. Stiamo facendo un altro film a novembre, che è fantastico.

Si chiama “Il Maxigasim.”Non posso davvero dire molto a riguardo, ma è fantastico.

Chi lo dirige?
Alcuni mostri.

Cosa ne pensi del 2001?
E ‘ stato uno dei migliori film che abbia mai visto. E ‘ un film molto commerciale. Ho davvero riattaccato sul pubblico più del film. Continuavano ad andarsene da quelle parti strane perche ‘ non ce la facevano. Penso che il punto del film sia che vuole portare tutta questa cosa al pubblico di massa. È fantasticamente interessato a fare tutti questi giochi con i modelli di astronavi e tutto il resto, questo è il suo hangup, ma è incidentale. Il punto è quello di spaventare tutti, che è molto bravo a. Ma se siete già stati attraverso tutto ciò che allora si può girare su tutti gli altri livelli.

Se non l’hai fatto, allora sei completamente svenuto perché per tutto il tempo sei stato portato a casa da tutte queste telefonate e scarpe di plastica e pensi “ah è proprio come a casa davvero, va bene.”Ti permette di identificarti con esso. Voglio dire, la cosa del bagno è la più grande, è così terribile. Ha passato così tanto tempo a fare che è quasi straziante. È come se stesse dicendo: “fallo passare a quelle persone ma dai loro un po’ di sollievo.”Poi alla fine succede tutto. Hai dimenticato la pietra non appena si entra nello Spazio Hilton, si può pensare che fosse un brutto sogno, fino a quando non lo riporta.

I commenti della gente sono i più grandi:” hai bisogno di molta immaginazione per capire il film”, ” è un milione di dollari messo su.”

Ho sentito una bambina uscire dal teatro dicendo che la lastra era solo un grosso blocco di hashish.
È fantastico!

Trovi difficile non avere alcuna privacy?
Difficile? No, e ‘ molto semplice. L’unico riagganciare è il fuzz. Ora che è un peso. Una volta che ti metti nei guai con la polizia, sei sempre nei guai e basta. Prima, non siamo mai stati nei guai e sono sempre stati molto gentili con noi. Dovrebbero prendersi cura delle persone e allontanare i turisti americani da Picadilly Circus. Questo è l’unico riagganciamento, ma non ha nulla a che fare con l’essere me.

Pensi che la polizia abbia fatto uno sforzo preciso per raccogliere le pietre?
Beh, c’è sempre stato. Prima di tutte le seccature erano solo i giornali noiosi, ma quando il fuzz inizia a entrare in quello, può essere molto trascinante. Hanno i mezzi per farlo a voi, se vogliono. I giornali possono solo urlare dai loro luoghi di ritrovo ubriachi come Il Wig & Feather Club ma non possono fare nulla, la polizia può farlo.