’94 Til Infinity
vi stämplar 1994 som det största året i rap, när hiphop blev hel. Argumentera oss
många rap huvuden anser 1988 vara hip-hop Zenit. Reagan-Bush år förde oss protest rap, intrepid street reportage och madcap experiment; Rakim och Big Daddy Kane tangoed för titeln best rapper alive medan Slick Rick berättade den största historien som någonsin berättats. Men hip-hop på den tiden var behäftad med ojämlikhet möjligheter. Kustrappare publicerades oproportionerligt, utan tvekan gynnades av deras närhet till Viacom och andra vanliga sovrum. MCs från fly-over land, under tiden, lämnades att slita i stort sett otacksam dunkel. Hur många Tri-State rap huvuden behagade att erkänna Kilo Ali? Regionalism var en självförgörande vana för kusteliter vid den tiden: utomstående antogs vara intellektuellt och moraliskt bristfälliga av så ytliga skäl som deras diktion eller postnummer. För att säga, Miami bass impresario Uncle Luke avskedades som en översexuell ne ’ er-do-well, och Houston hellions Geto-pojkarna skyddades ursprungligen av New York power circles. Denna utestängande attityd skapade en Gapande brist på mångfald. Ett orimligt antal klassiska hiphop-album kom ut under det kommande halva decenniet, men genren förblev oförbätterligt knuten till geografiens lagar. Det fanns ungefär tre alternativ för den kräsna hiphop-lyssnaren: jazzinformerad boom-bap, Bomb Squad-stil anarcho-rap och G-funk hiss. Sedan kom 1994-ett år som markerade ett prioriteringsskifte. Inom denna 365 började hiphop demokratisera och förde med sig en full blomstring av musikalitet till genren. Och av den anledningen är ’94 pund-för-Pund det starkaste året i raps historiaböcker. 1994 har alltid varit synonymt med Nas bellwether debut, Illmatic, som med rätta mytologiserades som en boxcutter rap classic. Långt från de sprutbelagda trapporna i Queensbridge, fastän, en räkenskapsdag hade gått upp. För tjugo år sedan hade en hookier, mer melodiskt lutande generation av rappare—inklusive Bay Area E-40 och Spice 1, Port Arthurs UGK och Memphis Triple Six Mafia—stigit upp på rapscape. Dessa artister sätter en premie på glädjande, spärrbara melodier och groovy homegrown funk. Och hip-hop piggnade upp avsevärt. Borta var samey, narkoleptiska breakbeats. Även New York-uppsättningen lärde sig att ha kul: Redmans Dare iz a Darkside är färgglatt musikalisk, och med Gang Starrs svåra att tjäna, drev vinyl aficionado DJ Premier sitt provmaterial i äventyrliga nya riktningar. Under tiden har Notorious B. I. G. ’ s Ready to Die En beroendeframkallande och lättillgänglig r&B-glans. 1988 kunde Biggie ha blivit märkt förrädisk för att ropa ut Texas imprint Rap-A-Lot, som han gjorde utan konsekvens på Craig Macks ’94 posse cut ”Flava in Ya Ear (Remix).”Före’ 94 skulle du sällan höra om svart fattigdom utanför New York eller La detta förändrades med tillkomsten av hiphop-multikulturalism. Kuppens folkmord & Juice och OutKast ’ s Southernplayalisticadillacmuzik pontificated på svårigheter som är unika för Oakland respektive Atlanta. Credit Bone Thugs-N-Harmony’ s Creepin ’ on Ah kommer upp för att avslöja nedbrytningarna av livet i det postindustriella Mellanvästern. Common ’s Resurrection är mest känd för förhållandet post-mortem” jag brukade älska H. E. R.”, där Com metaforiskt uttrycker sin oro över den förmodade utspädningen av hiphop. Låten längtar efter en tid då hiphop bara var ” några New York niggas… i parken.”Men först när den gamla vakten började välkomna sydlänningar, Midwesterners och andra i sitt företag upplevde genren en sann guldålder. Demokratisering tillåts för input från funkier elsewheres of America. 1994 kommer att bli ihågkommen som året då hip-hop omfamnade pluralism och ohämmad kreativitet blomstrade som en vild blomma patch i varje promenad i det amerikanska livet. – M. T. Richards