Waller blev en av de mest populära artisterna i sin tid och fann kritisk och kommersiell framgång i USA och Europa. Han var också en produktiv låtskrivare. Pianist och kompositör Oscar Levant kallade Waller”the black Horowitz”. I samarbete med sin långvariga låtskrivarpartner, textförfattare Andy Razaf, skrev Fats också musiken och/eller framfördes i flera framgångsrika Broadway-musikaler, inklusive 1928-talet ”Keep Shufflin'”, 1929-talet ”Hot Chocolates” och (med textförfattare George Marion, Jr.) 1943-talet ”Early To Bed”.
Waller tros ha komponerat många nyhetslåtar på 1920-och 1930-talet och sålt dem för små summor, tillskrivna en annan kompositör och textförfattare.
standarder som tillskrivs Waller, ibland kontroversiellt, inkluderar”jag kan inte ge dig annat än kärlek, Baby”. Låten blev känd av Adelaide Hall i Broadway-showen Blackbirds 1928.
Biograf Barry Singer antog att den här låten skrevs av Waller och textförfattare Andy Razaf och gav en beskrivning av försäljningen som Waller gav till New York Post 1929—han sålde låten för $500 till en vit låtskrivare för användning i en ekonomiskt framgångsrik show (överensstämmer med Jimmy McHughs bidrag till Harry Delmar ’ s Revels, 1927, och sedan till Blackbirds 1928). Han noterade att tidiga handskrivna manuskript i Dana Library Institute of Jazz Studies av” Spreadin’ Rhythm Around ” (Jimmy McHugh 1935) är i Wallers hand. Jazzhistorikern Paul S. Machlin kommenterade att sångarens gissning har”betydande motivering”. Enligt en biografi av Wallers son Maurice sa Waller till sin son att aldrig spela låten inom hörhåll eftersom han var tvungen att sälja den när han behövde pengar. Maurice Waller skrev att hans far motsatte sig att höra ”på den soliga sidan av gatan” på radion.
the anonymous sleeve notes på 1960 RCA Victor album Handful of Keys uppger att Waller upphovsrättsskyddat över 400 låtar, många av dem samskrivna med hans närmaste medarbetare, Andy Razaf. Razaf beskrev sin partner som ” melodins själ…en man som fick pianot att sjunga…både stora i kropp och i sinnet… känd för sin generositet… en bubblande bunt av glädje”. I samma anteckningar finns kommentarer från klarinetisten Gene Sedric, som spelade in med Waller på 1930-talet. ”Fats var den mest avslappnade mannen jag någonsin såg i en studio, och så gjorde han alla andra avslappnade. Efter en balans hade tagits, skulle vi bara behöva en ta för att göra en sida, om det inte var ett slags svårt nummer.”
problem med att spela den här filen? Se media hjälp.
problem med att spela den här filen? Se media hjälp.
Waller spelade med Nathaniel Shilkret, Gene Austin, Erskine Tate, Fletcher Henderson, McKinney ’ s Cotton Pickers och Adelaide Hall.
vid ett tillfälle tycktes hans spel ha satt honom i risk för skada. Waller kidnappades i Chicago medan han lämnade en föreställning 1926. Fyra män buntade honom i en bil och tog honom till Hawthorne Inn, som ägs av Al Capone. Waller beställdes inuti byggnaden och hittade en fest som ägde rum. Med en pistol mot ryggen drevs han mot ett piano och berättade att spela. En livrädd Waller insåg att han var ”överraskningsgästen” på Capones födelsedagsfest och var lättad över att kidnapparna inte hade för avsikt att döda honom.
år 1926 började Waller sin inspelningsförening med Victor Talking Machine Company / RCA Victor, hans främsta skivbolag för resten av sitt liv, med orgelsolon ”St. Louis Blues ”och hans komposition”Lenox Avenue Blues”. Även om han spelade in med flera grupper, inklusive Morris ’s Hot Babes (1927), Fats Waller’ s Buddies (1929) (en av de tidigaste multiracial grupperna att spela in) och McKinney ’ s Cotton Pickers (1929), hans viktigaste bidrag till Harlem stride piano tradition var en serie soloinspelningar av hans kompositioner: ”Handful of Keys”, ”Smashing Thirds”, ”Numb Fumblin ’” och ”Valentine Stomp” (1929). Efter sessioner med Ted Lewis (1931), Jack Teagarden (1931) och Billy Banks Rytmakare (1932) började han i maj 1934 den omfattande serien av inspelningar med ett litet band som kallas Fats Waller och hans rytm. Denna sexdelade grupp inkluderade vanligtvis Herman Autrey (ibland ersatt av Bill Coleman eller John ”Bugs” Hamilton), Gene Sedric eller Rudy Powell och Al Casey.
Waller skrev ”Squeeze Me” (1919), ”Keepin’ Out of Mischief Now”, ”Ain’ t Misbehavin ’” (1929), ”Blue Turning Grey Over You”, ”jag har en känsla av att jag faller” (1929), ”Honeysuckle Rose” (1929) och ”Jitterbug Waltz” (1942). Han komponerade stride piano display bitar som” Handful of Keys”,” Valentine Stomp ”och”Viper’ s Drag”.
han hade framgång med att turnera Storbritannien och Irland på 1930-talet och uppträdde i en av de första BBC-TV-sändningarna den 30 September 1938. Även i Storbritannien, Waller spelade också in ett antal låtar för EMI på deras Compton Theatre orgel ligger i deras Abbey Road Studios i St John ’ s Wood. Han medverkade i flera långfilmer och korta ämnesfilmer, framför allt stormigt väder 1943, som släpptes 21 juli, bara några månader före hans död. För hit Broadway-showen heta choklad skrev han och Razaf ”(Vad gjorde jag för att vara så) svart och blått” (1929), som blev en hit för Ethel Waters och Louis Armstrong.
Waller framförde Bach-orgelstycken för små grupper ibland. Han påverkade många jazzpianister före bebop; Count Basie och Erroll Garner har båda återupplivat hans hitlåtar. Förutom hans spel var Waller känd för sina många humoristiska quips under sina föreställningar.
mellan 1926 och slutet av 1927 spelade Waller in en serie piporgel solo-skivor. Dessa representerar första gången synkopierade jazzkompositioner framfördes på ett fullstort kyrkorgel. I April 1927 spelade Waller orgel på Vendome i Chicago för filmer tillsammans med Louis Armstrong, där hans orgelspel berömdes för ”kvick cueing” och ”excentrisk stoppkoppling.”
Wallers Victor-inspelning av” a Little Bit Independent”, skriven av Joe Burke och Edgar Leslie, var nr 1 på din hitparad i två veckor 1935. Han kartlade också med ”Vems älskling är du?”, ”Lulu är tillbaka i stan”,” söt och låg”,” Truckin'”,” rytm och romantik”,” Sjung en gammaldags sång till en ung sofistikerad dam”,” West Wind”,” hela mitt liv”,” Det är synd att berätta en lögn”,” Låt oss sjunga igen”,” Cross Patch”,” du är inte den typen”,” Bye Bye Baby”,” du skrattar åt mig”,” Jag älskar att vissla”,” bra för ingenting”,” två sömniga människor ”och”lite lockigt hår i en barnstol”.
Broadway MusicalsEdit
senare i Wallers karriär hade han skillnaden att bli den första afroamerikanska låtskrivaren som komponerade en hit Broadway-musikal som sågs av en mestadels vit publik. Broadway-producent Richard Kollmars anställning av Waller för att skapa 1943-musikalen tidigt till sängs återkallades i en uppsats 2016 om Waller av John McWhorter, en amerikansk akademiker och lingvist som är docent i engelsk och jämförande litteratur vid Columbia University.
även så sent som 1943 var tanken på en svart kompositör som skrev poängen för en vit standardutgåva okänd. När Broadway-artisten och producenten Richard Kollmar började planera tidigt till sängs var hans ursprungliga tanke att Waller skulle uppträda i det som en komisk karaktär, inte att skriva musiken. Waller var trots allt lika mycket komiker som musiker. Komedi går sällan bra, men nästan 80 år senare är hans kommentarer och timing under ”Your Feet’ s Too Big” lika roliga som någonting på Comedy Central, och han går nästan bort med filmen Stormy Weather med bara en musikalisk scen och lite rån senare, trots konkurrensen från Bill ”Bojangles” Robinson, Lena Horne och Nicholas Brothers.Kollmars ursprungliga val för kompositören var Ferde Grof Bisexual, mest känd som orkestrator av George Gershwins ”Rhapsody In Blue”, vars signaturkompositioner var portentous concert suites. Men Grof Kazaki drog sig tillbaka, och det är Kollmars kredit att han insåg att han hade en toppklassig poplåtkompositör tillgänglig i Waller. Wallers dubbla plikt som kompositör och artist var kortlivad. Under en kontantkris och i ett avancerat tillstånd av berusning hotade Waller att lämna produktionen om inte Kollmar köpte rättigheterna till sin tidiga Sängmusik för 1 000 dollar. (Detta var typiskt för Waller, som ofta sålde melodier för snabba pengar när han var i sina koppar. Bevisen tyder till exempel på att standarderna ”jag kan inte ge dig annat än kärlek” och ”på den soliga sidan av gatan” var Waller-låtar.) Waller kom till hans sinnen nästa dag, men Kollmar bestämde sig för att hans dricksvanor gjorde honom för riskabelt ett förslag för åtta föreställningar i veckan. Från och med då, Waller var endast showens kompositör, med texter av George Marion, vars mest ihågkomna arbete idag är manuset till Astaire-Rogers-filmen The Gay divorc Bisexe.
sex månader efter premiären av Early to Bed spelade den fortfarande i en Broadway-teater; vid den tiden rapporterade tidningar Wallers för tidiga död.