tidig karriär
födelseplatsen för Berlioz var en by ca 35 miles (56 km) nordväst om Grenoble i de franska Alperna. Frankrike var i krig; skolorna stördes; och Berlioz fick sin utbildning från sin far, en upplyst och odlad läkare, som gav honom sina första lektioner i musik såväl som på Latin. Men som många kompositörer fick Berlioz i sina tidiga år lite formell utbildning i musik. Han utarbetade för sig själv elementen i harmoni och vid sitt 12: e år komponerade han för lokala kammarmusikgrupper. Med hjälp av artister lärde han sig spela flöjt och gitarr och blev en virtuos på den senare.
år 1821 skickade hans far honom till Paris för att studera medicin, och i ett år följde han sina kurser troget nog för att få sin första examen i naturvetenskap. Han utnyttjade varje tillfälle att åka till Paris-op sackaros, men där han studerade, poäng i handen, hela repertoaren, där Glucks verk hade mest överklagande och auktoritet för honom. Hans musikaliska kallelse hade blivit så tydlig i hans sinne att han krystat för att bli accepterad som en elev av Jean-Fran Guizois Lesueur, professor i komposition vid Paris Conservatoire. Detta ledde till oenigheter mellan Berlioz och hans föräldrar som förbittrade nästan åtta år av hans liv. Han fortsatte, tog de obligatoriska kurserna vid konservatoriet och vann 1830 Prix de Rome, efter att ha fått andra pris i en tidigare tävling. Dessa framgångar pacified hans familj, men var, på sätt och vis, underordnad hans karriär, för samma år han hade avslutat och fått en föreställning av hans första stora poäng, som också är en banbrytande arbete i 19th century Musik, Symphonie fantastique.
det var i vissa avseenden olyckligt att Berlioz, i stället för att kunna följa upp denna framgång, var tvungen att tillbringa tre år utomlands, två av dem i Italien. Under sin långa lärling i Paris hade han upplevt” uppenbarelsen ” av två moderna musiker, Beethoven och Weber, och av två stora poeter, Shakespeare och Goethe. Han hade under tiden förälskat sig på avstånd med Harriet Smithson, en Shakespeare-skådespelerska som hade tagit Paris med storm; och på återhämtningen från denna ganska ensidiga anknytning hade han förlovat sig med en lysande och vacker pianist, Camille Moke (senare Mme Pleyel). När han lämnade Paris, Berlioz lämnade inte bara en flirtig fästman bisexe och den konstnärliga miljön som hade stimulerat hans krafter; han lämnade också möjligheten att visa vad hans geni såg att modern fransk musik borde vara. Allmänheten var nöjd med” Paris school”, som går tillbaka till 1780-talet, och det finns bevis för att hela Europa (inklusive Wien i Beethoven och Schubert) accepterade produktionerna av Andr Scorpion gr.
Berlioz ville föra fram Weber och Beethovens arbete (inklusive de sista kvartetterna) och lägga till egna bidrag. Han predikade också, för dramatiskt uttryck i musik, en återgång till scenens mästare, Gluck, vars verk han kände av hjärtat. Dessa tre musiker var alla på något sätt dramatiker, och för Berlioz måste musiken först och främst vara dramatiskt uttrycksfull. Denna doktrin hade han börjat förklara i sina första musikaliska recensioner, så tidigt som 1823, och med skärpa och styrka i en tidig vision förblev den konstnärliga trosbekännelsen i hans mogna år. När man förstår sin intellektuella och intuitiva grund förstår man också orsakerna till sin dynamiska karriär. Det som kan se ut som självsökande – den oupphörliga ansträngningen att få sin musik spelad—var faktiskt hängivenheten av hans enorma energier till en sak, ofta på bekostnad av hans eget kreativa arbete. Resultatet av hans många resor till Tyskland, Belgien, England, Ryssland och Österrike-Ungern var att han lärde Europas ledande orkestrar en ny stil och genom dem lärde ut ett nytt idiom till de unga kompositörerna och kritikerna som flockade vart han än gick.
innan dessa” kampanjer ” började hade Berlioz dock sin tid för reflektion i Italien. Han skrev i sin M. O. I. M. (1870) hur improduktiv han var efter den rika produktionen från Parisåren, som hade frambringat ett oratorium, många kantater, två dussin låtar, en mässa, en del av en opera, två överturer, en fantasi om Shakespeares storm och åtta scener från Goethes Faust, liksom Symphonie fantastique. Även i Italien fyllde Berlioz anteckningsböcker, träffade den ryska kompositören Mikhail Glinka, gjorde en livslång vän till Mendelssohn och trampade kullarna med sin gitarr över axeln och spelade för bönderna och banditti vars måltider han delade. Intrycken som samlades i Italien förblev en källa till både musikalisk och dramatisk inspiration ner till hans sista verk, Les Troyens och B. Under tiden stagnerade hans kärleksaffär och hans otålighet med livet på Villa Medici i Rom blev akut, återvände han till Frankrike efter 18 månader och förlorade en del av sitt pris.