PoemShape

• om scansion är nytt för dig, kolla in mitt inlägg på grunderna.

• 22 februari 2009 – om du gillar Frost kanske du gillar att läsa björkar tillsammans med en färgkodad skanning av björkar som ingår i mitt inlägg på Frosts Lagningsvägg. För att hitta alla inlägg jag har skrivit på Robert Frost, klicka här.

• när du har läst om Robert Frost, ta en titt på några av mina dikter. Jag är inte halvdålig. En av anledningarna till att jag skriver dessa inlägg är så att några läsare, intresserade av mätare och rim, kanske vill prova min poesi. Kolla in spindel, spindel eller, om du vill ha modern iambisk Pentameter, prova min bro är som en regnbåge eller kom ut! Ta en kopia till klassen om du behöver ett exempel på Modern iambisk Pentameter. Skicka det om du har vänner eller släktingar intresserade av denna typ av poesi.

• 23 April 2009: En Sista Förfrågan! Jag älskar kommentarer. Om du är student, lämna bara en kommentar med namnet på din gymnasium eller högskola. Det är intressant för mig att se var läsarna kommer ifrån och varför de läser dessa inlägg.

• 25 April 2009: ljud av Robert Frost tillagd.

• 26 April 2009: Robert Frosts ”för en gångs skull, då, något.”

• 5 maj 2009: Robert Frosts ”The Pasture”

• 24 maj 2009-tolkning av Robert Frosts ”stopp av skogen”

• 21 juli 2009-nytt inlägg Robert Frosts ”ut, ut”

the Road Not Taken

en av de vackraste dikterna på engelska är Frosts the Road Not Taken. En del av magin är i hur Frost lossar mätaren för att få en mer vardaglig ton. I en av de roligaste böckerna jag äger (bland böcker om Frost) berättar Lea Newman att enligt en undersökning av 18 000 skrivna, inspelade och videofilmade svar är denna dikt (tillsammans med Robert Frost) Amerikas mest populära dikt – en förmodligen mer exakt undersökning än den självvalda undersökningen som gjorts av poets.org. Lea skriver också att Frosts avsikt, genom att skriva dikten, var att satirisera sin vän, Edward Thomas, som ofta skulle gå över vilken väg han och Frost skulle gå. (Edward Thomas var en engelsk poet som Frost blev vän med när han bodde i England). Frost slutförde och skickade dikten till Thomas först efter att han hade återvänt till New Hampshire. Thomas läste dock inte dikten som satir och inte heller har andra läsare kommit till dikten för första gången.

jag har personligen svårt att ta Frosts påståenden till nominellt värde.

men här säger han det själv:

• om du inte ser en uppspelningsknapp nedan, kopiera och klistra in webbadressen så kan du höra inspelningen.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

mer till den punkten verkar diktens Ursprung vara i New England-före Frosts vänskap med Thomas. Newman hänvisar till ett brev som Frost skrev till Susan Hayes Ward i Plymouth, New Hampshire, Februari 10, 1912:

två ensamma korsvägar som själva korsar varandra har jag gått flera gånger i vinter utan att träffa eller förbi så mycket som en enda person till fots eller på löpare. Det praktiskt taget obrutna tillståndet för båda i flera dagar efter en snö eller ett slag visar att ingen av dem är mycket reste. Döm då hur förvånad jag var den andra kvällen när jag kom ner en för att se en man, som till mina egna okända ögon och i skymningen letade efter hela världen som jag själv, kom ner den andra, hans inställning till den punkt där våra vägar måste korsas är så tidsinställda att om inte en av oss drog upp måste vi oundvikligen kollidera. Det kändes som om jag skulle träffa min egen bild i en sned spegel. Eller säg att jag kände när vi långsamt konvergerade på samma punkt med samma ljudlösa men mödosamma steg som om vi var två bilder på väg att flyta tillsammans med att korsa någons ögon. Jag förväntade mig verkligen att ta upp eller absorbera detta andra jag och känna mig starkare genom tillägget för den tre mil långa resan hem. Men jag gick inte vidare till beröringen. Jag stod stilla i förundran och lät honom gå förbi; och det också med den dödliga utelämnandet av att inte försöka ta reda på genom en jämförelse av liv och omedelbara och avlägsna intressen vad som kunde ha fört oss genom att korsa vägar till samma punkt i en vildmark i samma ögonblick av nattfall. Något syfte tvivlar jag inte på, om vi kunde men har gjort. Jag gillar en slump nästan lika bra som en inkongruitet.

om dikten

dikten är nominellt skriven i iambisk Tetrameter. Nominellt eftersom Frost elegant varierar mätaren till en sådan grad att läsarna bara kan blickande höra införandet av ett metriskt mönster – effekten är en av både metrisk frihet och form. Jag har förresten baserat min skanning på Frosts egen läsning av dikten. Jag antar att det kan betraktas som fusk, men Frosts egen uppfattning om dikten intresserar mig.

• Mars 28 2011 • med tanke på lite tid och en konversation med en läsare och poet Steven Withrow (se kommentarerna) har jag ändrat skanningen av den sista strofen för att återspegla hur Frost förmodligen skulle ha skannat dikten (snarare än hur han läste den). Den nya skanningen, omedelbart nedan, behåller tetrametermätaren hela tiden (mer om hur senare). Du kan fortfarande hitta min gamla skanning längst ner i inlägget. Bestäm själv vilken skanning som är mer meningsfull. När det gäller mig själv lutar jag mig mot den nya skanningen. Alla omärkta fötter är iambiska och alla fötter i blått är anapests.

Frost reciterar vägen som inte tagits:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

det första elementet att märka är diktens rimschema och övergripande struktur. Dikten är verkligen fyra stanzas, quintains, som alla har samma rimschema – ABAAB. De kapslade kopplingarna i stroferna fokuserar subliminalt örat, medan upplösning till mönstret finns i det slutliga rimet. Den totala effekten av rimschemat är analog med den för Petrarchan Sonnet. Det vill säga, snarare än att springa framåt, ger de inre kopplingarna effekten av rundad tanke och reflektion – ett rimschema som passar Frosts deliberativa intellekt.

samma punkt som jag gjorde i mitt inlägg på Sonnet forms, jag ska göra här. I händerna på en skicklig poet handlar rimning inte om att vara vacker eller formell. Det är en kraftfull teknik som kan, när det är bra gjort, subliminalt rikta lyssnaren eller läsarens öra mot tankemönster och utveckling – förstärkande tanke och tematiskt material. I min egen poesi kommer min tomma versdikt ut! till exempel har jag försökt utnyttja Rhymes förmåga att förstärka tema och ljud. Den fria versdiktaren som avskyr rim av något slag saknas.

de tre första raderna, metriskt, är lika. De verkar skapa ett metriskt mönster av två iambiska Fötter, en tredje anapestisk fot, följt av en annan iambisk fot.

två vägar / divergerade / i ett föl / lågt Trä

användningen av singular wood, istället för woods, är en mer dialektisk böjning, som sätter tonen för dikten med den första raden. Den tredje foten omgiven av starka iambs, tar smaken av en iambisk variantfot.

efter de två första raderna kunde den tredje raden nästan läsas som strikt iambisk.

detta skulle vara ett exempel på vad Frost skulle betrakta som en lös Iamb. Om det läses på ett sätt är det en anapest, om ordet är elided – trav ’ ler – det skapar en iambisk fot. Även om jag inte tror att det är avsiktligt (Frost letade inte efter ett ord som kunde skapa en lös Iamb) men tvetydigheten uppmuntrar subliminalt örat att höra den mer normativa mätaren av iambisk Tetremater. Frost kommer att spela mot och med denna tvetydighet i hela dikten.

OBS: Jag hittade just det Frostfriends.org skannade raden enligt följande:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

Detta är inte ett orimligt sätt att skanna dikten – men det ignorerar hur Frost själv läste den. Och i det avseendet, och bara i det avseendet, är deras skanning fel. Dessutom, även utan Frosts auktoritet, ignorerar deras läsning Iambic meter. Frost lägger tonvikten på trav-eler och det gör även mätaren. Deras läsning ignorerar eller misslyckas med att observera potentialen för elision i trav ’ ler som, för att vara ärlig, är hur de flesta av oss uttalar ordet. En dactyllic läsning är en sträcka. Jag tror, i bästa fall, man kan göra ett argument för följande:

om man kommer att lägga tonvikten på en, väljer att ignorera det metriska mönstret (vilket man kan göra), verkar det godtyckligt att insistera på att läsa resenären som ett tre stavelseord. Om man ska sätta en modern tolkande snurr på dikten, skulle jag välja en trochaisk andra fot och elide traveler så att linjen läser hur de flesta av oss skulle läsa den.

i den fjärde raden i den första quintainen tillåter Frost en anapest i den sista foten, vilket kompenserar mönstret som fastställts i de två första raderna. Kärleksfullt (och eftersom de andra fötterna är iambiska) är effekten att förstärka den iambiska tetrametern. Det finns bara en rad som kan läsas som Iambic, men eftersom de andra fötterna, när de inte är variant anapests, är Iambic, Frost etablerar Iambic Tetrameter som grundmönstret. Den sista raden i quintain returnerar den anapestiska variantfoten, men nu har Frost varierat linjerna tillräckligt så att vi inte hör detta som ett konsekvent mönster.

det är värt att notera att om Frost hade velat, kunde han ha reglerat linjerna.

och tittade / ner en / långt som / jag kunde
till var / den böjde / i un / dergrowth

jämför ljudet av dessa regulariserade linjer till vad Frost skrev och du kan börja känna hur variantfötterna bidrar till diktens samtalston. Att regularisera linjerna, till mitt öra, tar lite av färgen från dikten. Anapests uppmuntrar läsaren att pausa och överväga, förstärka diktens deliberativa ton – mycket som rimschemat. Det är spelet mot den mer regulariserade mätaren som får denna dikt att fungera. Som jag har skrivit någon annanstans har en mästerligt skriven metrisk dikt två berättelser att berätta – två berättelser: En i sina ord; den andra i sin mätare. Vägmätaren som inte tagits berättar en historia om paus och övervägande. Det är en effekt som fri vers poesi kan approximera men inte kan reproducera, utan att ha någon mätare att spela mot.

den andra quintains linje fortsätter det metriska mönstret för de första raderna men svänger snart bort. I den andra och tredje raden av quintain förekommer anapest-variantfoten i den andra foten. Den fjärde raden är en av endast tre linjer som är otvetydigt iambisk Tetrameter. Intressant nog kommer denna starkt regelbundna linje omedelbart efter en linje som innehåller två anapestiska variantfötter. Man kan spekulera i att Frost efter att ha varierat mätaren med två anapestiska Fötter ville återupprätta det grundläggande iambiska Tetrametermönstret från vilket övermätaren fjädrar och varierar.

Vad är värt att notera, liksom, är hur vackert Frost hanterar en vardaglig uttrycksfullhet i denna dikt med uttryck som att ha kanske, men som För det, verkligen om. Efter att ha satt platsen i den första quintainen skapar de självreflekterande uttrycken, nya för poesin fram till denna punkt, en känsla av skiftande tankar och tankar, om omprövning inom själva dikten-som om talaren var i konversation med sig själv och en annan. Vardagligt, faktiskt, ” anses vara karakteristisk för eller endast lämplig för avslappnad, vanlig, bekant, eller informell konversation snarare än formellt tal eller skrift.”Det är en effekt som har berörts av andra poeter, men aldrig med sådan behärskning eller förståelse som Frost visar. Uttryck som better claim, wanted wear och passeringen där lägger till en New England dialectal känsla för linjerna.

återigen är det värt att notera att frosten förmodligen kunde ha reglerat linjerna, men han kunde ha varit tvungen att offra en del av den vardagliga känslan förstärkt av varianten anapestic fötter som ger paus till marschen av en iambisk linje.

tog sedan |o|ther vägen |som rättvis,
har |kanske |bet|ter-kravet,
Eftersom |av gräs |och wan|ting slitage;
men som |För det |pas|sing där
hade slitit |dem bara |ungefär |samma.

Lägg märke till hur, åtminstone till mitt öra, förlorar denna metriskt regulariserade version mycket av sin samtalston.

å andra sidan, här är en fri vers, rimversion:

sedan tog jag den andra som lika rättvis,
och som kanske har ett bättre krav,
eftersom det var bevuxet med gräs och ville ha slitage;
men passeringen där
hade verkligen slitit dem ungefär samma.

kärleksfullt, även om detta är närmare talat engelska (eller hur vi kan förvänta oss att den genomsnittliga personen överväger) förlorar dikten En del av sin skarpa vardagliga effekt. Och här är det utan rim:

då bestämde jag mig för att den andra vägen var lika fin
och var kanske ännu bättre
eftersom den var bevuxen med gräs och behövde
att gå på; men andra människor
hade nästan använt dem samma.

och detta är i slutändan modern engelska. Detta är talet av riktiga människor. Men det saknas något – åtminstone i mitt öra. Fri vers poeter, historiskt, har hävdat att endast fri vers kan fånga tidens språk. Jag köper den inte. För mig låter den här senaste versionen mindre vardagligt och talliknande än Frosts version. Min egen filosofi är att stor konst efterliknar naturen genom artifice, eller som Shakespeare uttryckte det i Winter ’ s Tale:

ändå görs naturen bättre på inget sätt
men naturen gör det betyder: så, över den konsten
som du säger lägger till naturen, är en konst
som naturen gör. Du förstår, söta Piga, vi gifter oss med
en mildare scion till det vildaste lagret,
och gör att vi blir en bark av baserslag
av bud of nobler race: detta är en konst
som reparerar naturen, förändrar den snarare, men
själva konsten är naturen.

i den tredje kvatrinen kan den första raden läsas som en lös Iamb om vi eliderar lika för att läsa lika – vilket gör linjen iambisk Tetrameter medan den andra är solidt så.

efter ytterligare två vanliga linjer avviker Frost återigen från mönstret. Den tredje och femte raden är pentasyllabisk men fortfarande tetrameter, varje linje har två anapests. Intressant, som med den andra quintain, verkar Frost aldrig variera för långt från mönstret utan att bekräfta grundmätaren antingen före eller efter variantlinjerna. Interjection Oh är helt onödigt strikt när det gäller diktens ämne. Lesser poets writing meter kan ha utelämnat detta som en onödig variant, men ordet ökar diktens vardagliga känsla och är mycket i linje med diktens övergripande ton och dem – ekade i den första raden i den slutliga quintain – en suck.

den andra och fjärde linjen är faktiskt iambisk Trimeter, men återigen bekräftar Frost mätaren från vilken de varierar genom att placera en solid iambisk Tetrameterlinje mellan dem (den fjärde linjen).

• Mars 28 2011 • läsningen ovan är min ursprungliga skanning. Denna skanning baserades på hur Frost läste den. Problemet med att skanna det på det sättet är dubbelt: för det första bryter det tetrametermönstret, vilket inte är oerhört, men mycket ovanligt för Frost; för det andra betyder det att rimet mellan därmed och skillnaden är det som kallas ett ofullständigt rim. Ett ofullkomligt RIM är när stavelserna är nominellt desamma men en stavelse är stressad och den andra är ostressad. I skanningen ovan, därför är stressad och-ence slutet av diff’rence är un-stressad. Emily Dickinson älskade den här typen av RIM men Frost, sällan om någonsin. Problemet är att Frost vill ha sin tårta och äter den också. Till mitt öra, när jag lyssnar på honom läsa dikten, han läser den sista rim som en off-rim. Men, som Elizabethanerna, han skulle förmodligen ha skannat det enligt nedan:

två saker att lägga märke till: i den andra raden har jag läst den första foten som huvudlös. Detta är en standardvariantfot som kan hittas med Elizabethanerna. Vissa kallar det anacrusis. En huvudlös fot betyder att fotens första stavelse saknas. För det andra ändras den sista raden så att skillnaden, åtminstone på papper, uttalas trisyllabiskt som diff/er/ence, snarare än diff’rence. Detta gör linjetetrametern och gör det slutliga rimet till ett perfekt rim.

Frost tog ibland kritik från mer strikt ”formalistiska” poeter (inklusive hans elever) som ansåg att hans varianter gick för långt och var för frekventa. I båda fallen, oavsett om du kan det som Frost läser det eller enligt det underliggande mätaren och rimschemat, låg Frosts metriska geni exakt i sin vilja att spela mot regelbundenhet. Många av hans mer slående vardagliga och dagliga effekter är beroende av det.

• nedan är den ursprungliga skanningen: Anapests är blåaktiga och feminina ändringar är gröna.

• om du föredrar denna skanning (jag gör inte längre), varierar inte bara Frost den metriska foten utan hela linjen. Ändå är de två iambiska Trimeterlinjerna (den andra och sista raden i quintain) oktasyllabiska. Oavsett hur de skannas, varierar de inte från den oktasyllabliska iambiska tetrametern som de kanske. Anapestsna varierar elegant de sista linjerna och förstärker den vardagliga tonen-även utan dialektisk eller vardaglig frasering.

Newman citerar Frost, säger:

”du kan gå över dessa rim precis som om du inte visste att de var där.”Det här var en dikt ”som talar förbi rimarna”, sa han och han tog det som en komplimang när hans läsare sa till honom att de kunde höra honom prata i den.

vad Newman och Frost försummar att nämna är hur diktens mätare förstärker känslan av att ”prata”. Frosts användning av mätare var en del av hans geni – och storheten i hans poesi.