Produktionsexpert

Reid Caulfield

Reid är Re-Recording Mixer & VP of Operations vid Central Post i La han har gått samman årtionden av kreativt ljud-och videoarbete med mycket teknisk förmåga och infrastrukturuppbyggnad för stora & små anläggningar.

vi började planera för min Los Angeles sound-anläggning, Central Post La, för nästan fyra år sedan, i slutet av 2017. Hösten 2017 hade vi en ’soft open’. Tre av våra fyra rum var redo att köras i oktober. Det fjärde rummet försenades eftersom vi hade, många månader innan, beslutat att göra det en certifierad Dolby Atmos Home Entertainment mix & QC rum. Dolby designade faktiskt huvuddelen av rummet för oss, med tanke på att utrymmet var relativt litet och, särskilt i ett mindre Atmos-rum, blir högtalargeometri mycket komplicerat mycket snabbt. Detta var också i de dagar då Netflix krävde något & allt Atmos-arbete som skulle göras i Dolby Certified room, vilket inte längre är fallet, vilket möjliggör många fler hemstudior som kommer online med Atmos-kapabla rum.

om man byggde en anläggning eller ett enkelrum från grunden när som helst under de senaste fyra åren, fram till just nu, skulle det vara dumt att inte åtminstone planera för Atmos. Men om jag tackade Atmos till en befintlig 5.1 eller 7.1-anläggning, skulle jag vänta. I två av våra andra icke-Atmos-rum för 3-4 år sedan körde vi ledningarna för takhögtalarna, eftersom vi redan var i taket ändå. Allt som behöver göras är att hänga de extra takhögtalarna (alla rum är minst 7,1 kapabla) och byta ut gränssnittet till en pappa eller en ivrig MTRX. Vi har pappan, eftersom MTRX ännu inte var tillgänglig för 4 år sedan. Vi har också en hårdvara Dolby RMU ( en Dell-server).

vi har ännu inte konverterat något av våra andra rum till Atmos, helt enkelt för att det förväntade arbetet inte följde igenom. Så igen, om jag ägde ett 5.1-rum eller en anläggning, skulle jag konvertera till Atmos utan att ha en solid affärsbok för att säkerhetskopiera den? Nej, det skulle jag inte. Tacking Atmos ovanpå befintlig infrastruktur är en smärta & det är dyrare än att bygga på det sättet från början.

i Hollywood blandas mest ’A’- nivå manus drama på fackliga anläggningar. Men det är inte majoriteten av verksamheten i stan. Vi är ett icke-fackligt hus, helt enkelt för att det är där den stora delen av verksamheten är, men vi konkurrerar med fler faciliteter, inklusive ”köksbord” och ”trädgårdshus” rum & faciliteter än någon annanstans i världen. Och det var före COVID. Det är ännu värre nu.

så vi gör mycket verklighetsarbete, Dokumentärer, några skript etc. Vi är en” bred ” anläggning, så vi gör också digitala dagstidningar på framsidan av produktionen och IMF förpackning & leverans på baksidan av efterproduktionsprocessen, och mycket däremellan. Vi har bildredigeringssviter, rum ensamma eller utrustningspaket eller rum plus utrustning för uthyrning, HD/4k & DolbyVision color rooms – faktiskt är det enda vi inte har gjort hittills VFX, och det har just förändrats. Nu gör vi det, om än på en annan geografisk plats än våra två ljudhus.

för flera år sedan utsågs Atmos för hemunderhållning som en frälsare för anläggningar som hade kämpat i ett decennium. Atmos, tillsammans med nyinrättade säkerhetshänsyn för industriell styrka, har faktiskt tvingat ett stort antal anläggningar och ägare ur verksamheten, men tredubbla antalet kom precis bakom dem, inklusive vårt. Så här gick Atmos för hemunderhållning för fyra år sedan:

”Netflix, Apple, Amazon, sedan äntligen alla nätverk, kommer att standardisera på tre saker: Atmos han för ljud, 4k / HDR / DolbyVision för färg och IMF för leverans. Varje show kommer att behöva leverera dessa tre saker. Så, även om du har en äldre 5.1 blandad show, måste den packas upp som en IMF-fil, och medan du är på det, försök att övertyga dina kunder att uppdatera till en Atmos mix, eller åtminstone paketera upp 5.1 till en Atmos-leveransfil och ta betalt för det. Åh och allt detta-varje stam, varje platta 5.1, 7.1 och 2.0 Down mix, – allt måste vara QC ’ D. och även vid $400 en timme kommer det fortfarande inte att finnas tillräckligt med timmar på dagen för att få det gjort. Åh, och en sak till: börja sälja fulla remixer för befintligt 5.1 & 7.1-innehåll upp till Atmos! Få bara de ursprungliga Pro Tools-sessionerna från de ursprungliga ljudhusen och remixa det hela!”

LOL till den sista. Försök bara extrahera en original PT-session från en anläggning i Hollywood. Varsågod. Försöka. Se vad som händer. Historierna jag kunde berätta. Kanske är det en annan artikel, men jag lovar att det inte blir vackert (PT session sabotage, etc).

så det var planen för 3-4 år sedan. Här är varför det aldrig materialiserades: ingen ville betala för det. Netflix et al gjorde faktiskt inte mandat Atmos-paket (jag tror att Apple kan ha, men jag är inte säker). Sedan såg Netflix klientens backlash och ringde tillbaka Atmos talk, och sedan gjorde de det lättare – tillsammans med Avid och Steinberg att göra det – så att ljudredigerare & mixers inte behöver fungera i ett Dolby-certifierat rum för creative edit & mix. Slutprodukten måste fortfarande författas i en certifierad anläggning och rum, men inte den kreativa. OK, så vi har fortfarande QC och författande.

Jag älskar Dolby. Och Ivrig. Mestadels Dolby. Härliga människor, bra produkter. Netflix också, och Amazon & Apple. Jag älskar dem alla. Jag har inget dåligt att säga om någon av dem. Problemet var de faktiska producenterna. Här är några exempel på vad vi har sett.

Atmos QC

för ett år sedan kontrakterades vi för att göra Atmos HE QC på en enorm Apple-show. Om man tittar på den här showen är det tydligt att budgeten var 5-7 miljoner dollar per avsnitt. Producenterna arbetade faktiskt med en mindre kreativ anläggning som aldrig hade gjort en Atmos-mix tidigare. Med respekt var alla deras leveranser en röra. Tom m&e stammar, endast PFX, distorsion över takkanalerna. Producenterna kom igenom på vår plats för mig att beskriva vad vi skulle göra post-kreativa, de element som vi skulle behöva åtala en fullständig QC set etc. Den QC föll mestadels för att de sprang ur tiden och Apple panikade och bestämde sig för att göra QC själva eftersom showen var sen för leverans/luftdatum på grund av alla ursprungliga leveransproblem. Vi fick fortfarande betalt för QC av hela 10 episoder eller vad det var, så det var trevligt.

producenter skulle komma igenom och vi skulle gå igenom ”Dolby-preferred” QC-praxis och helt klart skulle de berätta för oss att f*ck off. ”Nej. Absolut inte. Vi kommer att QC den inhemska versionen och lämna den där. Om de behöver en QC av m&e Atmos-filer eller folddowns, då kan betala för det Tyskland eller var som helst. Ta bort det från någon annans budget.”

på den kreativa sidan:

ett år innan det – så försommaren 2018 – sändningsnätet för en av de största amerikanska programmen på TV – en Sci-Fi – Serie-kom till oss, men väldigt tyst. Den första säsongen av denna flaggskeppsshow hade inte blandats i Atmos HE eftersom det var” för dyrt ” (kom ihåg att det är en facklig show, och vid den tiden laddade stora mixsteg mycket mer för Atmos – blandningar än de var för 5.1), så producenterna – några av de största och rikaste företagen i Hollywood-passerade på Atmos och de blandade det i 5.1.

nu kan jag ärligt säga att om det någonsin fanns ett argument för en Atmos han blandar, var den här showen det. Så de kom till oss och till mig för en ”Upmix.”De fick oss några 5.1 stammar men inte alla, några 2.0 stammar, men inte alla. Det är okej. Jag har varit upmixing i årtionden, så när vi hade fått alla element – ja, allt som vi någonsin kommer att få, ändå – Jag sprang igenom 45 minuters show i realtid, anteckningar. Jag gissade på mängden kreativt arbete & antal timmar som skulle krävas för att göra en fullständig episod upp mix till Atmos och jag satte på att tinker. I grund och botten tog det mig 12 timmar över två dagar men min uppskattning var 8-9 timmar rent kreativt redaktionellt och mixarbete för den inhemska versionen, mer för en fullständig m&e-uppsättning, men de bad inte om det ändå.

så, 8-9 timmars kreativ, sedan en fyra timmars klient rundown, sedan printmaster och Dolby ADM-filer. Två hela dagar. Så, för 14 episoder, säg totalt ca $ 90K USD för att redogöra för eventualiteter för en helt Dolby-kompatibel uppsättning leveranser. 80-85k om vi skulle göra ett paketavtal. Stor.

ett par veckor senare kom klienten in för att granska. Vi hade ordnat för en enkel A / B-jämförelse: Original 5.1, rewind, samma avsnitt i 7.1.4. Det skulle vara ärligt att säga att deras käkar slog golvet. Detta var ett politiskt problem. Jag antar att de hade trott att skillnaden inte skulle vara så häpnadsväckande, och så skulle det inte finnas något att presentera vid deras nästa kreativa möte, men så var inte fallet. Omedelbart blev deras problem mycket tydligt:

”hur ska vi berätta för två av de största, mest storied ljudhusen på planeten jorden – liksom de ursprungliga” A ” union mixers – att vi hade konverterat sina 5.1-mixar till Atmos och planerade att släppa det på nätverket?”

• producenterna kommer att klaga på att en original Atmos mix skulle kosta minst dubbelt så mycket som en 5.1 och det var därför de bestämde sig för 5.1

• Ja, men att göra det här sättet – utan behov av original Pro Tools – sessioner, bara med 5.1 & 2.0-stammar-är mycket billigare. Hur mycket? $6,000 – $8000 USD, all in, för den inhemska (engelska) versionen. Kreativa, resultat, allt. Sätt mindre än remixa nativt eller blanda nativt i första hand.

• okej. Väl, vi måste få producenterna och originalblandare och ljud handledare inblandade och de kommer att vilja gå tillbaka och göra om allt inbyggt. De kommer inte att vilja ha en liten anläggning som gör detta inom en och en halv månad. Det kommer att bli mycket skrikande & skrikande och Egon blåst.

de betalade oss för vårt arbete, vilket var trevligt av dem.

Sammanfattningsvis

Titta. Dolby Atmos för hemunderhållning är ett underbart löfte. Men kostnaden för att utrusta för studion och oförmåga eller ovilja för kunder att betala extra för formatet – för att inte tala om politik och Egon – gör det ett löfte ännu-ouppfyllda, åtminstone för något annat än ’AAA’ TV-produkt.

slutsats

där har du det, en rad vyer, men det finns några vanliga trådar. Det finns tydligt ett växande samtal för Dolby Atmos, och det är vettigt att uppgradera din studio nu, oavsett om du arbetar i musik eller sänder, bekanta dig med arbetsflödena och framtidssäkra det arbete du gör för dina kunder även om de inte behöver Dolby Atmos mixar just nu.