surfare älskar att associera surfbrädedesign med den kulturella eran som den härstammar från. Det finns i vårt DNA. Vi kan vara isolationister i hjärtat, men vi tycker fortfarande om oss själva som en återspegling av omvärlden!
så… det är ingen sträcka för oss att se ”single fin era” (ungefär 1950 till 1980) som en utväxt av ”soul era” av västerländsk popkultur. Det är inte heller en dålig korsreferens, för om det någonsin fanns en surfbräda designgenre som kunde präglas av ordet ”själ”, skulle den enda finen vara den.
tekniken har ett sätt att sikta på ett logiskt, väl avsett mål… sedan överskrida märket och skruva upp allt. Titta inte längre än surfbrädans historia för att hitta den perfekta fallstudien.
när fasta redwood styrelser vägde över 100 pounds och lekte ingen fin, runda bottnar och runda skenor som precis tillräckligt lateral dra för att hålla dessa djur går i en rak linje. Den första surfbrädedesignen som rörde sig bort från rundbotten/rundskenkonceptet var Tom Blake paddle board i slutet av 1930-talet. Blake-brädet innehöll en ihålig, boxad konstruktion som gav en halvplan botten och fyrkantiga skenor…med en distinkt kant som sprang längden på botten. Och gissa vad? Utan en fin var de första prototyperna omöjliga att fortsätta i en rak linje i mer än några sekunder.
myten att ”platta bottnar och skarpa kanter håller i” är just det: en myt. Plana ytor och skarpa kanter skjuvar vattnet bort från skenan, och ryttaren förlorar någon chans att styra brädet. Den Vig sinnade Blake tog upp det problemet på sin boxed rail paddel ombord, bultning en grund, metall vattenskidköl på svansen för att hålla det kontrollera när han cyklade. Det fungerade! Åldern på surfbräda fin hade gått upp! Vi var fria att gå någonstans vi ville på en våg!
Tja…inte så snabbt, Buckaroo.
det tog ett decennium av hemming och hawing innan fenan blev ett standardelement i designparadigmet. Slutligen, på 1950-talet, designade ledande byggare som Simmons, Quigg, Velzy, Downing och Kivlin brädor från grunden med en fin, och surfing hoppade omedelbart framåt.
men det var en intressant omväg till denna resa. 50-talets fenor var små, minimalistiska affärer, vilket gav tillräckligt med sidodrag för att fokusera surfbrädans färdriktning. Järnvägslinjen spelade fortfarande en viktig del av ”hold” – ekvationen, och ryttaren måste vara känslig för att få det rätt. Han eller hon var tvungen att använda den perfekta kombinationen av järnväg och fin för att vrida ut det mesta av den våg de åkte. Det var en känslig balansgång, även för en skicklig surfare.
nyckelord: skicklig.
när Gidget träffade den stora skärmen 1958 svarade otaliga tusentals nybörjare genom att slå vattnet. För att förhindra att dessa nybörjare ”spinner ut” hade brädbyggare inget annat val än att utrusta sina brädor med större och större fenor. Den klassiska D-finen föddes. ”D-Fin era” (ungefär 1958 till 1966) desensibiliserade surfing, men de stora skegarna möjliggjorde också hårdare svängning och lättare näs ridning. Så i den stora bilden var det en rättvis dinkum-avvägning.
de senaste åren av klassisk longboard-design, c 1966/1967, flyttade bort från den massiva D-finen. Smalare, flexibla, mer sofistikerade fenor inspirerade av George Greenoughs banbrytande kneeboard-design blev normen. Som ett resultat, hårda carving botten svängar och djupare pocket ridning började förskjuta näsan ridning som topp erfarenhet eftertraktade av surfare.
när shortboard-revolutionen bröt ut 1968 resulterade en stor designstart från blodbadet. Men för alla hoopla under den ”nya eran” fortsatte tidiga kortbrädor att blomstra som
enstaka fenor. Förhållandet mellan ryttaren, vågen, järnvägslinjen och fenan gav en mystisk balans som resonerade med surfare avvanda på inhemsk öl, vinylskivor och den klassiska eran av longboarding.