Syllabic vers på engelska skiljer sig ganska från den på de flesta andra språk, historiskt, strukturellt och perceptuellt.
historiskt har engelska syllabics inte utvecklats över tiden från inhemsk praxis, utan snarare är uppfinningar av litterära poeter, främst på 20-talet. Strukturellt är stavelseantal inte bundna av tradition, även mycket långa rader är inte uppdelade i hemistiker, och versen uppvisar ingen av markörerna som vanligtvis finns i andra syllabiska mätare (med enstaka undantag för slutrym) och förlitar sig för deras mått enbart på totalt antal stavelser i linjen. Perceptuellt ” det är mycket tveksamt att verslinjer som regleras av inget annat än identitet av antal stavelser skulle uppfattas av auditörer som vers . . . Vidare, frånvarande hela begreppet meter som mönster, man kan ifrågasätta om syllabic vers är ’metrisk’ alls.”På engelska förvärras svårigheten att uppfatta även korta isosyllabiska linjer som rytmiskt ekvivalenta av den överdrivna kraften i stressade stavelser.
på engelska är ostressade stavelser mycket svagare och kortare än stressade stavelser, och deras vokaler reduceras ofta fonetiskt (uttalas som den ganska otydliga schwa — ”uh” — snarare än helt lät). Dessutom auditörer tenderar att uppfatta ordspänningar att falla med lika stora intervaller i tid, vilket gör engelska till ett perceptuellt ”stress-timed” språk; det verkar som om samma tid uppstår mellan spänningar. Så de konventionella mönstren för accentual och accentual-syllabisk engelsk vers uppfattas som regelbundet rytmisk, medan för lyssnaren är syllabisk vers i allmänhet inte särskiljbar från fri vers.
således syllabisk teknik inte — på engelska — förmedla en metrisk rytm; snarare är det en kompositionsanordning: i första hand av betydelse för författaren, kanske märkt av alert läsaren, och omärklig för åhöraren.
ett antal engelskspråkiga poeter i den modernistiska traditionen experimenterade med syllabisk vers. Dessa inkluderar Marianne Moore, Dylan Thomas, Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth och Thom Gunn. Några mer traditionella poeter har också använt kursplaner, inklusive Elizabeth Daryush och Robert Bridges vars Skönhetsbevis är den längsta syllabiska dikten på engelska.
ExamplesEdit
Dylan Thomas ”In my Craft or Sullen Art” är ett exempel på syllabisk vers på Engelska: den har sju stavelser i varje rad (utom den sista), men inget konsekvent stressmönster.
i mitt hantverk eller sullen konst
utövas i stilla natten
när bara månen rasar
och älskarna ligger abed
med alla sina sorger i sina armar,
arbetar jag genom att sjunga ljus
inte för ambition eller bröd
eller fjäderben och handel med charm
på elfenbensstegen
men för de gemensamma lönerna
av deras mest hemliga hjärta.
på grund av dess konsekventa korta linjer markerade med Slut rim, dessa linjer kan tänkas höras som 7-stavelse grupper av en lyssnare; de skulle dock vara mer benägna att uppfattas som (vanligtvis) 3-stresslinjer.
syllabisk poesi kan också ta en strofform, som i Marianne Moores dikt ”No Swan So Fine”, där motsvarande rader i varje strof har samma antal stavelser. Denna dikt består av 2 strofer, var och en med rader av 7, 8, 6, 8, 8, 5, och 9 stavelser respektive. De indragna linjerna rimmar. Som i accentual-syllabic vers finns det viss flexibilitet i hur man räknar stavelser. Till exempel kan stavelser med y – eller w-glider räknas som en eller två stavelser beroende på poetens preferens. Moore räknar ” Dahlias ”(en y-glide) som 2 stavelser och” blommor ” (en w-glide) som 1.
”inget vatten så stilla som
döda fontäner i Versailles.”Ingen svan,
med swart blind look askance
och gondoliering ben, så fin
som chintz china one med fawn-
bruna ögon och tandat guld
krage på för att visa vems fågel det var.
inkom i Louis femtonde
Kandelabrum-träd av cockscomb –
tonade knappar, dahlior,
sjöborrar, och everlastings,
det sitter på förgrening skum
av polerade skulpterade
blommor — till mods och tall. Kungen är död.
eftersom dessa linjer är längre, oregelbundna och ofta enjambed (”som / döda fontäner”) är det helt klart att symmetri av stavelser inte är tänkt att vara hörbar. Moores användning av end-rhyme berättar. Endast 2 linjer i varje stanza är rimmade: dessa betonas för läsaren genom indrag, men döljs för lyssnaren av radikal enjambment (”fawn- / brown” och ”coxcomb- / tinted”).
Elizabeth Daryush, känd för sin användning av syllabisk vers, använde kvaternionformen för sin berömda syllabiska versdikt ’Accentedal’.