Carlos Fuentes, (né le 11 novembre 1928, Panama City, Panama – décédé le 15 mai 2012, Mexico, Mexique), romancier, nouvelliste, dramaturge, critique et diplomate mexicain dont les romans expérimentaux lui ont valu une réputation littéraire internationale.
Panama City, Panama
décédé le 15 mai 2012 (à l’âge de 83 ans)
Mexico City, Mexique
œuvres remarquables
- « La mort d’Artemio Cruz »
- « Relations lointaines »
- « La tête de l’Hydre »
- « Terra Nostra «
- « Los Días enmascarados »
- « Où l’Air Est Clair »
- « La Bonne Conscience »
- « La nueva novela hispanoamericana »
- « Un Changement de Peau »
- « Aura »
prix et distinctions
- Prix Cervantes (1987)
fondateur de
- « Revista Mexicana de literatura »
Fils d’un diplomate de carrière mexicain, Fuentes est né au Panama et a beaucoup voyagé avec sa famille en Amérique du Nord et du Sud et en Europe. Il a appris l’anglais à l’âge de quatre ans à Washington, D.C. Dans sa jeunesse, il a étudié le droit à l’Université du Mexique à Mexico et a ensuite fréquenté l’Institut des Hautes Études internationales à Genève. Fuentes a été membre de la délégation mexicaine auprès de l’Organisation internationale du Travail (OIT) à Genève (1950-52), responsable de la diffusion culturelle à l’Université du Mexique (1955-56), chargé de la culture au ministère (1957-59) et ambassadeur en France (1975-77). Il a également cofondé et édité plusieurs périodiques, dont la Revista Mexicana de literatura (1954-58; « Revue mexicaine de littérature »).
Se rebellant contre les valeurs de la classe moyenne de sa famille au début des années 1950, Fuentes devint communiste, mais il quitta le parti en 1962 pour des raisons intellectuelles tout en restant un marxiste avoué. Son premier recueil d’histoires, Los días enmascarados (1954, 2e éd. 1966; « Les Jours masqués »), reconstitue le passé de manière réaliste et fantastique. Son premier roman, La región más transparente (1958; Où l’air est clair), qui traite du thème de l’identité nationale et de la société mexicaine amèrement accusée, lui a valu un prestige national. L’œuvre est marquée par des techniques cinématographiques, des flashbacks, des monologues intérieurs et des langages de tous les niveaux de la société, montrant des influences de nombreuses littératures non espagnoles. Après cela, Fuentes a passé la plupart de son temps à écrire mais a continué à voyager beaucoup comme il l’avait fait dans sa jeunesse.
Le roman Las buenas conciencias (1959; La Bonne Conscience) met l’accent sur les compromis moraux qui marquent le passage d’une économie rurale à une économie urbaine complexe de la classe moyenne. Aura (1962) est une nouvelle qui fusionne avec succès réalité et fantaisie. La muerte de Artemio Cruz (1962; La mort d’Artemio Cruz), qui présente l’agonie des dernières heures d’un riche survivant de la Révolution mexicaine, a été traduit en plusieurs langues et a établi Fuentes comme un romancier international majeur.
Après Artemio Cruz est venu une succession de romans. Cambio de piel (1967; A Change of Skin) définit existentiellement une conscience collective mexicaine en explorant et en réinterprétant les mythes du pays. Terra nostra (1975; « Notre terre », Eng. trans. Terra nostra) explore les substrats culturels des Mondes nouveaux et anciens alors que l’auteur, utilisant le symbolisme archétypal jungien, cherche à comprendre son héritage culturel. Diana; o, la cazadora solitaria (1994; Diana la Déesse qui Chasse Seule) est une version fictive de la liaison de Fuentes avec l’actrice américaine Jean Seberg. En 1995, il publie La frontera de cristal: una novela en nueve cuentos (La Frontière de Cristal: Un roman en Neuf histoires), un récit de neuf vies touchées par un homme puissant et sans scrupules. Parmi les autres œuvres de fiction de Fuentes, citons La cabeza de la hidra (1978; La Tête de l’Hydre), Una familia lejana (1980; Relations lointaines), Gringo viejo (1985; Le Vieux Gringo; film 1989), Cristóbal nonato (1987; Christopher à naître), Los años con Laura Díaz (1999; Les Années avec Laura Díaz), Instinto de Inez (2001; Inez) et La voluntad y la fortuna (2008; « Volonté et Fortune »).
Les sources ont également publié des recueils d’histoires, dont Constancia, y otras novelas para virgins (1989; Constancia et Autres histoires pour Vierges), El naranjo; o, los círculos del tiempo (1993; « L’Oranger; ou, Les Cercles du Temps », Eng. trans. L’Oranger), Inquieta compañía (2004; « Compagnie dérangeante »), et Todas las familias felices (2006; Familles heureuses: Histoires).
Fuentes a écrit plusieurs pièces de théâtre, dont l’important Todos los gatos son pardos (1970; « Tous les chats sont gris »), un drame sur la conquête espagnole du Mexique avec le personnage central La Malinche, la femme agent quasi légendaire d’Hernán Cortés qui aurait servi de médiateur entre les civilisations espagnole et mexicaine. Une version révisée de Todos los gatos a été publiée en 1991 sous le nom de Ceremonias del alba (« Cérémonies de l’Aube »).
Parmi les œuvres de non-fiction de Fuentes figurent La nueva novela hispanoamericana (1969; « Le Nouveau Roman hispano-américain »), qui est son principal ouvrage de critique littéraire; Cervantes; o, la critica de la lectura (1976; « Cervantes; ou, La Critique de la lecture », Eng. trans. Don Quichotte; ou, La Critique de la lecture), un hommage au grand écrivain espagnol; et son essai sur les cultures hispaniques, El espejo enterrado (1992; Buried Mirror), qui a été publié simultanément en espagnol et en anglais.
Fuentes était sans aucun doute l’un des écrivains mexicains les plus importants du XXe siècle. Son large éventail de réalisations littéraires et son humanisme articulé l’ont rendu très influent dans les communautés littéraires du monde, en particulier en Amérique latine. Plusieurs de ses romans établissent un dialogue cosmopolite entre la culture mexicaine et celle d’autres pays et étudient l’effet des cultures étrangères, en particulier espagnoles et nord-américaines, sur l’identité mexicaine. Il a prononcé son œuvre la plus ambitieuse, Terra nostra, une tentative de synthèse des voix de James Joyce dans Ulysse et d’Alexandre Dumas dans Le Comte de Monte-Cristo. Fuentes montre une sensibilité postmoderne dans son utilisation de voix plurielles pour explorer un sujet. En 1987, il reçoit le Prix Cervantes, le plus prestigieux prix littéraire de langue espagnole.