Too $hort had no intention to participate in Verzuz. Muito menos um contra o seu amigo e-40.Para quê? ele pensou. Ele é um artista de multiplatinum com pouco a provar, e competir contra o seu amigo estava fora de questão. Esse foi o cenário mental que ele teve quando 40 apresentou a ideia no início deste verão, quando Verzuz foi um evento de quarentena confinado ao Instagram Live. Mas sabendo que seu amigo, 40 continuou empurrando até que um dia ele teve o suficiente, e pega de surpresa a 54 anos, com uma reunião acompanhada por Swizz Beatz e Timbaland, o lendário produtor que criou a série, que apresenta o rap e o R&B lendas, tocando seus hits-se de costas em uma (principalmente) competição amigável.
“eu derrubei um pouco”, $hort, nascido Todd Shaw, disse Por Vídeo chat esta semana. “Então eles estavam me trazendo no loop do quadro maior.”
a mensagem do trio para $hort era semelhante a todos na baía que estavam vigiando o verão: Duas das maiores OGs da região precisavam colocar em uma terra historicamente não cultivada.
“we’re going to showcase what the unlaced has yet to see or hear,” 40 said. “Não é apenas uma batalha”, acrescentou. “Não é só mostrar o catálogo, tentar superar outra pessoa. Era como, ‘ esta poderia ser uma situação maior para a Baía, assim como a história que está sendo contada.'”
é apropriado que 40, nascido Earl Stevens, e $hort seria encarregado para o trabalho. Desde a década de 1980, ambos os artistas têm sido exemplos brilhantes de reinvenção. o caminho musical de $hort começou em East Oakland, ao lado de seu parceiro Freddy B. sem qualquer presença da gravadora na Baía, os dois moveram cassetes para fora do porta-bagagens de seu carro, andando em torno dos capuzes mais notórios da cidade, vendendo fitas onde traficantes de drogas vendiam drogas, mais notavelmente os 69 projetos da vila na sombra do Coliseu de Oakland. Logo depois, eles chamaram a atenção de uma pequena gravadora, 75 Girls, e mais tarde da Jive Records, que lançou seis álbuns de platina direto muito $hort, incluindo Life Is … too Short, Get in Where You Fit In, and getting It (álbum número 10). A 40 seguiu uma planta semelhante a 32 milhas da costa, em Vallejo. Sob a tutela de seu tio “St.Charles”, ele dirigiu até a Magazine Street e deixou fitas em lojas de esquina locais e lojas de mamãe e pop, vendendo sua música em consignação com seu irmão D-Shot e companheiro rapper Vallejo B-Legit. Eventualmente, ele se juntaria a $hort na lista da Jive e produziria um disco de platina próprio.Nos próximos 30 anos, os dois carregaram a área da Baía em suas costas, aparecendo em canções com as lendas do hip-hop Tupac, Jay-Z e The Notorious B. I. G. mais os mais novos são Chris Brown, Quavo e Kendrick Lamar. Em meados da década de 2000, eles trouxeram o movimento HiFy em todo o país após o assassinato de Mac Dre, com “Blow The Whistle” de $hort e “Tell Me When To Go” de e-40, duas das canções assinatura do movimento.
agora, eles estão prontos para colocar seu legado em exibição. Para coincidir com a aparição de Verzuz, os dois estão lançando um álbum empacotado intitulado Ain’t Gone Do It/Terms and Conditions—que marca o 22º e 27º lançamento oficial de $hort. Há também planos para a dupla se juntar com Ice Cube e Snoop Dogg para um projeto conjunto programado para lançamento em 2021. Antes da aparição de Verzuz neste sábado, $hort e 40 conversaram com o The Ringer sobre o próximo projeto e Hip-hop Bay Area enquanto fazia uma viagem pela memory lane.
Oakland and Vallejo in the ‘ 80s were totally different than they are right now, but how do you find a way to dream your way out of Oakland? Na altura, não havia discos da Jive.
Too $hort: At the time, you got the Whispers. Estão a rebentar. Vieram para Oakland no início da carreira, e víamos os tipos a conduzir pela rua num Rolls-Royce, a subir as colinas. São os sussurros. Ouvíamos histórias sobre as irmãs Pointer na cidade, e Lenny Williams estava sempre lá, da Torre do poder, percebes o que estou a dizer? Estes tipos são a sério. O cabrão do Larry Ram costumava estar na Baía.Sly Stone mudou-se para L. A. No início, mas a lenda de Sly viveu. O Sly era grande. Eu sei, mesmo em uma idade jovem, eu sei muitas coisas sobre música que aconteceu ao longo dos anos antes do meu tempo, durante o meu tempo, e eu sempre soube que Sly Stone surgiu na Baía, era um DJ de rádio, e então sua música explodiu. Ele tinha uma banda multirracial. Ele tirou a merda, foi para L. A., grande como o caralho, mas ele era Bay, ele era grande. Então, quando se é uma criança, um jovem artista sonhando, esse é o sonho. A Sheila E estava com o Prince. Ela é de West Oakland. Não foi um sonho rebuscado. As pessoas estavam a fazer esta merda na tua cara.
e-40: nenhum desses recursos estava por perto. Tínhamos de arranjar uma saída. No início, não foi assim tão fácil. Tivemos de passar pelo processo de encontrar alguém para carregar no vinil. Alguém tinha de fazer a cassete, os CDs, e tínhamos de arranjar alguém para a misturar e dominar. Tínhamos de encontrar um estúdio. Tivemos de passar por muita merda.
$hort, você entrou nos anos 80, mas você tem características com Jay-Z e Biggie uma década depois. Achas que isso trouxe validade ao que estavas a fazer?Essa merda acabou de acontecer por causa do que eu estava a fazer. Mudei-me para Atlanta, e Atlanta era um caldeirão. Desenvolvi amizades com pessoas como Erick Sermon, Redman, Keith Murray, Puff Daddy, O meu homem dos “The Lost boyz”, Mr.Cheeks. Havia tantos nova-iorquinos em Atlanta, e éramos amigos dos homie, sabes? Então, quando anunciei que me ia reformar em 1996, foi quando toda aquela merda leste-oeste estava a ser preparada. Estava a misturar-me com os meus amigos de Nova Iorque, em Atlanta. Estou num álbum do Jay-Z, depois num álbum do Biggie, depois tenho uma canção com a Lil’ Kim, depois tenho uma canção com o Sermão do Erick. Todos esses artistas eram enormes na época, então cada vez que eu colaborava com um deles, eu tinha outra pequena espreitadela para invadir Nova York. Então, anunciei a minha reforma. Depois comecei a receber chamadas do Foxy Brown e de outros artistas: “ei, deixa-me fazer um filme. Deixa – me fazer uma reportagem. Deixa-me fazer isto, cuspir essa merda como fizeste na merda do Jay. Faz-me essa merda como fizeste com a do Big.”As pessoas em Nova Iorque costumavam dizer:” Meu, Eu realmente não conheço a tua música, Meu, mas eu respeito-te.”
como conseguiu manter–se neutro na carne de bovino da costa leste-Costa Oeste?
Too $hort: I was very much in touch with Junior M. A. F. I. A. and Jay-Z and them, and I was around to hear the Tupac, Snoop Dogg side. O Tupac era muito sério e o Biggie era muito sério, o Puffy estava mesmo em alerta. E eu realmente sinto que muitas pessoas nessa merda pularam no bandwagon com as músicas, e muitas pessoas no centro da merda—os Snoops e os Biggies—estavam tentando superar essa merda. E eu entendo a paixão de Tupac, porque Tupac foi baleado na primeira vez, e Tupac foi preso logo após ter sido baleado.Podia imaginar ter de me sentar na cadeia, dar um tiro e os pretos que acham que atiraram em vocês eram os manos. Tretas dessas podem ficar contigo. Eu entendo toda a sua motivação, mas acho que não era uma guerra de gangues onde toda a gente de Nova Iorque estava a tentar arranjar toda a gente para a Califórnia. E não era, definitivamente não era essa energia à minha volta porque eu sabia a verdade.Porque é que o Pac recebe tanto amor em Oakland ao ponto de quase o reclamarmos?
Too $hort: Because he damn near claimed us. Ele veio para a cidade, se apaixonou pela cidade, e fez declarações muito altas sobre o que sentia sobre a cidade, mesmo que ele não era da cidade. Era uma ligação lá que provavelmente tinha muito a ver com os Panteras Negras. Ele provavelmente sentiu a origem dos Panteras no ar e abraçou essa merda. Se ele tivesse escolhido esse caminho na vida, teria sido um bom Pantera.Qual era a sua relação com Mac Dre?
e-40: ele fez a sua coisa, e ele foi amontoado. Digo sempre às pessoas que também era fã dos Young Black Brotha Records. Ele era um fã doente do Wid It. Nunca tive nada contra aquele homem. As pessoas tentam colocar-nos uns contra os outros, e as pessoas ficam zangadas. Estou aqui há muito tempo. Irmao. Percebes o que estou a dizer? Joguei a minha posição e nunca fui perseguido ou odiado por ninguém.Como é que vos faz sentir que nunca foram capazes de colabrir oficialmente? E-40: incomoda-me, meu. Não ser capaz de falar com ele directamente. Eu sei que teria sido correcto. Percebes? Ainda bem que éramos heterossexuais, como antes de ele morrer, e praticamente desde 1993, porque mesmo quando ele estava preso, nós cortámo-lo. Eu e o Dre tivemos algumas conversas em que nos respeitávamos. Definitivamente. Um ícone, nós o amamos.
Too $hort: here’s something really slick: Rest in peace, Mac Dre. As pessoas começaram a dizer isso por todo o lado. “RIP, Mac Dre”, de formas diferentes nos seus raps, e eu: “meu, é uma maneira fixe de gritar para fora da Baía.”Mas depois digo:” Se gostas de um preto idiota que não se mete contigo, ou se nem sequer apareces assim, não tens o direito de dizer: “RIP, Mac Dre.”Podes dizê-lo. Nunca poderias ser amigo do Dre. Ele não se metia contigo. Percebes o que quero dizer? Então não tens nada que fazer. Grita para a Baía. RIP, Mac Dre. Ele podia dizer isso, mas tu não, percebes?A área da Baía gosta de jogar contra o underdog? Vocês gostam disso?
Too $hort: Bay Area artists have a superior air about being cool. E achamos que somos os mais fixes da sala, temos mais jogo. Seja qual for o nível em que todos estamos em termos de status na sociedade, ainda não tens aquele jogo da Bay. Tive este debate com o Mistah F. A. B. A sua paixão pelo assunto é maior do que qualquer outra pessoa que conheço que esteja envolvida na cena hip-hop da Bay Area.Eu discuto com ele. E eu: “meu, quando o pões lá fora, está lá fora.”Não se pode dizer a um artista da Costa Oeste que não consegue fazer um disco com uma batida em baixo estilo. Então, se a área da Baía tem algumas frases slick-ass, maneiras slick-ass de andar e falar, música fly-ass, e as pessoas querem ser como nós, eu digo, “seja como nós.”Porque nós os originais. Não podes levar as minhas merdas e depois impedir-me de ser eu. Não podes tirar-me a minha magia ao tentar roubar uma das minhas canções. Então é lisonja, meu. É tudo o que é, ao máximo.O que é hifo para vocês?
Too $hort: It’s not a dance. Não é um som musical. É esta energia que não pode ser confundida. E você vê isso a uma milha de distância e você sabe quando você vê isso, faz uma pessoa se mover de uma certa maneira, falar de uma certa maneira. Ele toma conta de você, e pode não ter você como 24/7, mas você sabe quando alguém fica um pouco hífaro quando eles começam a falar de uma certa maneira, agindo assim, dirigindo de uma certa maneira, ouvindo uma certa música, ficando alto de uma certa maneira. E eles: “estou a tratar disso, agora.”
If you think it’s just music, you don’t get it. É tão importante como uma subcultura do hip-hop como o crunk. É uma subcultura do hip-hop que tem as suas próprias regras e regulamentos. Mas é uma coisa própria. E o hip-hop teve dezenas de movimentos como esse. E virão muitos mais.E-40: Eu olho para a hifia sendo energia, entende o que estou dizendo? Ele é o primeiro a sair, o primeiro a fazer merda. Como um tipo com muita energia. Nunca disse que inventei a palavra “hifo”.”Eu participei por ser da área da Baía. Dizem que o “Keak Da Sneak” inventou tudo e que o Mac Dre inventou tudo. Dizem que as ruas conseguiram.Por que acha que Atlanta abraçou tanto o movimento hifo?
demasiado: O Lil Jon é o meu homem. Ele é muito próximo de mim. Os primeiros passos dele no jogo estão ali comigo. A primeira visita dele foi comigo. Não do tipo: “Estamos na mesma digressão.” Nao. Tu vens comigo, fazemos o mesmo espectáculo juntos. Ele estava mesmo comigo. Então ele vai e faz um show na baía e ele tem um cheiro do HiFy e ele estava tipo, “cara, eles estão fazendo a merda lá fora. Essa merda é difícil.”E ele me diz,” Eu quero fazer algumas músicas como essa para você e E-40.”E ele começou a fazer estas batidas, mas ele não as deu apenas para mim e E-40, ele as deu aos gêmeos Ying Yang, ele as deu para Petey Pablo. Tenho uma playlist HiFy, e são canções que saíram nos últimos dois anos. É toda a gente, desde Migos até Rich Homie Quan, 2 Chainz. Todos eles têm canções hífias. Vou mostrar – te todos estes discos que estão a aparecer agora na rádio, pessoas a cantá-los, os hify’s live and well. Está vivo. Se alguma vez duvidares do HiFy, vai ouvir o último sucesso da Tyga. Ele ficou na hifia. Essa é a merda. Não vai a lado nenhum.Então, o que é isto que estou a ouvir sobre um álbum de Colab entre vocês, o Snoop e o Ice Cube?
demasiado: Unimos forças para fazer movimentos de negócios e fazer muitos shows juntos. Só pensamos nisso em termos de mente empresarial, e é isso que tem de ser feito. Nós fazemos tantos shows juntos então agora vamos ter mais razões para fazer shows juntos e todos os tipos de outros empreendimentos também. Tudo isto é para o hip-hop, meu. Esta é a evolução do hip-hop, e o que deveria ser. Podes ser um actor, um magnata das bebidas, ou um modelo no topo do teu império hip-hop, mas tens de ser alguma coisa.
e-40: a idéia na verdade veio de meu gerente, RJ. Ele disse: “Tu, o $hort, o Snoop e o Cube deviam juntar um grupo durante a quarentena.”Gostei muito disso. Chamei-os logo. Uma coisa levou a outra e fomos um grupo em 24 horas. Todos concordaram. Não havia nada em que pensar. Já fizemos dois álbuns.Quando é que vamos ver isto em cera?
e-40: está no quarto trimestre.Quão importante é para a Baía ser reconhecida em um palco como Verzuz?
muito $hort: bem, para mim e para 40 é mais importante do que realmente fazer a batalha ou o que você quiser chamá-la. Não estamos a fazer isto por “aposto que consigo vencer 40″ ou ” Meu, vamos lutar.”Nem sequer se trata disso. É mais do tipo: “vamos fazer isto pela Baía.”Quando nos levantamos e rebentamos as coleiras, é a Baía toda a estalar a coleira. Sempre que mencionamos outra condecoração ou outro disco quente, ou quando outro olho abre, tipo, “oh, meu, Isso é E-40, Isso é muito dinheiro”, isso é a Baía. Isso é maior do que nós. O ponto que estamos tentando atravessar é que há toda uma área que tem feito muito bem no hip-hop, em R&B, na música em geral. Quando se trata da versão hip-hop da história musical da Bay Area, eu e o e-40 somos uma base para isso. Há muitas pessoas a quem podes dar crédito. Mas aquela Viga que segura a merda do telhado para que a merda não ceda, sempre foi E-40 e muito dinheiro.
esta entrevista foi editada e condensada por questões de comprimento e clareza.
