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“벽 너머”시리즈의 제작자가 작성했습니다. 데이비드 베니 오프는 드래곤 비세 리온의 죽음이 그와 작가들이 오랫동안 노력해 왔던 것이라고 지적했으며,”쇼의 전체 경로는 어떤 식 으로든 모든 에피소드 끝점을 매핑하려고 노력해 왔으며,이것으로 드래곤이 파란 눈을 뜨고 나이트 킹이 마침내 자신의 대량 살상 무기를 얻었다는 것을 깨달았습니다.”와이즈는 또한 시퀀스를 서면으로 가장 즐거운 부분은 모든”좋은 사람”이”더 많거나 적은 스코틀랜드 무료로 다른 쪽을 얻을 것”것처럼 보이게하는 것이라고 말했다,이후 용을 죽이는 것은”엄청난 감정적 인 영향을 미칠 것이라는 점을 알고 있었다,”때문에 대너리스에 그 중요성. 그는 계속해서 물속에서 용을 죽일 기회를 잡는 것이 나이트 킹이 중요하다는 것을 알고 있다고 말했고,그들은 물속에서 용을 끌어내어 나이트 킹의 군대의 일원이 됨으로써”공포”를 목격하는 것과 관련된”공포”를 목격하게함으로써 장면을”1-2 펀치”로 의도했다고 말했습니다.
와이트 북극곰 공격의 포함에 관해서,베니오프와 와이즈는”약 사계절”에 대한 와이트 북극곰을 갖고 싶어했지만 특수 효과 팀의 반대에 의해 화면에 그것을 만든 적이 없다고 말했다. 와이즈는 그들이 특수 효과를 감당할 수 없다고 말했다되고 회상,하지만 당신이 거기 이러한 것들 중 하나를 가질 수”완벽한 감각을 만든 느낌,우리는 정말 아래로 우리의 네 발을 넣어 빌어 먹을 말했다,우리는 좀비 북극곰을 원하는,”따라서 에피소드에 썼다.
와이즈는 또한 산사가 아리아의 얼굴 컬렉션을 발견하고 직면하게되면,산사는 아리아를”그녀에게 실제적이고 육체적 인 위험”으로 보려고 의도되었고,그 두려움을”용과 늑대”의 후속 에피소드로 번역하기를 원한다고 윈터 펠의 결론 시퀀스에 대해 말했다.
영화편집
“벽 너머”는 앨런 테일러 감독이었다. 이 시리즈의 감독으로 테일러의 일곱 번째 에피소드였다,하지만 두 번째 시즌 이후 그의 첫 번째 에피소드였다,그는 그 시즌의 피날레 에피소드를 지시 곳,”발라 모굴리스”. 그는 또한 첫 번째 시즌”바엘”과”불과 피”의 두 에피소드와 두 번째 시즌의 다른 네 에피소드의 감독이었습니다. 다크 월드와 터미네이터 제니 시스:시리즈에서 자신의 틈새 이후,테일러는 토르 등 여러 가지 큰 예산 할리우드 영화의 감독이었다. 엔터테인먼트 위클리 와의 인터뷰에서,테일러는 시리즈와 그의 이전 정량의 차이점에 대해 이야기,쇼의 일곱 번째 시즌에 대한 그의 반환,그는 이전에 그린 스크린을 사용하지 않도록 들었다 말,따라서 특수 효과,때문에 시리즈는 이전 시즌에 있던 예산 제약. 그러나”벽 너머”로 인해 그는 예산 증가로 인해 시각 효과를 완전히 활용하여 대규모 환경,용 및 군대를 만들 수있었습니다. 그는 또한”완전한 원을가는”같은 경험을 설명,같은 아리아 스타크로 산사와 메이지 윌리엄스로 소피 터너와 같은 문자의 진화를 목격 한,그들은 어렸을 때 그가 지시 사람,그들은 이후 성장했다고.
화이트 워커 군과의 전투로 이어지는 많은 장면은 아이슬란드에서 촬영되었지만 에피소드의 전투 시퀀스의 대부분은 북 아일랜드 벨파스트의 채석장에서 촬영되었습니다. 테일러는 아이슬란드에서 시퀀스를 완전히 촬영 할 것으로 예상했지만 필요한 생산량으로 인해 실현 가능하지 않다는 것을 빨리 깨달았습니다. 촬영에서 와이트 북극곰 공격,테일러는 곰이 뉴질랜드에 기반을 둔 웨타 디지털에 의해 설계되었다고 지적했다.이 곰은 이전에 반지의 제왕 3 부작을 작업했다. 리차드 지붕창,누가 베릭 돈다리온을 묘사,별도의 인터뷰에서 장면을 촬영 설명,말”그것은 매우 추웠다,젖은 물리적. 핫뿐만 아니라,12 피트 불타는 북극곰을 상상 주위를 실행. 그것은 꽤 이상하지만 재미 있었다.”지붕창은 또한 불타는 검을 촬영하는 데 어려움을 겪었고,검이 한 번에 2 분 동안 만 태울 수 있었고 너무 빨리 흔들릴 수 없었으며,지붕창이 그의 움직임을 늦추도록 요구했습니다. 그는 또한 그가 사용하고 있던 칼은 일반 칼보다 약 3 배 더 무게가 나갔다고 말했다. 배우가 벽을 넘어 장면을 따뜻하게 옷을 입고 있었지만,자신의 정장 인해 북 아일랜드에서 가짜 세트에 촬영의 실제 따뜻함에”차가운 물 과열 얻기에서 그들을 유지하기 위해 휴대용 펌프를 사용하여 촬영 사이에 순환 할 수있는 튜브 시스템”을 포함. 이 때문에 로리 맥캔의 가능성에 필수적이었다,누가 산도르”사냥개”클레가네를 묘사,그의 얼굴을 녹는 인공 메이크업.
할리우드 리포터와의 또 다른 인터뷰에서 테일러는 호수와 물과의 상호 작용 과정에 대해 이야기하면서”물과의 상호 작용의 모든 순간은 우리가 360 도 세트와 풍경에서 액션을 촬영 한 다음 덩크 탱크 장비에서 촬영 한 요소로 녹색 화면에 다시 그려야하는 여러 단계의 과정이어야했습니다.이 모든 요소들은 함께 결혼하여 얼음에 떨어지고 물 속으로 빠져드는 사람처럼 단순한 것을 형성합니다.”4-5 다른 샷 전투의이 부분을 달성 하기 위해 필요 했다. 테일러는 블라디미르 푸르 딕과 협력 설명,누가 나이트 킹을 묘사,푸르 딕이 완전히 보철물에 덮여 있음을 지적,그는 단지 즐거운이다”라고. 그가 할 수 없는 것은 아무것도 없다. 그는 모든 행동과 모든 말 작업을 수행 할 수있는 것 외에도 그 역할의 완전한 배우입니다. 그는 아름다운 얼굴을 가지고—당신은 밤 왕 보철 뒤에 그 중 일부를 잃고 있지만.”테일러는 그가 이전에 퍼딕과 함께 일했다고 밝혀,퍼딕은 토르에 스턴트 연기자로했다:어둠의 세계.
용의 죽음을 촬영하기 위해,비세리온,테일러는 특수 효과 감독자 조 바우어가 나중에 사용할 수 있도록”우리가 드래곤이 찔려 추락 할 줄 알았던 샷을 제공했다”고 말했다. 그러나 테일러는 또한”모든 길을 따라”반응 샷을 촬영,용은 그 죽음에 떨어졌다 동안,용 현장에서 어디에 배우를 이해하기 위해 막대기에 테니스 공을 활용,뿐만 아니라”사전 즉”그들을 위해 스토리 보드는 최종 제품의 모양을 이해하는. 테일러는 현장에서 대너리스 타르 가르 옌 에밀리아 클라크의 성능을 칭찬,그는 또한 그가 용의 죽음을 지시하도록 선택 된 것을 감사했다,때문에 여러 시리즈에서 중추적 인 죽음의 장면을 연출과 그의 자칭 과거,시즌 하나에서 네드 스타크의 죽음을 포함,로마뿐만 아니라 주요 사망 등,죽은 나무와 소프라노.
테일러는 또한 화이트 워커 군대의 접근 방식과 대너리스의 도착 사이에 통과하기위한 시간의 양에 대해 이야기,그들은 의도적으로 모호한되고 있다고 말,”우리는 몇 가지 일을했다,시간이 지남에 대해 의도적으로 흐릿한 점점 같은,그것은 얼어 붙은 호수에 너무 어두워 당신은 당신이 목격 할 수 있습니다 얼마나 많은 일 또는 밤 모르는 때문에. 우리는 그것을 조금 모호하게 만들고 그 끝에 약간의 흔들림 공간을 주려고 노력했습니다. 우리는 우리가 사람들의 정지 불신을 요구 한 것을 알고 있었다—그럴듯한 불가능은 당신이 목표로하는 것입니다.”