ることができます。
“壁を越えて”シリーズのクリエイター David BenioffとD.B.Weissによって書かれました。 エピソードの放映後にHBOが発表した『インサイド・ザ・エピソード』の特集で、デイヴィッド・ベニオフは、『ヴィセリオン』の死は、彼と作家たちが長い間取り組んできたものであることを示し、「何らかの形でショーの全体の道は、エピソードのエンドポイントのすべてをマッピングしようとしており、これで、ドラゴンが青い目を開き、夜の王がついに大量破壊兵器を手に入れたことを認識していた」と付け加えた。”ワイスはまた、シーケンスを書く上で最も楽しい部分は、”善人”のすべてが”多かれ少なかれスコットフリーの反対側を出ようとしているかのように見えるようにすることであり、その後ドラゴンを殺すことはデネリスにとっての重要性のために”途方もない感情的な影響”を持つことを知っていたと述べた。 彼は続けて、彼らは夜の王がドラゴンを殺す機会をつかむことが重要であることを知っていたと言って、彼らは視聴者が”このような三人の驚くべき存在の一つが水の下に行き、再び来ないことを見て、それを処理する”だけでなく、ドラゴンが水から引き出され、夜の王の軍隊の一部になることによって、”恐怖”を目撃することによって、シーンが”ワンツーパンチ”であることを意図していたと述べた。
ワイト-ホッキョクグマの攻撃について、ベニオフとワイスは”about four seasons”のためにワイト-ホッキョクグマを持っていたいと述べたが、特殊効果チームの反対のためにスクリーンに登場することはなかったと述べた。 ワイスは、彼らが特殊効果を買う余裕がないと言われたことを思い出したが、それは”あなたがそこにこれらのものの一つを持つことができる完璧な理
ワイスはまた、ウィンターフェルの終わりのシーケンスについて話し、サンサがアーヤの顔のコレクションを見つけて直面すると、サンサはアーヤを”彼女にとって本当の、物理的な危険”と見始めることを意図しており、その恐怖を”ドラゴンとオオカミ”の後続のエピソードに翻訳したいと述べた。
映画編集
“壁を越えて”アラン-テイラー監督。 これはテイラーのシリーズの監督としての第七のエピソードであったが、彼はそのシーズンのフィナーレのエピソード”Valar Morghulis”を監督した第二シーズン以来の最初のエピソードであった。 彼はまた、第1シーズンの2つのエピソード、「Baelor」と「Fire and Blood」の監督であり、第2シーズンの他の4つのエピソードでも監督を務めていました。 シリーズからの彼の中断以来、テイラーはトールを含むいくつかの大きな予算のハリウッド映画の監督だった：ダークワールドとターミネーター Genisys。 『エンターテインメント・ウィークリー』のインタビューで、テイラーはシリーズとの初期のスティントと、シリーズの第7シーズンへの復帰との違いについて話し、シリーズが以前のシーズンに持っていた予算上の制約のために、以前はグリーンスクリーン、したがって特殊効果を使用しないように言われていたと述べた。 しかし、”Beyond the Wall”では、予算の増加により、視覚効果を最大限に活用して大きな環境を作り出すことができました。 彼はまた、Sansa役のSophie Turnerや、子供の頃に監督したArya Stark役のMaisie Williamsなどの登場人物の進化を目撃した経験を「完全なサークルになる」と説明し、それ以来成長してきたと説明しました。
ホワイトウォーカー軍との戦いに至るシーンの多くはアイスランドで撮影されたが、エピソードの戦いのシーケンスの大部分は北アイルランドのベルファストの採石場で撮影された。 テイラーは完全にアイスランドで撮影することを期待していたが、すぐにそれが必要とされた生産量のために実現可能ではないことに気づいた。 『ワイト・ホッキョクグマの攻撃』の撮影において、テイラーは、このクマはニュージーランドに本拠を置くウェタ・デジタルがデザインしたものであり、以前は『ロード・オブ・ザ・リング』三部作に携わっていたと述べている。 ベリック・ドンダリオンを演じたリチャード・ドーマーは、別のインタビューでこのシーンを撮影したと述べ、「非常に寒く、濡れていて、肉体的だった。 ホット同様に、12フィートの燃えるホッキョクグマを想像して走り回っています。 それはかなり奇妙ですが、それは楽しかったです。”ドーマーはまた、炎の剣を撮影することの難しさを指摘し、剣は一度に二分間しか燃えることができず、あまりにも速く振ることができず、ドーマーが彼の動きを 彼はまた、彼が使用していた剣は、通常の剣の約三倍の重量を量ったと言いました。 俳優たちは壁を越えたシーンのために暖かく服を着ていたが、彼らのスーツには、北アイルランドの偽のセットでの撮影の実際の暖かさのために、”ポータブルポンプを使用してショットの間に冷たい水を循環させて過熱しないようにするチューブシステム”が含まれていた。 これは、ロリー-マッキャンが、サンドール-“猟犬”-クレゲインを演じた可能性があるためにも不可欠であった。
ハリウッド-リポーターとの別のインタビューで、テイラーはまた、湖と水との相互作用のプロセスについて話し、”水との相互作用のすべての瞬間は、私たちが360度のセットと風景でアクションを撮影し、ダンクタンクリグで撮影した要素で緑のスクリーンに対してそれを再構成し、それらの要素のすべてが一緒に結婚して、氷に落ちて水に落ちるような単純なものを形成する必要がありました。「戦闘のこの部分を達成するためには、4〜5つの異なるショットが必要でした。 テイラーは”夜の王”を描いたウラジミール-ファーディックとの仕事について、ファーディックが完全に義足で覆われていることに注目し、”彼はただ楽しいだけだ。 彼にできないことは何もありません。 彼はアクションのすべてと馬の仕事のすべてを行うことができることを除いて、その役割でフルオン俳優です。 彼は美しい顔をしています—あなたは夜の王の補綴物の後ろにそのいくつかを失いますが。”テイラーは、FurdikがThor:The Dark Worldのスタントパフォーマーでもあったため、以前はFurdikと仕事をしていたことを明らかにしました。
ドラゴンの死、Viserionを撮影するために、テイラーは、特殊効果監督のジョー-バウアーが後で使用するために、”ドラゴンが突き刺されてクラッシュすることを知っていたショットを提供した”と述べた。 しかし、テイラーはまた、ドラゴンがその死に落ちた間に”すべての道に沿って”反応ショットを撮影し、俳優がドラゴンがシーンのどこにあったかを理解するためにスティックのテニスボールを利用し、最終的な製品がどのように見えるかを理解するための”pre-viz”とストーリーボードを使用した。 テイラーはエミリア・クラークのデナーリス・ターガリエン役の演技を称賛し、シーズン1のネッド・スタークの死、ローマ、デッドウッド、ソプラノの主要な死など、いくつかのシリーズで極めて重要な死のシーンを監督していると自称していたため、ドラゴンの死を監督するように選ばれたことにも感謝していた。
テイラーはまた、ホワイトウォーカー軍の接近とデナーリスの到着の間を通過することを意図していた時間について話し、彼らは意図的に曖昧であったと言って、”凍った湖の中でとても暗く、あなたが目撃した日や夜が何日か分からないので、どのくらいの時間が経過しているかについて意図的にぼんやりしているようなことをいくつかしました。 私たちはそれを少しあいまいにし、その端にいくつかの揺れの部屋を与えようとしました。 私たちは、人々の中断された不信を求めていたことを認識していました—もっともらしい不可能性は、あなたが目指しているものです。”