Skrivningrediger
“ud over muren” blev skrevet af seriens skabere David Benioff og D. B. Veiss. I” Inside the Episode “featurette udgivet af HBO efter udsendelsen af episoden, David Benioff indikerede, at dragon Viserions død var noget, som han og forfatterne havde arbejdet hen imod i lang tid, og tilføjede” hele stien til serien har på en eller anden måde forsøgt at kortlægge alle episodens slutpunkter, og med denne var det dragen, der åbnede sit blå øje og indså, at Night King endelig har fået sit eget masseødelæggelsesvåben.”Viiss sagde også, at den mest behagelige del ved at skrive sekvensen var at få det til at virke som om alle de “gode fyre” skulle “komme ud på den anden side mere eller mindre skotfri” og vidste, at efterfølgende at dræbe dragen ville have “en enorm følelsesmæssig indvirkning” på grund af dens betydning for Daenerys. Han fortsatte med at sige, at de vidste, at det ville være vigtigt for Night King at gribe muligheden for at dræbe en drage, og at de havde til hensigt, at scenen skulle være en “en-to-punch” ved at lade seeren være vidne til “rædslen” involveret i at se “en af disse tre fantastiske væsener som denne i verden gå under vandet og ikke komme op igen og behandle det”, men også “behandle noget, der er endnu værre” ved at få dragen trukket ud af vandet og blive en del af Night King ‘ s hær.
med hensyn til inkluderingen af isbjørnangrebet erklærede Benioff og Viiss, at de havde ønsket at have en isbjørn i “omkring fire sæsoner”, men aldrig kom på skærmen på grund af modstand fra specialeffektholdet. Viiss mindede om at få at vide, at de ikke havde råd til den specielle effekt, men følte, at det gav “perfekt mening, at du kunne have en af disse ting derude, og vi satte virkelig vores fire fødder ned og sagde goddamnit, vi vil have en isbjørn,” og skrev det således ind i episoden.
Viiss talte også om den afsluttende Vinterfell-sekvens og sagde, at når Sansa først finder Aryas samling af ansigter og konfronteres, var Sansa beregnet til at begynde at se Arya som “en reel, fysisk fare for hende”, og at de ønskede at oversætte denne frygt til den efterfølgende episode i “dragen og Ulven”.
filmredigering
“ud over muren” blev instrueret af Alan Taylor. Dette var Taylors syvende episode som instruktør for serien, men det var hans første episode siden anden sæson, hvor han instruerede sæsonens sidste episode, “Valar Morghulis”. Han var også instruktør for to episoder i den første sæson, “Baelor” og “Fire and Blood”, samt fire andre episoder i anden sæson. Siden hans pause fra serien var Taylor instruktør for flere store budgetfilm, herunder Thor: den mørke verden og Terminator Genisys. I en samtale med ugentlig underholdning talte Taylor om forskellene mellem hans tidligere periode med serien og hans tilbagevenden til seriens syvende sæson og sagde, at han tidligere blev bedt om at undgå at bruge green screen og dermed specialeffekter på grund af de budgetmæssige begrænsninger, som serien havde i sine tidligere sæsoner. Men med” Beyond the Mur ” var han i stand til fuldt ud at udnytte visuelle effekter til at skabe det store miljø, drager og hære på grund af det øgede budget. Han beskrev også oplevelsen som” at gå i fuld cirkel ” efter at have været vidne til udviklingen af karakterer som Sophie Turner som Sansa og Maisie Vilhelm som Arya Stark, som han instruerede, da de var børn, og at de siden er vokset op.
mange af scenerne op til slaget med den hvide Rullatorhær blev filmet på Island, men størstedelen af episodens kampsekvens blev filmet i et stenbrud i Belfast, Nordirland. Taylor havde forventet at filme sekvensen helt på Island, men indså hurtigt, at det ikke var muligt på grund af den krævede mængde produktion. I filmen af isbjørneangrebet bemærkede Taylor, at bjørnen blev designet af den Nyjyske baserede Digital, som tidligere arbejdede på Ringenes Herre trilogi. Richard Dormer, der portrætterer Beric Dondarrion, beskrev at filme scenen i en separat samtale og sagde “det var meget koldt, vådt og fysisk. Også varmt, løber rundt og forestiller sig en 12 fods flammende isbjørn. Det er ret underligt, men det var sjovt.”Dormer bemærkede også vanskeligheden ved at filme et flammende sværd og afslørede, at sværdet kun kunne brænde i to minutter ad gangen og ikke kunne svinges for hurtigt, hvilket krævede, at Dormer sænkede sin bevægelse. Han sagde også, at Sværdet, han brugte, vejede cirka tre gange mere end et normalt sværd. Selvom skuespillerne var klædt varmt på scenerne ud over muren, indeholdt deres dragter et “rørsystem, hvorigennem koldt vand kan cirkuleres mellem skud ved hjælp af en bærbar pumpe for at forhindre dem i at blive overophedet” på grund af den faktiske varme ved at filme på et falsk sæt i Nordirland. Dette var også vigtigt på grund af muligheden for Rory McCanns, der portrætterer Sandor “The Hound” Clegane, protetisk makeup smelter af hans ansigt.
Taylor talte også om processen med at interagere med søen og vandet og sagde “hvert øjeblik af interaktion med vand måtte være en flertrinsproces, hvor vi filmede handlingen på vores 360 graders sæt og landskab og derefter restere den mod grøn skærm med elementer, vi skød i en dunk tank rig, og alle disse elementer bliver gift sammen for at danne noget så simpelt som en fyr, der falder i isen og plopper i vandet.”Fire til fem forskellige skud var nødvendige for at opnå denne del af kampen. Taylor beskrev at arbejde med Vladimir Furdik, der portrætterer Night King og bemærker, at Furdik er helt dækket af proteser og siger “han er bare dejlig. Der er intet, han ikke kan gøre. Han er en fuld skuespiller i den rolle, bortset fra at være i stand til at udføre al handlingen og alt hestearbejdet. Han har et smukt ansigt — selvom du mister noget af det bag Night King-proteserne.”Taylor afslørede, at han tidligere havde arbejdet med Furdik, da Furdik også var en stuntudøver på Thor: den mørke verden.
for at filme Dragens død, Viserion, sagde Taylor, at han “leverede de skud, hvor vi vidste, at dragen ville blive spiddet og styrtet,” for Special effects supervisor Joe Bauer at bruge senere. Men Taylor filmede også reaktionsskud “hele vejen”, mens dragen faldt til sin død, ved hjælp af en tennisbold på en pind for at skuespillerne kunne forstå, hvor dragen var i scenen, samt en “pre-nemlig” og storyboards for dem at forstå, hvordan det endelige produkt ville se ud. Taylor roste Emilia Clarkes optræden som Daenerys Targaryen i scenen, og han var også taknemmelig for, at han blev valgt til at lede Dragens død på grund af hans selvudråbte fortid med at instruere vigtige dødsscener i flere serier, herunder Ned Starks død i sæson en, samt store dødsfald i Rom, Dødved og Sopranerne.
Taylor talte også om den tid, der var beregnet til at gå mellem den hvide Vandrerhærs tilgang og Daenerys ankomst og sagde, at de var bevidst vage: “vi gjorde et par ting, som at blive bevidst uklar om, hvor meget tid der går, fordi det er så mørkt i den frosne sø, og du ved ikke, hvor mange dage eller nætter du måske har været vidne til. Vi forsøgte at gøre det lidt tvetydigt og give det noget svingrum i den ende. Vi var klar over, at vi bad om folks suspenderede vantro — plausible umuligheder er det, du sigter mod.”