Pisanieedytuj
„Beyond the Wall” został napisany przez twórców serialu Davida Benioffa i D. B. Weissa. W odcinku” Inside The Episode ” opublikowanym przez HBO po wyemitowaniu odcinka, David Benioff wskazał, że śmierć Smoka Viseriona była czymś, nad czym on i scenarzyści pracowali przez długi czas, i dodał: „cała ścieżka serialu w jakiś sposób próbowała odwzorować wszystkie punkty końcowe odcinka, a tym razem był to smok otwierający swoje niebieskie oko i zdający sobie sprawę, że król nocy w końcu dostał własną broń masowego rażenia.”Weiss stwierdził również, że najprzyjemniejszą częścią napisania sekwencji było sprawianie wrażenia, że wszyscy „dobrzy ludzie” „wydostaną się z drugiej strony mniej lub bardziej bez szwanku”, i wiedział, że późniejsze zabicie smoka będzie miało „ogromny wpływ emocjonalny”, ze względu na jego znaczenie dla Daenerys. Kontynuował, mówiąc, że wiedzieli, że ważne jest, aby nocny Król wykorzystał okazję do zabicia smoka, i że zamierzali, aby scena była „jednym-dwoma uderzeniami”, przez to, że widz będzie świadkiem ” horroru „związanego z widzeniem” jednej z tych trzech niesamowitych istot na świecie, wchodzących pod wodę i nie pojawiających się ponownie, i przetwarzających to”, ale także” przetwarzających coś, co jest jeszcze gorsze”, przez to, że smok wyciągnął się z wody i stał się częścią armii nocnego Króla.
w związku z włączeniem ataku niedźwiedzia polarnego Wight, Benioff i Weiss stwierdzili, że chcieli mieć niedźwiedzia polarnego Wight przez „około cztery pory roku”, ale nigdy nie pojawili się na ekranie z powodu sprzeciwu zespołu efektów specjalnych. Weiss przypomniał sobie, że nie było ich stać na efekt specjalny, ale uznał, że ma to „doskonały sens, że można mieć jedną z tych rzeczy, a my naprawdę położyliśmy nasze cztery stopy w dół i powiedzieliśmy, do cholery, chcemy niedźwiedzia polarnego zombie”, i tak napisał to do odcinka.
Weiss mówił również o końcowej sekwencji Winterfell, mówiąc, że kiedy Sansa znajdzie kolekcję twarzy Aryi i zostanie skonfrontowana, Sansa miała zacząć postrzegać Aryę jako „prawdziwe, fizyczne zagrożenie dla niej” i że chcieli przełożyć ten strach na kolejny odcinek, w „smoku i Wilku”.
film „Beyond the Wall” został wyreżyserowany przez Alana Taylora . Był to siódmy odcinek Taylora jako reżysera serialu, ale był to jego pierwszy odcinek od drugiego sezonu, gdzie wyreżyserował odcinek finałowy tego sezonu, „Valar Morghulis”. Był także reżyserem dwóch odcinków pierwszego sezonu, „Baelor” i „ogień i krew”, a także czterech innych odcinków drugiego sezonu. Od czasu swojej przerwy w serialu, Taylor był reżyserem kilku dużych hollywoodzkich filmów, w tym Thor: Mroczny świat i Terminator Genisys. W wywiadzie dla Entertainment Weekly Taylor opowiedział o różnicach między jego wcześniejszym stintem z serialem, a jego powrotem do siódmego sezonu serialu, mówiąc, że wcześniej powiedziano mu, aby unikał używania zielonego ekranu, a tym samym efektów specjalnych, ze względu na ograniczenia budżetowe, które seria miała we wcześniejszych sezonach. Jednak dzięki „Beyond the Wall” był w stanie w pełni wykorzystać efekty wizualne do stworzenia dużego środowiska, smoków i armii ze względu na zwiększony budżet. Opisywał również to doświadczenie jako” pełne koło”, będąc świadkiem ewolucji postaci takich jak Sophie Turner jako Sansa i Maisie Williams jako Arya Stark, które wyreżyserował, gdy byli dziećmi i które od tego czasu dorosły.
reżyser Alan Taylor powrócił do serialu po przerwie, ostatnio reżyserując „Valara Morghulisa” w drugim sezonie serialu.
wiele scen poprzedzających bitwę z armią białych Walkerów zostało sfilmowanych na Islandii, ale większość sekwencji bitewnych odcinka została sfilmowana w kamieniołomie w Belfaście w Irlandii Północnej. Taylor spodziewał się nakręcić sekwencję w całości w Islandii, ale szybko zdał sobie sprawę, że nie jest to możliwe ze względu na ilość wymaganej produkcji. Podczas kręcenia filmu Wight polar bear attack Taylor zauważył, że niedźwiedź został zaprojektowany przez nowozelandzką firmę Weta Digital, która wcześniej pracowała nad trylogią Władca Pierścieni. Richard Dormer, który wcielił się w postać Berica Dondarriona, opisał kręcenie sceny w oddzielnym wywiadzie, mówiąc: „było bardzo zimno, mokro i fizycznie. Gorąco też, biegając sobie wyobrażając sobie 12-metrowego płonącego niedźwiedzia polarnego. To dość dziwne, ale było fajnie.”Dormer zauważył również trudności z sfilmowaniem płonącego miecza, ujawniając, że miecz może palić się tylko przez dwie minuty naraz i nie może być zbyt szybko obracany, co wymagało od Dormera spowolnienia jego ruchu. Powiedział również, że miecz, którego używał, ważył około trzy razy więcej niż zwykły miecz. Chociaż aktorzy byli ciepło ubrani do scen za ścianą, ich kombinezony zawierały „system rurowy, przez który zimna woda może być rozprowadzana między ujęciami za pomocą przenośnej pompy, aby zapobiec ich przegrzaniu”, ze względu na rzeczywiste ciepło filmowania na fałszywym planie w Irlandii Północnej. Było to również istotne ze względu na możliwość wykonania przez Rory ’ ego Mccanna, który portretuje Sandora „Ogara” Clegane ’ a, protezowego makijażu twarzy.
w innym wywiadzie dla „The Hollywood Reporter” Taylor mówił również o procesie interakcji z jeziorem i wodą, mówiąc: „każda chwila interakcji z wodą musiała być procesem wieloetapowym, w którym filmowaliśmy akcję na planie 360 stopni i krajobrazie, a następnie odtwarzaliśmy ją na zielonym ekranie za pomocą elementów, które nakręciliśmy w zbiorniku wsadowym, a wszystkie te elementy pobierały się razem, tworząc coś tak prostego, jak facet wpadający do lodu i wpadający do wody.”Do wykonania tej części bitwy potrzebne było od czterech do pięciu różnych strzałów. Taylor opisał pracę z Vladimirem Furdikiem, który portretuje Króla nocy, zauważając, że Furdik jest całkowicie pokryty protez i mówiąc: „jest po prostu zachwycający. Nie ma rzeczy, której nie mógłby zrobić. Jest pełnoprawnym aktorem w tej roli, poza tym, że jest w stanie wykonać całą akcję i całą końską pracę. Ma piękną twarz – choć część traci się za protezami nocnego Króla.”Taylor wyjawił, że wcześniej współpracował z Furdikiem, jako że Furdik był również kaskaderem w Thor: The Dark World.
aby sfilmować śmierć Smoka, Viserion, Taylor powiedział, że „dostarczył ujęcia, w których wiedzieliśmy, że smok zostanie przebity i rozbity”, aby nadzorca efektów specjalnych Joe Bauer mógł później użyć. Ale Taylor nakręcił również ujęcia reakcji „all along the way”, podczas gdy smok upadł na śmierć, wykorzystując piłkę tenisową na patyku, aby aktorzy mogli zrozumieć, gdzie jest smok na scenie, a także „pre-viz” i storyboardy, aby zrozumieć, jak wyglądałby końcowy produkt. Taylor pochwalił występ Emilii Clarke w roli Daenerys Targaryen w scenie, a także był wdzięczny, że został wybrany do wyreżyserowania śmierci smoka, ze względu na jego samozwańczą przeszłość, reżyserując kluczowe sceny śmierci w kilku seriach, w tym śmierć Neda Starka w sezonie pierwszym, a także główne śmierci w Rzymie, Deadwood i Rodzina Soprano.
Taylor mówił również o ilości czasu, który miał upłynąć między zbliżaniem się Armii białych Walkerów, a przybyciem Daenerys, mówiąc, że byli celowo niejasni: „zrobiliśmy kilka rzeczy, na przykład celowo zamgleni o tym, ile czasu mija, ponieważ jest tak ciemno w zamarzniętym jeziorze i nie wiesz, ile dni lub nocy mogłeś być świadkiem. Staraliśmy się zrobić to trochę niejednoznaczne i dać mu trochę miejsca na poruszanie się po tym końcu. Zdawaliśmy sobie sprawę, że prosimy o zawieszoną niedowierzanie ludzi — to jest to, do czego dążysz.”