Scriemodificare
„dincolo de zid” a fost scris de creatorii seriei David Benioff și D. B. Weiss. În” Inside the Episode ” featurette publicat de HBO în urma difuzării episodului, David Benioff a indicat că moartea Dragonului Viserion a fost ceva la care el și scriitorii lucrau de mult timp și a adăugat „întreaga cale a spectacolului într-un fel a încercat să cartografieze toate punctele finale ale episodului, iar cu acesta, dragonul și-a deschis ochiul albastru și și-a dat seama că regele nopții și-a obținut în sfârșit propria armă de distrugere în masă.”Weiss a mai declarat că partea cea mai plăcută în scrierea secvenței a fost aceea de a face să pară că toți „băieții buni” vor „ieși de cealaltă parte mai mult sau mai puțin fără scoțieni” și știa că uciderea ulterioară a dragonului va avea „un impact emoțional extraordinar”, datorită importanței sale pentru Daenerys. El a continuat spunând că știau că ar fi important ca Regele nopții să profite de ocazia de a ucide un dragon și că intenționau ca scena să fie un „unu-doi pumn”, având privitorul martor „groaza” implicată în a vedea „una dintre aceste trei ființe uimitoare ca aceasta în lume mergând sub apă și nu venind din nou și procesând asta”, dar și „procesând ceva care este și mai rău”, prin scoaterea dragonului din apă și devenind o parte a armatei regelui nopții.
în ceea ce privește includerea atacului ursului polar wight, Benioff și Weiss au declarat că au dorit să aibă un urs polar wight pentru „aproximativ patru sezoane”, dar nu au ajuns niciodată pe ecran din cauza opoziției echipei de efecte speciale. Weiss și-a amintit că li s-a spus că nu își pot permite efectul special, dar a simțit că are „un sens perfect că ai putea avea unul dintre aceste lucruri acolo și ne-am pus cu adevărat patru picioare în jos și am spus La naiba, vrem un urs polar zombie” și, astfel, L-am scris în episod.
Weiss a vorbit și despre încheierea secvenței Winterfell, spunând că odată ce Sansa găsește colecția de fețe a lui Arya și se confruntă, Sansa a fost intenționată să înceapă să o vadă pe Arya ca „un pericol real, fizic pentru ea” și că vor să traducă acea frică în episodul ulterior, în „Dragonul și lupul”.
filmări
„dincolo de zid” a fost regizat de Alan Taylor. Acesta a fost al șaptelea episod al lui Taylor ca regizor al seriei, dar a fost primul său episod din cel de-al doilea sezon, unde a regizat episodul final al sezonului respectiv, „Valar Morghulis”. De asemenea, a fost regizor pentru două episoade din primul sezon, „Baelelor” și „Fire and Blood”, precum și alte patru episoade din al doilea sezon. De la pauza sa din serial, Taylor a fost regizor pentru mai multe filme cu buget mare de la Hollywood, inclusiv Thor: Lumea întunecată și Terminator Genisys. Într-un interviu acordat Entertainment Weekly, Taylor a vorbit despre diferențele dintre perioada sa anterioară cu serialul și întoarcerea sa pentru cel de-al șaptelea sezon al emisiunii, spunând că i s-a spus anterior să evite utilizarea ecranului verde și, prin urmare, a efectelor speciale, din cauza constrângerilor bugetare pe care seria le-a avut în sezoanele sale anterioare. Cu toate acestea, cu „dincolo de zid”, a reușit să utilizeze pe deplin efectele vizuale pentru a crea mediul mare, Dragonii și armatele datorită bugetului crescut. El a descris, de asemenea, experiența ca „mergând în cerc complet”, după ce a asistat la evoluția unor personaje precum Sophie Turner ca Sansa și Maisie Williams ca Arya Stark, pe care l-a regizat când erau copii și că au crescut de atunci.
multe dintre scenele care au dus la bătălia cu armata white Walker au fost filmate în Islanda, dar majoritatea secvenței de luptă a episodului a fost filmată într-o carieră din Belfast, Irlanda de Nord. Taylor se așteptase să filmeze secvența în întregime în Islanda, dar și-a dat seama rapid că nu era fezabil din cauza cantității de producție necesare. În filmarea atacului ursului polar wight, Taylor a remarcat că ursul a fost proiectat de Weta Digital din Noua Zeelandă, care a lucrat anterior la trilogia Stăpânul Inelelor. Richard Dormer, care îl interpretează pe Beric Dondarrion, a descris filmarea scenei într-un interviu separat, spunând: „a fost foarte frig, umed și fizic. Fierbinte, de asemenea, rulează în jurul valorii de imaginându-și un urs polar în flăcări 12-picior. E destul de ciudat, dar a fost distractiv.”Dormer a remarcat, de asemenea, dificultatea de a filma o sabie în flăcări, dezvăluind că sabia ar putea arde doar două minute la un moment dat și nu ar putea fi balansată prea repede, necesitând Dormer să-și încetinească mișcarea. El a mai spus că sabia pe care o folosea cântărea de aproximativ trei ori mai mult decât o sabie normală. Deși actorii erau îmbrăcați călduros pentru scenele de dincolo de perete, costumele lor conțineau un „sistem de tuburi prin care apa rece poate fi circulată între fotografii folosind o pompă portabilă pentru a nu se supraîncălzi”, datorită căldurii reale a filmărilor pe un platou Fals din Irlanda de Nord. Acest lucru a fost esențial și datorită posibilității lui Rory McCann, care îl portretizează pe Sandor „câinele” Clegane, machiajul protetic topindu-i fața.
într-un alt interviu cu The Hollywood Reporter, Taylor a vorbit, de asemenea, despre procesul de interacțiune cu lacul și apa, spunând: „fiecare moment de interacțiune cu apa trebuia să fie un proces în mai multe etape în care am filmat acțiunea pe setul și peisajul nostru de 360 de grade, apoi l-am refăcut pe ecranul verde cu elemente pe care le-am filmat într-o platformă dunk tank și toate aceste elemente se căsătoresc împreună pentru a forma ceva la fel de simplu ca un tip care cade în gheață și se aruncă în apă.”Au fost necesare patru până la cinci focuri diferite pentru a realiza această porțiune a bătăliei. Taylor a descris lucrul cu Vladimir Furdik, care îl înfățișează pe regele nopții, observând că Furdik este complet acoperit de proteze și spunând „Este doar încântător. Nu e nimic ce nu poate face. El este un actor complet în acest rol, în afară de a fi capabil să facă toată acțiunea și toată munca calului. Are o față frumoasă-deși pierzi o parte din asta în spatele protezelor Night King.”Taylor a dezvăluit că a lucrat anterior cu Furdik, deoarece Furdik a fost, de asemenea, un interpret de cascadorii pe Thor: The Dark World.
pentru a filma moartea Dragonului, Viserion, Taylor a spus că „a furnizat fotografiile în care știam că dragonul va fi tras în țeapă și se va prăbuși”, pentru ca supraveghetorul de efecte speciale Joe Bauer să le folosească mai târziu. Dar Taylor a filmat, de asemenea, fotografii de reacție „de-a lungul drumului” în timp ce dragonul a căzut la moarte, folosind o minge de tenis pe un băț pentru ca actorii să înțeleagă unde se afla dragonul în scenă, precum și un „pre-viz” și storyboard-uri pentru ca aceștia să înțeleagă cum ar arăta produsul final. Taylor a lăudat performanța Emiliei Clarke ca Daenerys Targaryen în scenă și a fost, de asemenea, recunoscător că a fost ales să regizeze moartea Dragonului, datorită trecutului său autoproclamat cu Regia scenelor de moarte esențiale în mai multe serii, inclusiv moartea lui Ned Stark în primul sezon, precum și decese majore în Roma, lemn mort și Sopranii.
Taylor a vorbit, de asemenea, despre perioada de timp care trebuia să treacă între apropierea Armatei white Walker și sosirea lui Daenerys, spunând că erau în mod intenționat vagi: „am făcut câteva lucruri, cum ar fi să fim în mod deliberat neclare cu privire la cât timp trece, pentru că este atât de întuneric în lacul înghețat și nu știi la câte zile sau nopți ai fost martor. Am încercat să-l facă un pic ambiguu și să-i dea unele cameră wiggle pe acest scop. Eram conștienți că cerem neîncrederea suspendată a oamenilor — imposibilități plauzibile este ceea ce urmărești.”