Után a Gaïacum gyanta, Niépce használt másik gyanta, amely ásványi: aszfalt vagy bitumen Júdea. Bebizonyította, hogy könnyű hatás alatt ez a gyanta nem oldódik a szokásos oldószerével.
1822-től sikerült reprodukálnia a bitumennel bevont alapokkal (üveglemezek, meszes kövek, majd réz-vagy ónlemezek) érintkező rajzokat. Ezt követően az aqua fortis eljárást használta a savval készített képek maratására, amelyeket aztán papírra nyomtattak. Ez a folyamat az volt, hogy továbbra is egy darabig az alapja photoengraving nyomtatásához használt fényképek és grafikus dokumentumok.
alapelv és technika
a rajzok reprodukálása érdekében 1822-1823 körül a Ni Enterprises megalkotta azt, amit ma kontaktnyomtatásnak nevezünk. Világosan elmagyarázza, hogyan alkalmazta a lakkot egy rézkarc versójára, hogy a papír áttetszővé váljon, majd miután megszáradt, ezt a maratást közvetlenül a bitumen lakkal bevont réz-vagy ónlemezzel érintkezve alkalmazta. Három-négy órán keresztül teljes napfényben tette ki a tételt, majd fehér kerozinnal hígított levendulaolajba ringatta a lemezt. A bitumen, amelyet a rajz vonalai alatt megvédtek a fény hatásától, feloldódott, és hagyta, hogy megjelenjen a nyers fém. Másrészt az áttetsző papíron átáramló fény miatt a bitumen nem oldódott, és a levendulaolaj öblítése után a lemezen maradt. A bitumenkép a rajz negatívja volt: a hátlap sötét bitumenbarna színű, a vonalakat pedig a nyers fém képviseli.
ezután a Ni Enterprises feltalált egy eljárást, amely lehetővé tette a rajz fémbe vésését. Ez az aqua fortis jól ismert és egyszerű elve alapján történt. A Júdea bitumenjét hordozó lemezt egy savas fürdőbe mártják, amely megharapja a fémet, ahol nem védett, vagyis a rajz vonalainak megfelelő helyeket. Mivel a bitumen lakk saválló, a sav behatolhat a fémig. Miután a vonalakat bevésték a lemezbe, ni ons eltávolította a bitumen lakkot a fém alapból, hogy csak a maratott rajz maradjon rajta.
ennek a módszernek az első sikeres eredményei 1822-re datálhatók, ami a kontakt reprodukciókat illeti, mivel ebben az évben a Ni. Ez még nem volt savmaratott gravírozás. A legkorábbi maratási kísérletek 1823-ban nem fémen, hanem litográfiai köveken vannak. Egy dijoni nyomtató papírnyomtatást készített ezekből a kövekből. Így ni Xhampce bizonyítékot kapott arra, hogy eljárása — kontakt reprodukcióval — lehetővé tette az eredetik nyomtatással történő sokszorosítását.
1825-ben rézre, 1826-tól ónra véste képeit.
a savas eljárás tökéletesen alkalmas vonalas rajzok reprodukcióira, amelyekben a fokozatokat keltetések képviselik. Folyamatos tónusú képek esetén ezeket különböző vastagságú bitumen reprodukálja, amelyet a savas maratás nem képes megjeleníteni, mivel a savas oldat nem képes áthatolni a lakkot. Ni Enterprises megértette ezt a jelenséget, és folyamatosan dolgozott a rézkarcok reprodukálásán. A világ számos múzeuma megőrzi a feltaláló által vésett fémlemezeket ezzel a folyamattal.
az ni Simpce Múzeum tíz olyan fémlemezt birtokol, amelyeken a NIC Adapphore metszeteket reprodukált. Egyéb ni nehogy maratott fémlemezeket őriznek a “La Societe Fran adapt de Photographie”, a “The Royal Photographic Society” vagy Janine ni adapt gyűjteményében. Mégis, miután számos kudarcot vallott a camera obscurával kapott folytonos hangok maratásában, ni ons fokozatosan felhagyott a savas maratással, és 1827 júliusa után teljesen leállt.