Efter Gaïacum harts, Niépce använt en annan harts, som består av mineral: asfalt eller bitumen i Judeen. Han visade att under ljusverkan blev detta harts icke-lösligt med sitt vanliga lösningsmedel.
från och med 1822 lyckades han reproducera ritningar i kontakt med bitumenbelagda baser (glasplattor, kalkstenar, sedan koppar-eller tennplattor). Efteråt använde han aqua fortis-processen för att etsa bilderna gjorda med syra, som sedan trycktes på papper. Denna process skulle förbli ganska länge basen för photoengraving som används för att skriva ut foton och grafiska dokument.
princip och teknik
för att återge ritningar, omkring 1822-1823, tänkte ni Jacobpce vad vi nu kallar kontaktutskrift. Han förklarar tydligt hur han applicerade lack på baksidan av en etsning för att göra papperet genomskinligt, och när det var torrt applicerade han denna etsning direkt i kontakt med koppar-eller tennplattan belagd med bitumenlack. Han exponerade partiet i fullt dagsljus under tre till fyra timmar och sköljde sedan plattan i lavendelolja utspädd med vit fotogen. Bitumen som hade skyddats från effekten av ljus under ritningslinjerna löstes sedan och lät framstå som den råa metallen. Å andra sidan hade ljuset som överförts genom det genomskinliga papperet gjort bitumen icke-lösligt och förblev på plattan efter lavendeloljesköljningen. Bitumenbilden var teckningens negativa: baksidan är färgad i den mörka bitumenbruna och linjerna representeras av den råa metallen.
sedan uppfann ni Ubiscypce en process som skulle göra det möjligt att få ritningen etsad i metallen. Det var med hjälp av den välkända och enkla principen om aqua fortis. Plattan som bär bitumen av Judea doppas i ett surt bad som biter metallen där den inte är skyddad, vilket betyder de platser som motsvarar linjerna på ritningen. Eftersom bitumenlacken är syrabeständig kan syran tränga ner till metallen. När linjerna är etsade i plattan, eliminerade ni Bisexpce bitumenlacken från metallbasen för att bara hålla den etsade ritningen på den.
de första framgångsrika resultaten av denna metod kan dateras till 1822, vad gäller kontaktreproduktioner, eftersom ni i år gjorde en kopia porträttet av påven Pius VII på en glasplatta. Detta var ännu inte en syraetsad gravyr. De tidigaste etsningsförsöken 1823 är inte på metall utan på litografiska stenar. En dijonbaserad skrivare producerade papperstryck från dessa stenar. Således fick ni Uraspce beviset på att hans process — med hjälp av kontaktreproduktion — möjliggjorde multiplikation av original genom tryckning.
år 1825 etsade han sina bilder på koppar, från 1826 och framåt på tenn.
syraprocessen är helt lämplig för reproduktioner av linjeritningar, där graderingar representeras av kläckningar. När det gäller bilder med kontinuerliga toner reproduceras dessa av olika tjocklekar av bitumen som syraetsning inte kan göra, eftersom syralösningen inte kan tränga igenom lacken. Ni usci förstod detta fenomen och arbetade kontinuerligt för att reproducera etsningar. Många museer över hela världen bevarar metallplattor etsade av uppfinnaren med denna process.
ni-museet äger tio av de metallplattor på vilka Nic-museet reproducerade gravyrer. Andra etsade metallplåtar av Ni Ubispce bevaras på ”la Societe Fran ubisphaise de Photographie”, på” The Royal Photographic Society ” eller i Janine ni Ubispces samling. Men efter hans många misslyckanden med att etsa kontinuerliga tonbilder erhållna med en camera obscura, gav ni Ubiscupce gradvis upp syraetsning och slutade helt efter juli 1827.