Creation and conceptionEdit
toi8 från Studio 4 Cambodia C ombads ursprungligen att arbeta med seriens karaktärsdesign, men jobbet överfördes till hans fru, Tomomi Ozaki, på grund av tidsbegränsningar. Enligt Ozaki begärde regissören Kazuhiro Furuhashi att karaktärerna ”inte skulle se ut som mangakaraktärer eller för riktiga; och inte för anime-liknande” och att han ville att designen skulle vara trogen mot historiska detaljer. Ozaki hänvisade ibland till historiska porträtt från seriens tidsperiod som referens för hennes mönster, liksom skådespelare i västerländska filmer, och nämnde att hon hänvisade till Brigitte Bardots frisyrer medan hon designade Anna Rocheforts frisyrer och använde Brad Pitt som referens för Durand.
WritingEdit
när vi arbetar på en serie skrapar vi ofta bort oönskade aspekter av varje karaktär när serien fortskrider och karaktärerna utvecklas eftersom vi gradvis inser de viktigaste egenskaperna hos var och en av dem. För Le Chevalier D ’ Eon tror jag att vi nästan aldrig tog bort något innehåll från huvudpersonernas CV som sattes i början. Jag känner att vi kunde behålla den avsedda atmosfären i ett katartiskt drama av människor som var och inte var lojala mot sitt land inför den franska revolutionen. Vi höll fast vid handlingen som vi fick från början och jag känner att vi faktiskt lagt till djup i den.
— Shotaro Suga, manusförfattare
manusförfattare Shotaro Suga kontaktades av Tetsuya Nakatake i början av projektet och gick med på att arbeta med dem när han informerades om att Tow Ubukata och Kazuhiro Furuhashi deltog i produktionen. Han kunde inte arbeta med projektet omedelbart, eftersom han också arbetade med Eureka Seven vid den tiden. Suga medgav att han var nervös för att arbeta med Furuhashi, som han beskrev som en ”erfaren regissör” eftersom den andra serien han arbetade med (som Ghost in the Shell: Stand Alone Complex, Blood+, Eureka Seven och Casshern) var av första gången regissörer. Han beskrev manusavläsningarna för Le Chevalier D ’Eon som” allt mer intensiva ”än sina tidigare projekt, och att de alla” fortsatte att diskutera för att granska varje detalj.”Chefsförfattaren Yasuyuki Muto noterade att deras manusmöten varade så länge som tolv timmar.
Muto var ansvarig för manuset för elva av de tjugofyra avsnitten. Ubukata och Furuhashi gav tankarna till avsnitten, som skrivpersonalen sedan anpassade till manus. ”Regissören Furuhashi liksom ubukata-san, som är romanförfattare, lägger båda mycket vikt vid dialogerna”, sa Muto. Suga kommenterade att” beredd på andra verk, manuset för Le Chevalier D ’Eon är enormt” och noterar att ett avsnitt hade ett hundrasidigt manus. Muto noterade att deras huvudfokus när de skrev var”…”känslor” för varje karaktär”. Muto var närvarande under produktionerna efter inspelningssessioner, främst för att han trodde att det skulle vara lättare för personalen att ha en författare till hands om problem uppstod under inspelningarna.
enligt Furuhashi tog manuset för serien ungefär tio månader att slutföra, och att tack vare deras samarbete med en författare (Ubukata) innehöll manuset 30 till 40 procent mer information än ett vanligt tv-manus.
Design and animationEdit
Art director Hiroshi Ono uppgav att han ursprungligen inte kunde bestämma sig om han skulle arbeta med detta projekt eller inte och sa ”informationen de gav mig var tillräckligt för att se att detta inte skulle bli ett enkelt jobb. Historien äger rum i Versailles och sträcker sig från Frankrike till Ryssland och England. Det betyder att du inte kan återanvända samma bakgrundselement i hela serien, och istället måste du skapa nya för varje avsnitt. Reseberättelser är alltid de svåraste projekten av alla.”Ono var ansvarig för bakgrundsdesignerna som användes i serien, och han använde fotografier och klassiska målningar som referenser. 3D CGI användes för att skapa vissa bakgrunder och inställningar för serien, till exempel Spegelsalen.
toi8 från Studio 4 C tog på sig rollen att designa vapen och rekvisita för serien. Han använde olika referensmaterial för sina mönster och sa att han ”förlitade sig på bilder i böcker och på webben” samt filmer som Fanfan la Tulipe och The Affair of the Necklace. toi8 ombads ursprungligen att arbeta med seriens karaktärsdesign, men jobbet överfördes till Tomomi Ozaki på grund av tidsbegränsningar.
Ozaki noterade att Furuhashi begärde att tecknen ” inte skulle se ut som mangakaraktärer eller för riktiga; och inte för anime-liknande,” och att han ville att mönstren skulle vara trogen mot historiska detaljer. Hon sa att hon ibland hänvisade till historiska porträtt från seriens tidsperiod som referens för sina mönster, och citerade också specifika källor för hennes mönster. ”För Annas hår avbildade jag Brigitte Bardots frisyrer. För Greve Guercy valde jag Jack Black I School of Rock. Durand kommer från Brad Pitt, och Anthony Hopkins i Mask of Zorro var min modell för Teillagory”, hon sa.
färgscheman för karaktärerna bestämdes av färgdesignern idumi Hirose. På grund av de ständiga förändringarna i tid och plats i hela serien sa Hirose att de ibland var tvungna att använda 20 till 30 olika färgscheman för varje karaktär i ett enda avsnitt. Furuhashi begärde att” color trace ” – metoden, en färgmetod där de solida svarta konturerna ersätts av färgade konturer, används på kläder av aristokratiska kvinnliga karaktärer.
MusicEdit
kompositör Michiru Oshima uppgav att detta är ”första gången på flera år” som hon fick chansen att komponera bitar som var ”mycket klassiska”. Hon uppgav att medan hon komponerade musiken för serien, hon ”medvetet försökte lägga till djup som är typiskt för europeisk klassisk musik”, och att hon trodde att orkesterstycken passade serien bra eftersom karaktärerna ”alla är allvarliga och viktiga.”
låten ”BORN”, komponerad och framförd av Miwako Okuda, används som seriens öppningstema för alla tjugofyra avsnitt. Seriens avslutande tema (”OVER NIGHT” av Aya), som också används för alla tjugofyra avsnitt, komponerades speciellt för projektet. Aya uppgav att hon hämtade inspiration från den första illustrationen hon visades, som var av ”D’ Eon, stänkte med blodet av hans offer, i den brinnande staden Paris håller Lia händer.”